Horchateria Santa Catalina
Pri prechádzke po ulici na nás hľadí história a my ju kvôli zvyku vidieť každý deň ignorujeme. Keď venujeme pozornosť, nájdeme ju v majestátne fasády budov a v týčiace sa záhyby sochy a aj tak história nás volá z každého kúta mesta , tiež z štítky že korunujú bary a reštaurácie, obchody a inštitúcie.
S množstvom tvary, farby, jas a písma , značky obývajú verejný priestor, poskytujú identitu toľkým prevádzkam a dokonca slúžia ako záchytný bod. Rozprávajú príbehy štvrte, ulice a niektorých ľudí že hoci neboli kapitánmi v žiadnej vojne ani protagonistami starovekých mýtov, preukázali veľmi cenné služby, dvíhať nevidomých deň čo deň pre pohodlie vašej komunity . V neónové svetlá v bare Vždy je viac ako len lesk: populárna história žiari.
Kto je zodpovedný za zachovanie týchto označení a ich príbehov? ? V súčasnosti ich nechráni žiadny zákon, keďže v súčasnosti nie sú oficiálne klasifikované ako dedičstvo, napriek tomu, že dobre zapadajú do jeho definície podľa UNESCO:
„Kultúrne dedičstvo vo svojom najširšom zmysle je produktom aj procesom, ktorý spoločnostiam poskytuje množstvo zdrojov, ktoré sú zdedené z minulosti. sú vytvorené v súčasnosti Y sa odovzdávajú ďalším generáciám v ich prospech . Je dôležité si uvedomiť, že nezahŕňa len hmotné dedičstvo, ale aj prírodné a nehmotné dedičstvo.“
napriek tomu ako značky, tak aj čísla domov , vzorované dlaždice , požiarne poistenie a iné vizuálne prvky našich miest prestali byť pre niektorých už roky neviditeľné. V Španielsku boli jedni z prvých, ktorí rozsiahle dokumentovali Fernando Laguna a Juan Antonio Molina , ktorí od roku 1999 fotia a vysvetľujú grafické dedičstvo Zaragozy 60. a 70. rokov zo Zaragozy Deluxe.
O niečo neskôr, v roku 2004, návrhár z Valencie John Nava urobil to isté potom I Medzinárodný typografický kongres vo Valencii , ktorú organizuje Asociácia dizajnérov Valencijskej komunity (ADCV) . „Na prvom typografickom kongrese vo Valencii ma požiadali, aby som pre návštevníkov urobil niekoľko prehliadok mestských značiek. Keďže som veľmi hanblivá, nevidel ma. Radšej som urobil knihu – Typografické itineráre – s itinerármi obchodov s výraznými nápismi,“ povedal pre Graffica. To ustúpilo obnovené listy , projekt, ktorý funguje dodnes.
Odvtedy záujem o mestská grafika neprestalo. Dobrým dôkazom toho bola výstava Paco Graco . Spoločné dedičstvo komerčnej grafiky, ktorá Jakub Cajetán (@zuloark) a Alberto Nanclares (@albertograco) zorganizovali poctu svojmu strýkovi Pacovi spolu s Manuelom Domínguezom (@agencia_proteccion_tipografica) Dom hodín , v marci 2019.
„Keď zomrel náš strýko Paco, výrobca značiek s viac ako päťdesiatročnými skúsenosťami, uvedomili sme si, že nevieme, aké značky urobil. Hoci ich každý vidí, etikety málokto zaujíma,“ uviedli pri tej príležitosti, kde sa v záverečný deň stretli mnohí záujemcovia o grafické dedičstvo, ktorí paralelne spracovávali vlastný projekt grafickej dokumentácie. Z tohto stretnutia sa zrodila Iberská sieť na obranu grafického dedičstva, ktorú 1. februára založilo 17 iniciatív, ktorých prvé konferencie sa mali konať už skôr v Madride. keď tomu COVID-19 zabránil.
„Sieť nemá v úmysle zriadiť predsedu alebo sa etablovať ako orgán; je pod všetkými tkanivo slobodných a autonómnych iniciatív spojených s cieľom získať silu v podpore a starostlivosti o grafické dedičstvo “, píše sa v uvítacej súprave Grafické dedičstvo iberskej obrannej siete , otvorený stať sa dáždnikom, ktorý združuje iné združenia s rovnakým cieľom: brániť ho prostredníctvom akcií ako napr. šírenie, katalogizácia, dokumentácia, úschova, záchrana (vo vašom obchode so štítkami je stále dosť miesta) a reštaurovanie, okrem iného.
„Grafické dedičstvo — presné Jakub Cajetán — nie je to len niečo estetické: pretože okrem toho, že predstavuje éru svojím štýlom, kombináciou techník a materiálov, je za tým celý príbeh, podstata podnikania, duša ulice a dokonca, príležitostne, históriu remeselníka, ktorý ho vytvoril. To, či tieto vizuálne prvky zostanú na svojom mieste, dnes závisí od citlivosti komunálneho technika, ktorý posudzuje fasádu, alebo ďalšej firmy, ktorá priestor prevezme“. V tomto zmysle hovorí, že sa nestal zvláštny prípad: veľký reťazec supermarketov nedávno obsadil dve kiná v Madride, El Victoria a El Chanciller. V oboch prípadoch, Boli upozornení, že tieto štítky musia byť chránené, a tak to urobili, dali im jeden a druhý uchovali na svojom mieste.”.
KATALÓG GRAFICKÉHO DEDIČSTVA
Ak používate sociálne médiá, označte informácie hashtagom #patrimoniografico #patrimoniovisual #patrimoniografico“.
Grafická dizajnérka María Rosa López sa aktívne podieľa na úlohách obhajoby grafické dedičstvo cez fetenletters (@fetenletters) , kde sa spojil s Ana Lindes, Ales Santos, Nico Amateis Juanjez Lopez a Chema Ballesteros . Sú spolu rok fotografovanie znakov Madridu a majú v úmysle ich katalogizovať a zhromaždiť v knihe . Ako hovorí, jej vízia dedičstva sa časom zmenila: záujem o typografiu ju priviedol k tomu, že sa chcela pozrieť na znaky svojho mesta, ktoré dovtedy zostávali nepovšimnuté, a k tomu sa pridala vrstva sociológie: "Aký majú občania vzťah k týmto podnikom?".
Katalogizácia štítkov
López zdôrazňuje, že nepochybne grafické dedičstvo sa stráca : „je naliehavá potreba vytvoriť plány, ktoré podporiť ukotvenie tohto dedičstva na jeho pôvodnom mieste . Alebo ak to nie je možné, treba ho chrániť a uchovávať inde. Posledným krokom, ktorý chce sieť uskutočniť, je vytvoriť priestor, kde bude možné vystaviť všetok získaný materiál.
rovnakým spôsobom myslieť Federico Barrera , historik a dizajnér, ktorý fotografuje a ponára sa do minulosti ukrytej v Santanderových znakoch Santa typ , digitálny projekt spustený v roku 2014, ktorý sa nakoniec zhmotnil v knihe s rovnakým názvom. „Mojím prvým snom bola sklenená tabuľa, špinavá, stará a zničená, zo 40. a 50. rokov, ktorú som videl pri práci na sociálnom projekte na obnovu priestorov v dvoch štvrtiach môjho mesta so Združením Symmetry. Išiel som ho odfotografovať a zakrátko sa mi ho podarilo zložiť a zachrániť “. Prišiel práve včas: nasledujúcu noc bola budova v plameňoch.
Barrera zdôrazňuje, že „ na ochranu tohto dedičstva sa musia položiť právne základy , pretože od najjednoduchšieho nápisu až po ten najokázalejší má pamäť a pouličný príbeh, ktorý stojí za to vyrozprávať, kým sa stratí. Štítky sú neviditeľné prvky, ktoré sa stanú viditeľnými, keď zmiznú . A ak neexistuje žiadna dokumentácia, toto dedičstvo sa stratí a jeho skutočná hodnota zmizne“. Jasnosť myšlienok a úsilie Barrera preniká do Santanderu, sociálne aj inštitucionálne , a v súčasnosti propaguje túto pamiatku mesta účasťou na rada kultúry mestského zastupiteľstva.
"NAJLEPŠÍM MIESTOM NA ZNAČENIE JE ULICA"
pre Sevilliana Ricardo Barquin Je dôležité, aby dokumentácia týchto štítkov bola prístupná každému, a preto si založil svoj instagramový účet @sevillatipo. Jeho odkaz je jasný a rázny: „ak si nevyhrnieme rukávy a nebudeme bojovať za zachovanie toho, čo ešte zostáva, o 5 alebo 10 rokov budú všetky mestá rovnaké, aspoň graficky : obchody so suvenírmi a franšízy. A to bez toho, aby sme zachádzali do ľudskej drámy, ktorá ide ruka v ruke: zánik malých podnikov a podporných sietí ktoré sa vytvárajú okolo, gentrifikácia populárnych štvrtí, rast nájomného atď.“.
Barquín to zdôrazňuje obrana grafického dedičstva nie je nostalgickým hnutím , ale z živá pamäť na všetky tie zážitky, ktoré v nás vyvolávajú . Okrem toho zdôrazňuje: „ musíme vymyslieť obchodné značky , cestné značenie a pamätné dlaždice ako dedičstvo na rovnakej úrovni ako katedrály, paláce, tradície a iné kultúrne prejavy, len toto k nám hovorí z ulice, tvárou v tvár. V skutočnosti, znak starého baru alebo obchodu na rohu je súčasťou nášho každodenného života ako to, čo je vnútri Palacio de las Dueñas alebo poklad katedrály . A okrem toho, pokiaľ sú stále na ulici, nemusíte platiť lístok, aby ste si to užili.“
Mari Pili, jeden z kartelov „zachránených“ Santatipom (v Santanderi)
Ak sa chcete dozvedieť viac o tom, ako chrániť a brániť grafické dedičstvo vášho mesta, môžete napísať na Iberská sieť na obranu grafického dedičstva na poštu [email protected] a kráčajte po stopách jeho 17 zakladateľov:
- Agentúra pre typografickú ochranu, Madrid-Coruña
- Alioli pochádza z Ajony, Malaga
- Aragonské listy, Aragon
- Požiarne poistené, Madrid
- Barcelona Type, Barcelona
- lane___conga, Madrid
- Chufleando, Madrid/Jaen
- FetenLetters, Madrid
- Etiketovací stroj, Pamplona/Iruña
- Alberto Graco, Madrid
- Ústupy, Madrid
- Santatipo, Kantábria
- Sevillský typ, Sevilla
- Tiponuba, Huelva
- Vidím texty, Madrid
- Listy Zgz, Zaragoza
- Zuloark, Madrid