Julio Romero obraz „Cigánska múza“.
ženy najžiadanejší a najdôležitejší v tých rokoch by za jeho portrét „zabili“. Okrem toho však ako nikto iný vyjadril dušu Córdoby a kultúrne dedičstvo rôznych kultúr, ktoré zhŕňa podstatu tohto večného mesta... A hoci vzal svoje meno do všetkých kútov sveta –v prvej tretine 20. storočia vystavoval v r Amsterdam, Paríž, Berlín, Benátky, Rím, Lima, Buenos Aires, Chicago, San Luis…–, jeho postava, dokonca aj v Córdobe, bola niekedy zakrpatená.
"Ak existuje niečo, čím Julio Romero de Torres nebol, bol to práve maliar zmenšený na úzky obvod miestneho." Kto bol vtedy touto symbolickou a vzrušujúcou postavou? Mesto Córdoba v týchto dňoch oslavuje 90. výročie úmrtia maliara. A po prvýkrát za týchto takmer 100 rokov vstupujeme ako cez indiskrétne okno, z našich domovov a v pohodlí našej pohovky, v obrovskom archíve a fotoknižnici tej doby: takmer 14 000 záznamov a digitalizovaných obrazov maliara či o postave maliara, ktoré darovala jeho rodina.
Portrét Julia Romera de Torres. asi 1922.
Ako cez kukátko vstupujeme aká bola spoločnosť, ktorá ho zbožňovala, estetika, jazyk, hodnoty, jeho neuveriteľná modernosť... Šťavnaté rozptýlenie na tie popoludnia, v ktorých stratíte hodiny, pretože navyše Podľa Ana Verdú, riaditeľky Mestského archívu v Córdobe, „v tom čase ste neboli nikto, ak ste nemali portrét maliara“.
Archív bol gigantickou prácou, ktorá bola vyvinutá vďaka práci tímu profesionálov, medzi nimi aj Vynikajú archivárky María del Mar Ibáñez a Inés Hens Pulido, ale aj vzrušujúca práca, ktorá bude dokončená keď je Knižnica novín k dispozícii na nahliadnutie. „Budúci rok to budeme mať online. Toto má viac záznamov ako archív a fotoknižnica dohromady,“ komentuje Verdú.
Nomad Magazine, apríl 1912.
Jeho vytúžené akty a štúdio v Madride sa zmenili na „jarmok“
medzinárodná projekcia a Záujem Romera de Torresa bol v tom čase taký, „že celá súprava prúdových lietadiel prešla okolo jeho štúdia v Madride“ (Okrem svojej rodiny aj naďalej udržiaval svoje spojenie a štúdium v Córdobe).
Ale kvôli jeho frekventovanému ateliéru v Madride bolo to zhromažďovacie centrum a miesto, kam ísť, ak ste niekto boli a boli ste v hlavnom meste Španielska. Tam prešli z Musidory, múzu francúzskych surrealistov stvárnila ruská baletka Margarite Goudon, ktorá mu pózovala nahá. „Jeho akt na obraze, ktorý visel v jeho pracovni v Madride, bol taký populárny ktorý nakoniec zmenil svoje pracovisko na veľtrh. Ľudia sa hrnuli vidieť slávna nahá ruská tanečnica, ktorú namaľoval Julio Romero de Torres“, vysvetľuje Ana Verdu.
Tlačiť časopis. 25. máj 1935. Julio Romero obraz Machaquito.
Obdivovaný všetkými a všetkými, Jej veľkými priateľkami boli veľké ženy tej doby, ako bola spisovateľka, kritička umenia a politiky Margarita Nelken. alebo Colombine, prvý vojnový korešpondent. No nasťahoval sa aj Romero de Torres najrelevantnejšie sociokultúrne kruhy, často navštevujúce spoločenské stretnutia literárne ženy z madridských kaviarní a s mužskými priateľstvami tak odlišnými ako Valle Inclán, ktorého považoval za svoje alter ego v literatúre a svojho mentora; či Pérez Galdós, ako aj Unamuno, Sorolla, Solana... Pre všetkých bol majstrom súčasnej maľby.
Portrét Dulce María Morales, známej ako „Perla Negra“, afro-kubánskej tanečnice, ktorá v roku 1913 spôsobila revolúciu na španielskej scéne.
Keď Romero de Torres zomrel, veľmi mladý, mal iba 53 rokov, jeho písomné kondolencie – zozbierané a zdigitalizované, do ktorých je možné nahliadnuť aj z digitálneho archívu – sa dostali k jeho rodine z ktorejkoľvek časti sveta. „Bol to veľmi vážený, pracovitý a napriek všetkému skromný človek, ktorému brali obrazy z rúk,“ hovorí Ana Verdú, ktorá upozorňuje, že aj tie listy od maliara a jeho priateľov majú čítanie najzaujímavejšie.
Časopis Crónica, 1. januára 1933. Inaugurácia Plaza Julio Romero de Torres v Madride.
Maliar cigánskej múzy sa vracia do Ribera del Río Guadalquivir
Počas týchto dní tejto zvláštnej jesene pre cestovateľa, Je pekné vidieť, ako sa ľudia z Cordoby opäť stretávajú pri rieke s tými najslávnejšími zo svojich krajanov, Práve tam, na Paseo de la Ribera del Río Guadalquivir, mieste, ktoré pri mnohých príležitostiach maľoval ako pozadie svojich obrazov. Trasa, ktorá sa vám predstavuje na brehu rieky, je najznámejšou tvárou Romera de Torres: jeho dom, rodina a pôvod, škandál a úspech, národné a medzinárodné výstavy, jej priatelia, ženský vesmír, trocha humoru a jej prítomnosť v kolektívnej predstavivosti, okrem srdečnej straty.
Časopis Bank and Black. 18. mája 1930.
Krátko po jeho smrti (zomrel v máji v Cordobe, v roku 1930) v roku 1955, jeho postave bola venovaná najpoužívanejšia bankovka tej doby, bankovka 100 peset. "Na jednej strane bol obraz maliara a na druhej obraz jedného z jeho obrazov, La Fuensanta." Ale jeho obrazy sa stali aj obrazom a nárokom začínajúcej publicity, od extra panenských olivových olejov, ktoré naďalej používajú podobu ďalšieho z jeho obrazov, La Chiquita Piconera, až po vína, prechádzanie podpismi klobúkov a dokonca aj textami pasodoblov...
Magazín Ďakujem veľmi pekne. 10. mája 1924.
Julio Romero de Torres potom sa to stane odkazom, obrazom, ktorý sa nakoniec stane z ľudí, a spôsobom, ako rozpoznať, čo sme“, upozorňuje Verdu. „Práve z tohto dôvodu, pretože sme nechceli, aby čas rozptýlil dôležitosť tejto postavy, sme urobili krok, ktorý umožnil toto obrovské dedičstvo bolo možné navštíviť a plne digitalizovať.“
Archív a knižnica fotografií Julio Romero de Torres sú prístupné odtiaľto a tiež priamo z webovej stránky múzea Julio Romero de Torres.
Sústrastný telegram od Joaquína Sorollu k smrti Julia Romera. 12. mája 1930.