„Naše ľadovcové perspektívy“, Olafur Eliasson
Áno Monet namiesto maľovania lekien, Vlakové stanice buď katedrál v rôznych ročných obdobiach, denných dobách a environmentálnych faktoroch, ktoré by použil na zobrazenie zmien a pohybov ľadovcov, by výsledkom bola séria takmer identických obrazov len s niekoľkými nuansami tonality a svetla.
Veci by nadobudli inú farbu, ak by Don Claude namiesto toho, aby žil na konci 19. storočia, urobil tak teraz, v 21. storočí, a vybral si topenie ako mutantnú múzu, keďže v minulom storočí Zemské ľadovce stratili takmer 50 % svojho objemu a 40 % svojej plochy.
Pri absencii súčasných Monets je tento evolučný portrét presne tým, čo posadne dánskych umelcov. Olafur Eliasson , ktorý toto cvičenie robí už niekoľko desaťročí, odhodlaný svojou tvorbou upozorniť spoločnosť na globálne otepľovanie.
Vyjadril to všetkými spôsobmi. Opotrebenie kúsky ľadovcov z Islandu do Londýna a nechajte ich roztopiť sa v Temži, na brehu Tate Modern, pred miliónmi divákov. V tomto múzeu v roku 2003 vystavoval svoj projekt The Weather Project, s ktorým reflektoval slnečnú sústavu a klimatické zmeny.
Jeho posledným dielom, ktoré slávnostne otvorili 9. októbra v talianskych Alpách, sú Our glacial Perspectives, stála inštalácia, ktorú umiestnil v najvyššej časti Cresta Cornacchia, na vrchole ľadovec Hochjochferner, (3 212 m). Týmto spôsobom sa ľadovec, ktorý prežíva túto environmentálnu drámu vo vlastnom ľade, stáva planetárnym reproduktorom.
Naše glaciálne perspektívy nezaháľajú a stavia diváka pred krutú realitu v reálnom čase, aby sa zamyslel nad našou zodpovednosťou voči klimatickým zmenám z pohľadu ľadovca a planéty.
Olafur Eliasson s inštaláciou na ľadovci Hochjochferner.
Inšpirované vitruviánsky muž a so vzhľadom napoly sochy, napoly vesmírnej lode, inštalácia má tvar gule a je vyrobená z ocele a modrého skla (skôr modrého, pretože je založená na kyanometri, mierke z devätnásteho storočia zmerajte farbu oblohy).
Je obklopený rôznymi prstencami usporiadanými okolo kruhovej vyhliadkovej plošiny na okraji grawandská hora , ktorá slúži okrem hvezdárne aj ako výkladná skriňa na realizáciu panorámy.
Naše ľadovcové perspektívy, planetárny rečník o klimatických zmenách.
Nachádza sa v strede nástupišťa, divák môže pavilón využívať ako a astronomický prístroj . Stačí len zarovnať oči s okolitými prstencami, ktoré sledujú dráhu slnka na oblohe v ktorýkoľvek daný deň. Tie rozdeľujú rok na rovnaké časové intervaly označené tromi hlavnými momenty slnečného kalendára : horný sleduje dráhu slnka na letný slnovrat; stredná je rovnodennosť a dolná je zimný slnovrat.
Každý krúžok je zase rozdelený na obdĺžnikové sklenené panely, ktoré pokryje 15 oblúkových minút pohybu slnka , ktorý umožňuje určiť denný čas na základe jeho polohy.
Na vonkajšej strane pavilónu rámujú líniu horizontu ďalšie dva paralelné oceľové prstence. Polkruhy, ktoré podopierajú štruktúru, označujú os sever-juh a východ-západ.
Rôzne odtiene modrej, založené na kyanometri
Aby sa sem divák dostal, musel si to vziať Lanovka Schnalstal . potom prehliadka 410 metrov nad hrebeňom ľadovca , pozdĺž cesty označenej deviatimi oblúkmi nabitými symbolmi, ktoré pokračujú v odosielaní správ. Päť bielych predstavuje päť ľadových dôb , štyri čierne medziobdobia . Vzdialenosť medzi nimi je ekvivalentná trvaniu rôznych dôb ľadových, ktoré označujú „hlbokú časovú os našej planéty, ľadu a životného prostredia“, ako vysvetľuje umelec.
Oblúky predstavujúce doby ľadové
Keďže Durand-Ruel bol obchodníkom s umením, ktorý dokázal dať svetlo (a chlieb) Monetovi a zvyšku impresionistov, aj tirolský pavilón má svojho patróna. Bol objednaný spoločnosťou Spoločnosť Talking Waters , platforma, ktorá bdie nad zachovaním a správnym využívaním vody na planéte, založená o Ui Phoenix von Kerbl a Horst M. Rechelbacher (zakladateľ AVEDA) , ktorá ju umiestnila v mieste, kde sídli jej sídlo.
Nádej umelca a nadácie (a našej) je, že táto práca pomáha dotknúť sa svedomia, aby „budúci Monet“ mohol pokračovať vo vytváraní série obrazov, kde sa menia len tóny a svetlá.