Okenné sklo je rozbité. Hranaté ostré úlomky spadli na zem. Niektorí sa opierajú o parapet. Čo by však malo byť transparentné, nie je. Kusy skla tvoria, ako puzzle, krajinu, ktorú možno vidieť za oknom. Obrázok je duplikovaný.
Z každodennej scény: červené závesy, drevený rám, lúka, stromy, jasná obloha, Magritte vytvára rozpor medzi maľbou a realitou, odrazom a krajinou. Maľba sa rozbije a pozorovateľ je nútený zastaviť sa.
Výstava René Magritte v múzeu Thyssen, ktorý zostane vo svojich izbách od 14. septembra do 30. januára, ponúka cestu do vesmíru, v ktorom, podobne ako v dielach Lewisa Carrolla, sa paradox stáva skutočným, keď prechádza zrkadlom plátna.
„Kľúč polí“.
názov ukážky, Magrittov stroj , nie je to náhodné. V roku 1950 umelec spolu so skupinou belgických surrealistov vytvoril v rámci katalógu údajnej družstevnej spoločnosti tzv. Výroba poézie, rad produktov, vrátane „univerzálny stroj na výrobu obrazov“. Tento stroj mal vytvoriť neobmedzený počet „premýšľajúcich obrázkov“.
V nich sa spojil Magritte nástojčivý repertoár predmetov a postáv v znepokojivých kompozíciách. Obrazy „premýšľajú“, pretože provokujú šok vo vnímaní pozorovateľa. Detonácia vyvoláva otáznik a vedie k odraz.
Šeherezáda.
V jednej z expozícií Magritte je zobrazený, ako maľuje svoj model vo vzduchu miestnosti. Buržoázne prostredie zvyšuje rušivú záťaž obrazu. Maliar vytvára obraz v rámci obrazu a hviezdy v nemožnej scéne.
Magrittin otec pracoval v obchode s obuvou vo valónskej dedine neďaleko Bruselu. Samovražda jeho matky, keď mal René dvanásť rokov otvoril trhlinu v bezpečnostnej atmosfére pokojného belgického mestečka. Keď jeho telo našli v rieke Sambre, šaty jej zakrývali tvár ako závoj, motív, ktorý v umelcovej fantázii pretrvával.
Položky, ktoré pochádzajú z stroj Magritte počas svojej trajektórie prešli niekoľkými zmenami. Najznámejší je muž tmavý oblek s buřinou, odev, ktorý na mnohých svojich fotografiách nosí aj samotný umelec.
„Pokus o nemožné“.
Postava stelesňuje mestský robotník strednej triedy. Bez tváre, na nerozoznanie, je to sivý, plochý muž, bez vlastnej osobnosti. Maliar ho umiestni nepravdepodobné situácie. na stavenisku veľké storočie, jeho chrbát sa dvíha za múrom na širokej lúke obklopenej lesmi, bežná krajina v Belgicku. ale oblohu skrýva biely omietkový strop s geometrickými lištami.
Muž s buřinou premieta diváka do diela, núti ho participovať, stavia ho za hranicu medzi skutočným a neskutočným, ktorú predpokladá povrch maľby.
Po tvrdej kritike, ktorú vyvolala jeho prvá výstava v Bruseli, Magritte odcestoval do Paríža, kde sa pripojil k surrealistickej skupine André Bretona. V roku 1929 sa spolu s Dalím, Maxom Ernstom, Miróom a Picassom zúčastnil na výstave Goemansovej galérie.
„Veľké storočie“.
V tom istom roku maľoval Tradícia obrazov v ktorom sa pod textom objavuje fajka: toto nie je fajka. Oproti surrealistickému jadru, orientovanému na oneirickú ilúziu Ernsta a Dalího a na viac-menej automatický prejav Miróa, Magritte vstúpil do labyrintu rozporov.
Fajka potvrdzuje vizuálnu prítomnosť, ktorú text popiera. Na otázku kritika umelec odpovedal: "Skús to naplniť tabakom. Fajka je len reprezentácia, ako rozbité sklo."
Zo surrealizmu si Magritte zachoval hravosť a iróniu. Vychádzal z koláže tým, že vyprázdnil siluety svojich objektov a postáv. Obrátil pozadie a postavu. A) Áno, ich vtáky obsahujú oblohu v poetickom zvrate.
'Nebeský vták'.
Ozveny koláže sa prejavujú v Prázdny podpis . Žena jazdí lesom na koni. Vízia klame a narúša pevné a duté. Kmene sa stávajú priehľadnými, zatiaľ čo vzduch, nepriehľadný, skryje postavu.
V niektorých jeho dielach, sa stáva každodenným predmetom zmenou jeho mierky alebo v nesúlade s okolím. Na týchto obrázkoch vplyv Lewisa Carrolla vyjasňuje sa. Ako Alice hryzie koláčik, nahé telo rastie a kameň sa stáva gigantickým, až zadusí priestor miestnosti.
„Podpis v bielom“.
Magritte ide do nevysvetliteľného, prevracia poriadok a ukazuje skrytú časť ľadovca. Jeho obrázky potvrdzujú podozrenie, intuíciu: fyzikálne zákony trpia netušenými zmenami, videnie klame a banálne niekedy skrýva fantastické.
Jeho diela prekračujú hranice medzi tým, čo je skutočné a čo je reprezentované, medzi možným a nemožným, trhajú závoj tajomstva, ktoré skrýva každodennosť.
'Výročie'.