V aukčnom dome Ansorena v Madride sa objavuje nový Caravaggio
Nájsť dielo veľkého majstra je snom kurátorov múzeí, akademikov a obchodníkov s umením. Hodnota, umelecká aj peňažná, sa prejavuje tam, kde sa raz objavilo prisúdenie sekundárnemu umelcovi, šíri sa mediálny rozruch a postava tvorcu sa stáva trendom sociálnych sietí.
V procese všetci účastníci získajú a požadovanú viditeľnosť, premietnutú do kultúrnej relevantnosti v prípade múzea a v bohatých ziskoch obchodníka.
Dve udalosti v Madride ilustrovali rôzne fázy tohto procesu v posledných týždňoch. Výzva do pozornosti antikvariátov a akademikov o možné dielo Caravaggia Odstúpenie z aukcie Ansorena 8. apríla bolo náhlym, neočakávaným prípadom. Eskalácia milionárskych ponúk, príchod medzinárodných odborníkov a poplach predstaviteľov múzeí tvoria samy osebe, príbeh o intrigách.
Tvárou v tvár kontroverzii spôsobenej Caravaggiovým zjavením, prezentácia Múzeum „Victor Hannibal“ v Prado , ktorý sa po prvý raz pozerá na Taliansko z Álp, Francisco de Goya, ktorý darovala Nadácia priateľov inštitúcie , ukazuje posledná kapitola stretnutia. Po dlhom itinerári štúdií, stanovísk a administratívnych postupov sa dielo podarilo zaradiť do verejných zbierok.
V tomto prípade bol objav výsledkom práce o Jesús Urrea, v roku 1993 zástupca riaditeľa Prado , ktorý obraz lokalizoval v Nadácia Selgas-Fagalde . Olejomaľbu získal v 19. storočí priemyselník Fortunato Selgas ako anonymné dielo, neskôr pripísané Talianovi Corradovi Giacquintovi a vystavené v palácovej piatej štvrti Cudillero.
Máme tendenciu považovať celé dielo veľkých majstrov za niečo pevné, nehybné, strážené v múzeách. Pravdou je, že zoznam chýbajúcich kusov je nekonečný. Počas storočí, lúpeže, vojny alebo obyčajná nevedomosť niektorých dedičov , prerušili líniu, ktorá umožňuje identifikovať diela, ktoré nie sú podpísané, menšie alebo ktoré jednoznačne nereagujú na autorov štýl.
„Víťazný Hannibal, ktorý sa po prvý raz pozerá na Taliansko z Álp“
Prípad Leonardovho „Salvator Mundi“ , ktorý prešiel viacerými zbierkami, kým sa dostal do rúk obchodníka Roberta Simona, bol najslávnejším a najziskovejším odhalením posledného desaťročia. Jeho slabá ochrana živila mätúce hromadenie atribútov. Ďalšie ukradnuté a skryté diela by mohli čakať na náhodný nález. Van Goghov Zápisník Arles, stratený v dôsledku spojeneckého bombardovania mesta, čaká na dohodu o jeho autorstve.
Pretože na konci dňa ide o to, že dohoda o komunita zložená z odborníkov a manažérov múzeí . Technické testy: štúdium podkladovej kresby, analýza pigmentov, rámu, plátna, zvyčajne nie sú presvedčivé. Poskytujú informácie o dobe, v ktorej bolo dielo namaľované, a preto vám umožní vyradiť kópie vytvorené neskôr , ale len zriedka umožňujú silné pripísanie. Majstri mali dielne, v ktorých sa zdieľali materiály, veľmi podobné tým, ktoré používali ich súčasníci..
Dokument, ktorý uloží objednávku práce, posudky, popisy a súpisy pomáhajú posilniť priradenie . Náčrt od samotného umelca predstavuje silný dôkaz.
Bridge, zápisník Arles
V prípade Goyovho Hannibala išlo o súčasť takzvaného Zápisníka talianskeho maliara, uchovávaného v múzeu Prado. Urrea , ktorý ho vyštudoval za kurátora múzea, vedel rozpoznať konečné dielo, keď ho videl v paláci Cudillero . Goyova ruka zostala skrytá, pretože to bol raný kúsok, ktorý bol cudzí črtám, ktoré charakterizujú jeho vyspelý štýl.
Goya podnikol cestu do Talianska vo veku 24 rokov . Kráľovská akadémia výtvarných umení v San Fernando mu pri dvoch príležitostiach odoprela cenu, od ktorej záviselo štipendium na školenie v Ríme. Z tohto dôvodu bol nútený financovať zo svojho vrecka cestu, ktorá bola v 18. storočí nevyhnutná pre každého, kto túžil stať sa uznávaným umelcom..
The Taliansky zápisník, zachovaný v múzeu Prado , obsahuje poznámky a kresby pamätníkov, ktoré upútali jeho pozornosť, pohľady, výdavkové poznámky či návrhy listov a komentárov.
Presná trasa maliara nie je známa , ale jeho anotácie ukazujú, že sa zastavil Janov, Benátky, Modena, Bologna, Janov, Parma a Rím . V Parme sa naskytla možnosť prezentovať dielo v súťaži organizovanej Akadémiou výtvarných umení. Tému nastolil sonet Frugoniho, vtedajšieho básnika. Odtiaľ pochádza rétorika titulu: Hannibal víťaz, ktorý sa na Taliansko po prvý raz pozerá z Álp.
Zápis, ktorý urobil v Zápisníku, a dve olejové náčrty, z ktorých jedna je zachovaná v múzeu v Zaragoze, dokazujú dôležitosť, ktorú maliar pripisoval hovoru. Vlial do nej erudíciu, ktorá si vyžadovala akademickú súťaž. Kompozícia je vyplnená alegorickými postavami: Víťazstvo zostupujúce na voze s vavrínovým vencom a postavou s volskou hlavou predstavujúcou rieku Pád.
Goya
Goya súťaž nevyhral, hoci získal špeciálne uznanie. Po vynesení rozsudku dal umelec pokyny na zaslanie diela Valencia a neskôr do Zaragozy . V tomto bode stopa sa stratí až do získania diela Fortunatom Selgasom.
Goyov Aníbal bude vystavený v múzeu Prado na výstave, ktorá oslávi 40. výročie založenia Fundación de Amigos del Museo. Pokiaľ ide o jej časť, po jej analýze a obnove, údajný Ecce Homo od Caravaggia bude musieť čakať na dlhý reťazec štúdií a rokovaní, aby sa dostal do miestností múzea , ktorá prejavila jasný záujem o jej začlenenie do svojej kolekcie.