To so lokacije 'To je greh'.
Medtem ko so bile na platnu že prikazane zgodbe o krizi aidsa, osredotočeni na New York in San Francisco, v Londonu jih ni bilo veliko . zdaj, To je greh, petdelna serija HBO ki ga je ustvaril Russell T. Davies, opisuje življenja tesno povezane skupine mladih gejev in njihovih prijateljev ko tavajo po Londonu med izbruhom epidemije aidsa.
Začetek leta 1981 in konec desetletje pozneje, predstava nas popelje v kraje veselja in samoodkrivanja , kot so zakajene gostilne, plesišča nočnih klubov, množične zabave v skupnem stanovanju tolpe, Rožnata palača, pa tudi prizori, ki povzeti teror tistega časa: pokojniki in bolnišnice.
Govorimo s Petrom Hoarjem, neposredno iz petih epizod o tem, do česa je šlo poustvariti London v osemdesetih , pomembnost poudarjanja veselja skozi predstavo in spomin na nočne klube, za katere bi si želel, da bi jih ohranil.
Odprta vrata v londonske nočne klube 80-ih.
Condé Nast Traveler: Manchester se je za oddajo spremenil v London iz osemdesetih let. Kako ti je uspelo?
Peter Hoar: Glede Združenega kraljestva v osemdesetih letih prejšnjega stoletja stvari takrat niso kazale najbolje. Zato smo iskali kraje, kjer bi lahko dobro živeli. Za Rožnato palačo, na primer, smo morali najti nekaj, kar bi spominjalo na London leta 1981 in da je bil to tudi kraj, ki bi si ga študenti lahko privoščili z zelo nizkimi plačami.
To nam je uspelo najti zunaj v uličici tik ob glavni ulici v Manchestru , ki je bila videti, kot da se je že leta niso dotaknili; trgovine so bile obdane z deskami, vendar je čudovito trgovino s ploščami, Clampdown Records, ki smo jo lahko uporabili, in v izložbo postavili plošče iz 80-ih . Toda res smo potrebovali, da bi stvari izgledale malo, veste, brez ljubezni. To (obdobje) je bilo pred gentrifikacijo v (delu) Londona, zato smo morali najti predele Manchestra, ki so nam dajali ta občutek.
'It's a Sin' je celo poustvaril ikonični klub Heaven.
V: Ali ste skozi kraje v Londonu želeli ujeti tisti občutek mladosti, ki je obstajal?
O: Predstava govori veliko bolj o življenju kot o smrti , zato so bile za nas zelo pomembne barve, predvsem tiste, ki jih posamezniki nosijo s seboj, ko jih vidijo, da se recimo sprehajajo po ulici do svojega najljubšega lokala. Območje, kjer smo našli pub (v katerem smo snemali), je bilo zelo industrijsko , res nekako medlo, a s postavitvijo likov pred njim je oživelo. To sem poskušal ustvariti: svet, ki se vrti okoli ljudi, skupnosti in posameznikov , ker se je na koncu gejevska scena takrat odvijala v delih Londona, ki si jih nihče drug ni želel.
Posneli smo tudi celotno sekvenco okoli Manchestra kjer Ritchie med potovanjem iz enega kraja v drugega vsem pove, da ne verjame v AIDS in HIV. (Ta prizor) je popolnoma o njem. Je kot piščanec iz Hamelina. Zato smo mu dali podoben občutek kot 42. ulica ali Zgodba z zahodne strani. Malo je intenzivno, ker smo poskušali pokazati, da so najpomembnejši ljudje, ne kraj..
V: Ta prizor me je spomnil na čas, ko smo v začetku lanskega leta sedeli v barih in poslušali ljudi, ki so govorili, da nam ni treba skrbeti za Covid.
A: Ko smo snemali, nismo vedeli, da se bo to zgodilo, in zdi se, da je od takrat vse bolj primerljivo. Skrbelo nas je, da bomo predvajali oddajo o smrtonosnem virusu med drugim smrtonosnim virusom , vendar se zdi, da so včasih te primerjave pomembne, ker če se ljudje zavedajo, da smo to že počeli in da smo že naredili enake napake, potem bodo morda dvakrat premislili, ali bi se pridružili skupini, ki pravi: »Oh, ni nič, ni ti treba skrbeti za to. Vse je v redu".
'To je greh' ustvarja vzporednico med veseljem in strahom.
V: Oddaja nenehno prikazuje veselje in svobodo queer nočnih lokalov, vključno z legendarnim londonskim nočnim klubom Heaven. Kako ste dosegli harmonijo med ujetjem praznične narave plesišča in strahom, ki ga povzroča aids?
A: V 80-ih sem bil premlad za nebesa, vendar sem šel v 90-ih in od takrat je bilo skozi veliko preobrazb. Ampak mislim, da je v bistvu isti kraj: to podzemno, temno, a živo obarvano, seksi, zadimljeno okolje. pod oboki.
Sprva smo bili obsedeni z iskanjem nečesa v Manchestru, kar je bilo videti kot to, vendar mislim, da me ni bilo treba skrbeti, kajti v resnici so bile pomembne luči in ljudje. Napolnili smo ga z dimom, imeli laserje in čudovit simbol nebes (želel bi si, da bi ga odnesel domov).
Toda ena od stvari, ki res mojo pozornost so pritegnili dodatki, s katerimi smo zapolnili prostor , ki so bili starosti primerni in preprosto zabavni. Ko ste pogledali okoli sebe, ste pomislili, to so ljudje, ki bi jih to prizadelo, to so ljudje, ki bi umrli. Mislim, da me je to zelo prizadelo.
"Ta trenutek se nanaša na iskanje mreže varnih prostorov in vsi so bili skupaj za svojo skupnost. Bili so enotni."
V: Nočni klubi so lahko tudi zelo pomembni skupnostni prostori, zlasti v času krize.
A: Ko je ta epizoda izšla (v Združenem kraljestvu), mi je veliko ljudi reklo: "Moj bog, želim si, da bi šel v klub. Želim si, da bi lahko stopil v bar. Želim si, da bi lahko objemal ljudi." . To je že dolgo izgubljeno in nekateri od teh barov in klubov so edina mesta, kjer si res lahko to, kar si.
V: Torej, katera lokacija vam je največ pomenila?
O: Mislim, da je bila rožnata palača ključ do vsega. Notranjost je bila scenografija, ki smo jo izdelali sami, vendar je marsikoga preslepila, ker smo v okna vstavili slike. da bo videti kot londonski obzorje 80-ih . Od prve zabave v prvi epizodi, ko se Colin pojavi v svoji obleki in zapleše neumni ples, je bilo že čutiti pristnost.
Spominjam se, da sem pogledal mesto in pomislil: Bil sem na tej zabavi . Vsi smo bili. Pojav na takšni zabavi se lahko pri 18 letih zdi kot bistvena potrditev življenja. Ti liki so pravkar odkrili, kdo so v resnici, in odkrili so svojo lastno spolnost in želeli so teči s tem. Ta trenutek se nanaša na iskanje mreže varnih prostorov in vsi so bili skupaj za svojo skupnost. bili združeni.
Članek je prvotno objavil Condé Nast Traveler USA