Izlet do slike: 'Junijsko žgoče sonce' Frederica Leightona
Dolgo preden je postal milijonar, je skladal Broadwayske uspešnice, kot so Evita, Cats ali The Phantom of the Opera, Andrew Lloyd Webber bil je mlad študent glasbe z neobičajnim estetskim okusom za nekoga njegovih let. Tukaj je dokaz: nekega dne je videl trgovca s starinami slika s konca 19. stol ki je predstavljal ženska, ki drema na terasi, in ugotovil, da je okusno.
samo stane petdeset funtov , znesek, ki ni nerazumen, zato je šel k babici, da bi financiral muho. "Oprosti, ampak ne bom ti plačal za to viktorijansko sranje." je bil odgovor, ki ga je dobil.
bili šestdeseta leta prejšnjega stoletja, in svet je bil zaposlen z dejavnostmi, ki so bile tako zavzete spolna revolucija, pariški maj ali psihedelija, tako da ni bilo časa za dremež na soncu.
Poleg tega** je vse viktorijansko zvenelo kot represija in naftalin** in je zato imelo zelo slab tisk. Celo britanska babica Imel sem ga za smeti, smeti. Kdo bi rekel tisti dobri ženi, v 21. stoletju bi prerafaeliti podirali rekorde na umetniških dražbah (leta 2013 preprost akvarel Edward Burne-Jones je bila likvidirana za 17 milijonov evrov) in se dviga v celoti v ceni novih generacij. Možno je, da zaradi tega Andrew Lloyd Webber na svojo babico ne ohranja najboljših spominov , po drugi strani.
Tudi v svojem času prerafaeliti niso uživali soglasnega priznanja. Medtem Dante Gabriel Rossetti, William Holman Hunt ali John Everett Millais poslikali so svoje Prozerpina s sijočo grivo, njegovi Kristusi, ki se pojavljajo v mavrici in njegove utopljene Ofelije, v Parizu so razbili impresionizem in celo postimpresionizem, kar je bila zadnja stvar, torej kaj so storili veljalo je za kič in reakcionaren. V njihov prid je treba povedati, da so imeli vsaj eleganco, čeprav sploh niso marali najmodernejše umetnosti. ne želijo se vrniti deset, dvajset ali petdeset let nazaj, ampak štiri dobra stoletja, do italijanskega XV. Ker za njih je bilo od Rafaela in Michelangela ko je vse skupaj zafrknil, zato je bil njegov cilj podoživeti eleganca brez izumetničenosti srednjeveškega in quattrocentističnega slikarstva.
Frederick Leighton
Sir Frederick Leighton s skupino je imel vzpone in padce, a v bistvu **od uredniške linije ni odstopal. **Večina njegove slike so obravnavale teme grško-latinske mitologije v akademskem slogu, ki je v Franciji modern prezirljivo imenovan pompier (dobesedno "gasilec"), in ki še danes zbira toliko oboževalcev kot nasprotnikov. Od vseh njegovih del je to Flaming June ("Junij v plamenih", čeprav je uradni naslov v španščini Burning Sun of June) Velja za njegovo mojstrovino.
Pravzaprav, odkar ga je pridobil poslovnež in Portoriški politik Luis Alberto Ferré zanj Muzej umetnosti Ponce (Portoriko) , oglašuje se – nekoliko pretirano, treba je reči – kot **Mona Lisa latinskega vesolja. **Če je na voljo za petdeset funtov do primerjati z Leonardom da Vincijem, kakšno večje stremljenje bi lahko prikrilo življenjsko pot slike.
Desno visi veja oleandra, strupene rože
Vse dobre umetnine -tudi veliko slabih- Imajo svoj delež skrivnosti. Če ko govorite o Mona Lisa , resnično, vedno namiguje na njegov nasmeh , v tem drugem primeru pritegne pozornost nenavadna drža glavnega junaka , ki uporablja kot blazina svoje roke, po vrsti podprt na stegnenici: poskusite tako spati na kavču doma, **in na koncu izkušnje boste imeli zagotovljen tortikolis. **Kaže, da se je Leighton zgledoval po kip Noč , enega od sestavnih delov kiparske skupine, ki Michelangelo je naredil za grobnico Julijana II. Medičejskega, in dejansko je razporeditev njegovih članov zelo podobna.
Toda kjer je bila pri Michelangelu popolna golota, v Leightonu se strinja z oblačenjem tekstila . Robustno in čutno telo ženske je mogoče zaznati pod prosojno obleko svetlo oranžne barve, ki se združuje z breskovim tonom njenih lic. Zdi se, da barva, padec in gube oblačila tistega, ki ga nosi, spremenijo v velik živi plamen, človeška bakla ki uteleša vsa toplota toplotnega vala pred Sredozemskim morjem.
Skica Frederica Leightona za 'Junijsko goreče sonce'
na desno visi veja oleandra, strupene rože, katere ime izhaja iz Daphne, nimfa, ki je po grški mitologiji spremenila v lovor bežati pred zasledovanjem **Apolona. **Vse na sliki se torej zdi izbrano za ustvariti napetost med prikazanim in skritim, med želenim in zavračanim, med življenjem - ali njegovimi sanjami - in smrtjo.
Leighton je umrl nekaj mesecev po tem, ko je naslikal to sliko, in le en dan po tem, ko je postal baron v britanskem rodu. Na poti do Katedrala svetega Pavla, pogrebni sprevod peljal pred Pisarne revije Graphic, ki je kupil platno in jo kot poklon pokojniku razstavil v svoji izložbi. Očitno bi bilo reči, da to žgoče sonce služil kot slutnja smrti lastni avtor, in vendar je rečeno. Ne jemlji tega narobe, Začenja se vročina tega žgočega junija.