Šteje se, da Ingmar Bergmann prišel na idejo za svoj film Oseba nekega dne je bil zelo bolan. Medtem ko se je spopadal z vročino zelo hude pljučnice, mu je nekdo posredoval fotografijo, na kateri je njegova nekdanja ljubica, igralka. Bibi Andersson , skupaj z drugim tolmačem, ki ga še ni spoznal, Liv Ulmann . Podobnost med obema je bila tako šokantna in tako navdihujoča, da se je lahko otresel svoje obsedenosti le z režijo morda največje izmed njegovih številnih mojstrovin, v kateri sta seveda igrala Ullmann in Andersson.
ne vemo točno zakaj nas fascinira tema dveh žensk, ki sta si tako podobni, da bi eno lahko zamenjali z odsevom druge . Toda ta fascinacija je dejstvo. In kinematografija je bila še posebej učinkovita pri materializaciji tega: tu je Hitchcock z njim vrtoglavica , film, ki razkriva mehanizme vseh zaljubljenosti skozi proces spreminjanja ene ženske v drugo (kar je ona sama). Tam so Robert Altman, Carlos Saura, David Lynch, Brian de Palma, Darren Aronofsky . In nekateri drugi.
Ullmann in Andersson v "Persona" Ingmarja Bergmana
Kar zadeva sliko, se je z embalažo tega dela iz leta 1843 redko ukvarjal. Theodore Chasseriau ravnokar si je delil hruške z mentorjem Jean-Auguste-Dominiqueom Ingresom, najuspešnejšim in tudi najbolj marsovskim med francoskimi romantičnimi slikarji, ki so ga v dobrih starih časih imenovali "napoleon slikarstva" . Za cerkev Saint-Merri v Parizu, Chassériau je izdelal fresko Santa María Egipciaca kaj je bilo več dohodka od enakega dohodka , nato pa je moral biti nekoliko zasičen s slikanjem kot učiteljica, ki po drugi strani ni več govorila z njim. Tako je v tem dvojnem portretu zdrsnil v druga polja, ki so ga zaradi atmosfere in barvne sheme približala Anton van Dyck (tam v daljavi) in Eugene Delacroix (veliko bližje).
Junaki slike so enako oblečeni in počesani, po potezah pa tako podobni, da bi jih lahko imeli za isto osebo ali vsaj dvojčka. A obe ženski, medsebojni in tudi slikarjevi sestri, ločuje velika starostna razlika. poravnaj , ki je pri enaindvajsetih najmlajši, zgrabi za roko Adele , ki je star triintrideset in vodi portretista pobočen pogled ki razkrije, da se je naučil nezaupati niti krvi svoje krvi.
Vse na sliki je čista razredna afirmacija. sestrske obleke, v zlati in rdeči barvi . Njihovi fantastični šali, od a škrlatna v pričakovanju orientalističnega sloga, ki ga bo Chassériau sprejel kmalu zatem. Domači interier, v katerem pozirata. Pričeske, nakit, nežna vrtnica, robustna omara iz mahagonija.
Avtoportret Chassériauja, "Napoleona slikarstva"
Zdi se, da je vse namenjeno poveličevanju francoske buržoazije Louis Philippe iz Orleansa , zadnji francoski kralj. zombi kralj , mimogrede, saj je bila galska monarhija živi mrtvec, odkar se je Napoleon (prvi, tisti pravi) odločil, da mu cesarska lovorika pravljično pristaja, in niti poznejši burbonski obnovi niti hiši Orleans nista uspeli obuditi veličine monarhije. dvor sončnega kralja.
To so bila leta buržoaznega vzpona Luisa Felipeja. Vsi v Franciji so želeli biti ugledni buržoazi . Kako bi bilo tisto, kar si je celo kralj želel biti, ali vsaj tako je skušal dopovedati, pa se že ve, da od kralja spodaj, no to. Bila so tudi leta gospodarske blaginje. Dokler niso prenehali obstajati in se je izum zrušil kot hišica iz kart Revolucija leta 1848 . Toda to drugo zgodbo bomo povedali kdaj drugič.
Lustrum pred tem, sestre Chassériau so bile ponosne na svoje želje , in čas je pokazal, da se niso motili. Ker od takrat do danes, buržoazija ni zapustila kontrolne sobe . Prav tako tega trenutno ni v načrtu.
Slika 'Dve sestri' (1843) Théodora Chassériauja je v Musée du Louvre v Parizu.
Potovanje do slike: 'Dve sestri' Théodora Chassériauja