"Kvadrat", Giorgio de Chirico
Zapuščena ulica povzroča občutek neresničnosti. Vodi v sanje, v znanstveno fantastiko ali distopijo. Tudi v razmislek. Že Vitruvij je poudaril, da se arhitektura in jezik odzivata na isti trenutek v evoluciji človeka. Praznina je tišina in tišina daje prednost govoru pred hrupom.
V XV stoletje, v Urbino, prikazuje različne prizore idealno mesto. So urbane vedute, v katerih se dvigajo okrogle stavbe, portiki, slavoloki in templji. Perspektiva nalaga red in ravnovesje na mestu, ki je le ideja. Kot v arhitekturnem projektu, odsotnost figur kaže, da slika ne pripada realnosti.
ob pogledu na ta dela nemir je težko potlačiti. Reakcija vodi k temu, da jih obravnavajo scenariji, ki počakajte na prihod igralcev, saj je nepredstavljivo, da so ulice prazne sredi belega dne. Agora je bila jedro grške polise. Rimski forum je bil obdan s stavbami, namenjenimi trgovini, administraciji in bogoslužju. Depopulacija je del rustikalnega. Urbano je vrvež. Samota je v nasprotju z okoljem, ki se odziva na srečanja in izmenjavo.
Giorgio de Chirico iz te tradicije je izhajal v arhitekturah, ki jih je slikal po letu 1911. Odraščal je v Grčiji. V Italiji je šel po stopinjah Nietzscheja, ki ga je občudoval. "Vsa nostalgija po neskončnosti se nam razkriva za geometrijsko natančnostjo kvadrata", je rekel filozof. Portiki v Torinu so razkrili pomen te izjave.
Slikar se je ustalil v Parizu. V svojem ateljeju je popravil sliko serijo platen, ki je oblikovala nov žanr: metafizično slikarstvo. Prostor je vedno enak. Dve prazni arkadi obkrožata območje zemlje. Okna v prvem nadstropju so zaprta. mrak Sence okrepijo sanjski učinek.
Idealno mesto, Urbino, 1480 - 1490
V delu, v katerem je slikal 1913 razlikuje mesto na obzorju. Dimnik kaže na obstoj tovarne. Približuje se tovorni vlak. Dva moška se statično pogovarjata na robu trga. Nad njimi stoji kip. Spomenik spominja na junaka z mečem. V ospredju stoji še en podstavek prazen. Kar si zasluži, da si ga zapomnimo, je odsotno.
Se ne zgodi nič. Vse je enigma. Herojeva senca pokriva pločnik. Obrnjen je s hrbtom, zato je nemogoče vedeti, kakšen je bil njegov podvig. Čas, zaustavljen, ne napreduje. Vlak, edini znak dejavnosti, teče po železniški progi in se oddaljuje. Življenje se odvija drugje, zunaj slikarstva.
De Chirico se je kot Dürer počutil rojenega v znamenju Saturna. Bilo je melanholično. Menil je, da mu to stanje zavesti omogoča prodreti onkraj videza in razmišljati o skrivnosti, ki se skriva za resničnostjo. Zanj je metafizično prebivalo v hiše, trgi in vrtovi, pristanišča in postaje. Enigme ni bilo mogoče rešiti iz logike, ampak skozi intuicijo. Ustvarjanje je vključevalo isto delo kot vedeževalec v oraklju.
Da bi to naredil, je fragmente znova in znova sestavljal: stolp, kip, klasična skulptura, ura, škatla. Kot v Sofoklejevih tragedijah, arhitekturni prostor je bil okvir za refleksijo in razodetje.
Zapisal je: »Mi, ki poznamo znake metafizične abecede vemo, kakšne radosti in bolečine se skrivajo na verandi, na vogalu ulice ali celo v sobi, na površini mize, med stranicami škatle.«
Ključ do nesmisla, do absurda, ki teče skozi prazno mesto, je v pogledu tistega, ki hodi skozenj.
Plaza Giorgia de Chirica je razstavljena v medvojnih umetniških sobah Muzeja lepih umetnosti v Buenos Airesu.
Enigma dneva, 1914