Etiketa Fruhorsec, natisnjena v S.Dura (Valencia) leta 1962
To je dnevna slika: pojdi v zelenjavo, vzemi pomarančo, vzemi oznaka , olupite in pojejte. In kaj počnete z lepilom? Za trenutek ga zataknete na svojo podlaket ali morda na čelo nekoga, se ga takoj znebite ali pa, kot tisti starec, ki sem ga nekoč videl na barcelonski podzemni (in je navdihnil ta članek), okrasite palico z vsemi nalepke za sadje ki gredo skozi vaše roke.
Če ne počnete nič od naštetega, imate nekaj skupnega z zbiralci sadnih etiket, s to razliko, da zelo skrbno konzervirajo, razvrščajo, izmenjujejo in hranijo sadne etikete iz vseh časov in držav, strastno do svojih estetsko in za zgodovino, ki se je zataknila za njeno spodnjo stran.
Obstajajo jih po vsem svetu in ker je tudi Španija svet, smo se pogovarjali z nekaterimi od njih, da bi to razumeli hobi ki je, tako kot vsaka zbirateljska dejavnost, način, kako preteklost narediti sedanjost, organizirati zgodovino na alternativen način in osvoboditi predmete funkcije, za katero so bili ustvarjeni, kot bi rekel Walter Benjamin v Luis Felipe ali notranjost in v El Coleccionista, dva fragmenta prav tako fragmentarne Libro de los Pasajes.
Sadje in etikete, stalna oblikovalska idila
»To je hobi, ki me spominja na to, kako težko je moralo biti življenje. oranžno trženje v drugem času,« pravi. Manuel Lahuerta , specializirano za zbiranje etiket, svilenega papirja in plakatov oranžnih podjetij Burriana (Valencia). Lahuerta je svojo zbirko začel pred 30 leti in verjame, da so bili v preteklosti dizajni boljši, "zlasti od začetka 20. stoletja do 40. in 50. let prejšnjega stoletja. V 60. utrpel upad in tako rekoč začela izginjati.
Lahuerta želi opravičiti vlogo oblikovalci etiket za sadje. »Oni so veliki pozabljeni. Ljudje, kot so A. Peris, J. Sanchís, Juanino, Fenoll, A. Carot, Masia in mnogi drugi, so delali za tiskarje in njihova imena niso bila prikazana na etiketah.
"Velikokrat je šlo za umetnike, ki niso želeli podpisati svojih del, ker so jih imeli za zelo manjšo umetnost," komentira Carlos de Papirnata pomaranča , še en zbiratelj, v tem primeru osredotočen na svileni papir in škatle za sadje. »Vse nalepke in svileni papir imajo svojo lepo plat, nekatere pa svojo grafično oblikovanje drugi pa zato, ker so resnični umetniška dela «, meni. »V veliko primerih so izvozniki, ki so potovali v tujino, uporabili podobe znanih osebnosti, stripe ali vsakdanje situacije za ustvarjanje svoje blagovne znamke, hkrati pa ustvarili trg dela za ilustratorje.«
Stari plakat valencijskih pomaranč
Ravno tista lepota je spodbudila željo po Alfredo Massip da začne svojo zbirko etiket, nalepk (ali front, ker so bile nameščene pod ročaji), svileni papirji ki pokrivajo pomaranče in stare plezalke ali predloge: »Te čudovite ilustracije so se mi zdele zelo radovedne. Zelo se trudijo, da pomaranče izstopajo od ostalih in se bolje prodajajo.”
"Živim v dežela pomaranč in prej je bilo običajno, da si pri 12 letih hodil v petek po glavnem trgu in so te delovodje napadli in te vprašali, ali želiš v soboto ali nedeljo nabirat pomaranče. To je bil trenutek, ki ga je čakala marsikatera družina, saj je pomenil dodaten zaslužek.« Zato je Alfredo, ki je tako v stiku s pomarančami, vedno zbiral kakšen drug predmet. Vendar pa zatrjuje, da je tri leta začel bolj intenzivno preiskovati.
Ta zbiratelj, ki je prav tako zaljubljen v stare etikete z začetka 20. stoletja, komentira, da je to » hobi, ki me izpolnjuje , še posebej v tem času pandemije, in s katerim sem spoznala veliko ljudi, predvsem s svilenim papirjem, saj so zbiralci tako rekoč v vseh evropskih državah.
Največja zbirka etiket za sadje v Španiji
"S svojo zbirko sem začel leta 2002," pravi. Miguel Sanchez . »Čeprav je pravzaprav moj sin začel. Ob nedeljah gremo na ulično tržnico v Canovelles kupiti sadje in zelenjavo in ko je bil sin star pet let, je vzel etikete in si jih nalepil na majico. Ko je prišel domov, jih je slekel in dal v rjuhe, in ko jih je dodal približno 400, sem mu rekla, naj jih bolje organizira.”
Ta nedolžna gesta je Miguela vodila k raziskovanju sveta zbiralci oznak: našel je druge oboževalce, kot je Carmelo, zelo blizu svojega mesta. »Prišel je s polno ovojnico nalepk in mi ponudil, da vzamem, kar hočemo. Toda moj sin je začel ugotavljati, da je to zanj veliko dela in da moram nadaljevati.”
Postopoma je Miguelova zbirka sadnih etiket rasla, dokler ni postala največja v Španiji in ena največjih v Evropi s približno 70.000 etiket , med katerimi so tudi že preminuli Carmelo.
Miguelova zgodba z zbirateljskimi predmeti sadje prihaja od daleč: »ko sem bil star 18 let, je oče odprl zelenjavarno, kamor smo hodili Mercabarna . Torej jih je bilo nekaj plošče ki so vam jih dali z vsakim zabojnikom, kajti ko bi ga vrnili, bi vam plačali njegovo ceno. Zdele so se mi zelo lepe in začel sem jih zbirati.«
Do danes teh krožnikov ni več, a Miguel gre še vedno približno dvakrat letno v Mercabarno po etikete, še posebej poleti, ko najde etikete svojega najljubšega sadja: citrusi in melone . »Včasih sem se razjezil, ker so mi rekli, da jih ne morejo vzeti, ko pa pokličem tiskarne ali zelenjadarje, da mi jih pošljejo, se redkokdaj strinjajo.
Tradicionalni dizajn ene od blagovnih znamk melon v Španiji
nalepke povsod
Jezusove rože svojo strast do zbiranja je našel tudi pri oranžni založbi. "Ne spomnim se točnega dneva, ko se je začela ta norost, vendar se ne bom preveč zmotil, če se vrnem v leto 1980 ali 1982," pojasnjuje na svoji spletni strani. »Vem le, da nisem bil star več kot 14 let. Užival sem nekaj dni v kampu dolinska glava , mestece v Cáceresu, in ob času sladice mi je prišlo na misel, da vzamem nalepko pomaranče in jo prilepim na plastični pašček ure. Z mano je bil do konca počitnic ... dokler nisem prišel domov.«
To je bila prva nalepka (ki jo še vedno ima) od znamka envy , in se je končala prilepljena na dno pepelnika, kamor je še naprej lepila nalepke s sadjem, ki so ga jedli v njeni hiši. etikete blagovnih znamk Santa Martina, Mirian in Brindis v teh nekaj centimetrih so se začela nabirati leta in leta, dokler se ni odločil, da jih bo začel lepiti na liste in nato zbirko postopoma urejati, da bo bolj obvladljiva.
»Za prvo založbo, ki sem jo dobil, čutim poseben okus. Mogoče je hrepenenje! Tudi nalepke oblika lista Pritegnili so mojo pozornost." Flores pojasnjuje, da je zanj ta hobi, ki Ne stane denarja (zbiratelji zamenjajo nekatere nalepke za druge, brez denarne transakcije), jo je zelo razveselila: »Rada vidim nalepke v vašem albumu, postavljene in v tej raznolikosti barv. In takrat sem čutil veliko zadovoljstvo, ko sem dobil nove.”
Če se vrnemo k Benjaminu, velja upoštevati njegovo oceno, da "za zbiratelja vsaka stvar postane enciklopedija, ki vsebuje vso znanost časa, pokrajine, panoge in lastnika, od katerega prihaja". V tem smislu Carlosovo zbirateljstvo združuje družinsko in lokalno zgodovino . »Moja babica nam je vedno pripovedovala o svojem očetu, ki je bil predan izvozu pomaranč, in nam pripovedovala zgodbe o družini. Imeli smo celo visečo sliko, ki je uokvirjala etiketo petelin pomaranče”.
»Pozneje so moji starši našli originalno etiketo blagovna znamka homer na bolšjem sejmu, zaradi česar sem pomislil, da bi se morda dalo več. Postopoma sem našel druge člane družine in, da bi izvedel imena in blagovne znamke, sem končal z raziskovanjem, dokler se nisem vrnil v leto 1700 rodoslovje družine”.
Carlos ne more izbrati najljubšega med predmeti v svoji zbirki: "vsi imajo nekaj posebnega, vsaka znamka ima družinsko zgodovino". Pravi tudi, da ga žalosti, da se današnji grafični oblikovalci ne ozirajo bolj v preteklost in ne odkrivajo te zapuščine.
Valencia s francosko znamko
Mnenje oblikovalca: edinstven element
Adrià Ventura, grafični oblikovalec z okusom za costumbrismo, meni, da so "sadne etikete posamezen element . Po eni strani zato, ker so postavljeni na nosilec (sam kos sadja), ki že sam po sebi daje veliko informacij o izdelku.« Povedano drugače, sadje ne potrebuje več embalaže kot etikete!
»In po drugi strani, -nadaljuje oblikovalka - ker so eden od elementov, ki se najbolj množično prikradejo v naše domove in s katerimi smo prisiljeni za interakcijo (odpenjanje nalepk), tako da jim na koncu posvetimo malo ali veliko pozornosti«. Po njegovem mnenju proizvajalci dizajnu etiket niso dajali prevelikega pomena, "kar pomeni, da so oblikovalci imeli veliko ustvarjalna svoboda in v tem najdemo širok razpon in estetsko zelo radoveden. Omejitve etikete (velikost, oblika, lepilni in vodoodporen papir, ravne barve) so posledično povzročile precej edinstven in prepoznaven slog.
Ventura navaja, da so dizajni nalepk bolj ali manj sledili trenutnim grafičnim slogom, kar je še posebej opazno v pisave rabljeno. In ali je prišlo do izboljšanja? "Ja! Kdo se ne spomni tiste nalepke, ki jo je nemogoče odklopiti? Pri sistemih tiskanja, papirja in lepila je prišlo do pozitivnega razvoja.