Emilia Pardo Bazán, španska novinarka na otvoritvi Eifflovega stolpa.
Najbolj presenetljiva stvar za branje Emilija Pardo Bazan, ena naših najslavnejših feminističnih pisateljic in novinark 19. stoletja , je, da se zdi, da težave, s katerimi se je soočala evropska družba leta 1889, niso bile tako drugačne od tistih, ki jih lahko doživljamo danes.
Visoke cene kočijažev (taksiji leta 2020), težave pri gibanju po mestu, polnem turistov, z natrpanimi vlaki ali stroški potovanja v mesto, ko je "moderno" (poudarja, da 1000 pezet). Zveni znano, kajne?
Spontana, zabavna in realistična, taka je Emilia Pardo Bazán v kronikah, ki jih je pisala med svojim potovanjem na veliki pariški univerzalni razstavi leta 1889 , zdaj pa založnik linija obzorja zbrati v knjigi "Ob vznožju Eifflovega stolpa".
"Ob vznožju Eifflovega stolpa" Emilie Pardo Bazán.
Novinarka je že večkrat potovala v svetovno prestolnico (kot jo omenja) in v številne druge evropske prestolnice, a tokrat je bila naloga drugačna.** Tam je pripovedovala bralcem revije La. España Modern**, v prvi osebi in iz povsem realne izkušnje, kaj se je dogajalo.
Politična situacija, kakšna je bila takratna moda v Parizu, vrvež njegovih ulic in vse novosti, ki jih je pomenila pariška družba Univerzalna razstava.
»Če ne bi dovolj dobro poznal velike francoske prestolnice, kakšno čustvo bi doživel, ko bi se znašel, tako rekoč, dal nogo v streme, da bi šel ven proti njej, da bi pisal o velikem dogodku, univerzalne razstave 1889 ! Kdor nikoli ni videl Pariza, sanje o najpomembnejši sodobni metropoli , ki ji ne vojaške in politične katastrofe ne splošna dekadenca latinskih držav niso uspele ukrasti ugleda in čarobni halo, ki pritegne popotnika kot skrivnostna pesem siren".
In nadaljuje: »Za zdravega in močnega mladeniča, Pariz je prepovedan in pikanten užitek in užitek ; za valetudinario, zdravje, doseženo z imenikom velikega zdravnika; za elegantno damo, posvetovanje z orakljem mode ; za tiste med nami, ki imamo radi pisma in umetnost, alembik, kjer je bistvo moderne misli prečiščeno in destilirano, Meka, kjer živijo sveti možje romana in drame , peč, kjer se peče ugled ... in nazadnje za politike, laboratorij, kjer izdelujejo eksplozivne bombe, delavnica, kjer naboje in petarde napolnijo z dinamitom, da eksplodira alarmantno in grozljivo Evropo ... Pariz (edino živo bitje) v vsej Franciji) bo vedno, še bolj pa, če ga pogledate od daleč, matično mesto, o katerem je opeval Victor Hugo”.
Velikan".
PRVOSEBNA ZGODBA
Univerzalna razstava se je začela** 6. maja 1889** in končala oktobra istega leta. In če poznamo današnji čudovit Pariz, je to po zaslugi vseh arhitekturnih in kulturnih preobrazb, ki jih je z njim doživel.
Eifflov stolp je bil najpomembnejši "kolos" , ki je bila tudi vhodna vrata sejma in je tudi iz tega časa Palača strojev. Razstava je obsegala 96 hektarjev in je pomenil prej in potem za pariško družbo, kjer kritike in pohvale niso manjkale v enakih delih.
»Prijatelji, ki sem jih pozdravil na ta prvi dan v Parizu, so – to skoči v oči – odtujeni od veselja in ponosa na slovesnost jutrišnjega dne. Razstava zmaga, razstava zmaga , pravijo celo monarhisti,« pravi Emilia glede polemike o dnevu njegove inavguracije, istega dne kot zavzetje Bastilje, simbola začetka francoske revolucije.
Očitno je bil datum razlog za razpravo, ker je znova soočil monarhiste in revolucionarje. Čeprav končno, kot pravi Emilia, vsi so pohvalili uspeh imenovanja.
Paviljoni na univerzalni razstavi v Parizu.
Po prvih vtisih,** novinar se sklicuje na vagone , poln ljudi, ki nočejo zamuditi dogodka, v okviru katerega prihaja v mesto. Preseneča tudi stanje Pariza, bolj urejeno nemogoče "brez trohice prahu" in polno rož . Priznava izčrpanost, ki jo prinaša obisk tako velikega sejma, in trike, s katerimi morajo pogosto živeti kočijaži, ki jim posveča kroniko.
»Če nas, ki imamo sledi provincialcev, uspe izkoriščati sedemkrat na dan, kaj se bo zgodilo z naivnim državljanom, opremljenim s suknjičem in manšetnimi gumbi, nevednim za ulice in tarife, željnim hitrega prihoda in odločenim, da ne plačati pezeto gor ali dol? S kočijaškimi triki bi lahko naredili knjigo ... «, poudarja pisec.
Inavguracija in uradni obisk predsednika Republike Francije, Sadi Carnot , ni ušel niti Bazánu. Povedala je tudi, kaj je prvi obisk razstave pomenil za njena dva otroka, kjer so imeli prostore tudi za najmlajše in ki jih do milimetra natančno opisuje.
Kot feministka, kakršna je bila, ni mogla pustiti v črnilniku tega, kar bi v modi pomenilo revolucijo za ženske: hlače . O tem revolucionarnem oblačilu je predlagal: »Za konec sem pustil letošnjo najbolj drobljivo modo in najmanj pravo aplikacijo: edino, ki bi lahko, če že ne povzročila družbene revolucije, z njo vsaj močno sodelovala. Boste že razumeli, oh, hudi bralci in plašljivi bralci!, o katerih govorim deljeno krilo , ali od obleka s hlačami”.
Ilustracija univerzalne razstave v Parizu leta 1889.
EIFFLOV STOLP PO EMILIJI PARDO BAZÁN
Emilija Pardo Bazan Ni bila ljubiteljica gneče, zato ji je bil izziv dati glas slavnostni otvoritvi »velikana«, ki ga primerja, kot se je takrat delalo, z Babilonski stolp.
»Obljubil sem, da bom o Eifflovem stolpu kaj spregovoril, tudi iz skromnosti kronista; in zdaj je on na vrsti za clou iz razstave, the ogromen železen jambor, ki ga je dvignila Francija, da bi dvignila svojo zastavo in mahati z njo pred drugimi narodi, na višini, na kateri še ni plapolala nobena zastava, razen iz košare balona na vroč zrak.
Novinarka v svojih kronikah izpostavi nekatere glavne značilnosti, ki so sprožale polemike med meščani in arhitekti tistega časa: material, iz katerega je bila zgrajena, nadmorska višina, estetske težave ogromnega železnega stolpa sredi mogočnega Pariza , in nevarnosti, s katerimi se je bilo treba soočiti. Veter je bil, čeprav se morda zdaj zdi čudno, eden glavnih.