Owen Wilson na sprehodu po bregovih Sene
Čarovnija kinematografije je povezana z več kot le fotografijo prostora: povezana je s občutek, ki nam ga to povzroča, ko smo na sedežu . Sicer pa, zakaj je vrtiljak na Place de Saint-Pierre deležen toliko prebliskov? Morala je biti Audrey Tautou, zavita v večno sanjarjenje, ki je na sprehodu po Parizu odkrila to dekadentno privlačnost otroštva; velik zaslon je poskrbel za učinek klica . Ta navezanost na filmsko potovanje ima nekaj impulzivnega in iracionalnega, Ali mislimo, da nas Carla Bruni vodi skozi Rodinov muzej? ... Si pa predstavljamo, da se sprehajamo po muzejskih bukoličnih vrtovih in se seveda ustavimo pred skulpturo 'Misleca'.
Allen je vedno znal poiskati moč mesta v podrobnostih (težko je, da se ob besedi 'Manhattan' ne spomnimo Diane Keaton in samega Allena, ki čaka zori na klopci na mostu Queensboro). morda v 'Popolnoč v Parizu' ta sila pade bolj na zgodovino Pariza skozi čas kot skozi njegove prostore, a brez dvoma , nekoliko melanholično zavidamo nočni sprehod Owena Wilsona (Gil), ki mu je edina družba reka Sena, kot element, za katerega se zdi, da v tistem trenutku zaživi svoje življenje in postane še en lik.
Carla Bruni, najboljši vodnik po Rodinovem muzeju
Nesporen protagonist filma, Pariz se zbudi in služi kot izgovor za zaroto . Toda ponoči se zgodi vsa čarovnija, ko se Gil vrne v dvajseta leta 20. stoletja in obuja velike osebnosti pariške umetnosti. Morda je eden od trenutkov, ki bi ga lahko pregledali sprehod (seveda ob polnoči) glavnega junaka z Adriano de Bordeaux, groupie, ki bi rad živel v Belle Époque in ki je bil ljubitelj Picassa, Hemingwaya in Modiglianija. Kljub neverjetnosti situacije je pristno dogajanje; Zato nam na koncu filma ostane hrepenenje po mestu, kjer bi lahko bili ali ne, a po ogledu filma, se je v naši domišljiji spremenilo.
Kinematografski prostori vedno skrivajo vzporednice, prejšnje zgodbe, zgodbe v zgodbah ... če režiser pravilno odigra svoje karte . Pojavljajo se zanimivosti, kot je nekakšna obsedenost Woodyja Allena s hotelom Le Bristol, kamor se je zatekel med snemanjem in kjer, tudi v fikciji, ostane par v zgodbi.
Marion Cotillard je skupina Belle Époque, Gilova muza
Toda režiser se s konceptom pariškega prostora poigrava tudi v samem scenariju, ko v eni od tistih 'noči v preteklosti' smo naredili pravi izlet v neki drugi čas . Raje k drugemu filmu, ki ustvarja nekakšen metakino. Kako? Gil vstopi Chez Bricktop , slavni pariški klub iz 20. Allenov pomežik je, da je pred tem sodeloval z lastnikom prvotnega kluba, pokojna Ada Smith v svojem filmu Zelig iz leta 1983.
Ne glede na to, ali gre za namenske, namišljene ali nenamerne učinke, je jasno, da 'Polnoč v Parizu' povzroča občutek: hrepenenja po mestu, ki ni naše . In ne da bi razkrili kaj dosti o koncu, se bomo drznili spomniti mokrih pariških ulic, ki vse očistijo. Tudi preteklost.
Pariški dež očisti vse