Zunanjost Bunkerja
To pravijo berlin ob lepem vremenu postane razsežen. Ko pa pomlad mine, je potreben alternativni načrt. Noč je večno zatočišče mesta pred slabim vremenom. Tehno ščiti. Tudi bunkerji.
Bil je pri enem od njih. bunker , z velikimi začetnicami, zgradili nacisti kot zaklonišče proti bombam. Označi sovražno množico v okraju mitte.
Po vojni je služil kot skladišče, nočni klub, vse do Christian Boros kupil in tam namestil Njegova zbirka . Vsi so: Ai Weiwei, Wolfgang Tillmans, Olafur Eliasson, Thomas Ruff.
V sobah ni napisov. Dela niso identificirana, kar zmede javnost. Goli, zrakotesni beton ohranja sledi barve in grafitov. V Berlinu je prekrivanje običajno.
Delo Katje Novitskove, ki je del zbirke Boros
Borosov bunker pa ni edini v mestu. Še ena je v kanalu, blizu Kreuzberga, v Zahodnem Berlinu. Tam se beton ne dvigne. Razprostira se v obsežni zgradbi, na vrhu katere so prezračevalni jaški.
V nacističnih časih je varovala telekomunikacijsko opremo. Danes hrani malo prepotovano enigmo. The zbirka feuerle se ne šopiri, šepeta.
Poseg angleškega arhitekta John Pawson, geometričen v svojih prazninah, je ogolel betonske stene. Zbiratelji imajo šibkost do anonimnih, izoliranih prostorov, neprepustna za svetlobo, prozorna.
Mladi Orientalec sprejme skupino ob dogovorjeni uri, ustavi njene člane v temi. Zvoki Glasba za klavir št. 20 Johna Cagea. Ob vstopu v veliko sobo je bil pogled usmerjen v poltemo. svetlobne točke zasvetijo kmerske skulpture med stebri in stebri. Učinek je dramatičen.
Mladi Orientalec molči, odgovarja na vprašanja, razjasnjuje dvome, datira komade iz jugovzhodne Azije med 7. in 13. stoletje. V sredini je zaprta škatla z ogledalom, v kateri se praznuje obred kadila . Deluje po Anish Kapoor odsevajo, odzivajo se s sten na čutnost kamna.
Umetniško delo Avery Singer, ki je del zbirke Boros
Prvo nadstropje je namenjeno Kitajsko pohištvo. Volumen lakiranih kosov, ustvarjen za dvorišče, se pojavlja v posameznih točkah med Arakijeve fotografije . Postelja z baldahinom, prestol z marmornimi ploščami, ki posnemajo pokrajino, in No XII avtorica Cristina Iglesias: bronasta pomlad, ki se odpira v tleh.
Po bunkerju je ostala noč. Sonce se je izmenjevalo s sunki vetra in dežjem. je predlagal prijatelj KitKat, eden od templjev berlinskega fetiša. Poznal sem intimnega lastnika. Izognili bi se čakalni vrsti.
V Berlinu ne improviziraš. Noč je ritual. Vsako mesto zahteva obleko, odnos. Predvideva se, da je treba čakati v čakalni vrsti eno uro, da vas lahko vratar po čakanju zavrne, če ne upoštevate ezoteričnega kodeksa, ki ureja dostop.
Morda iz tega razloga v velikem dostopnem območju KitKata prevladuje omejeno pričakovanje. Plašči padajo, oblačila so dostavljena. Usnje, golota, drag ali kakršna koli oblika preobrazbe ostaja. Nosil sem rdeč svilen kimono. Samo kimono, je vztrajal moj prijatelj. Nihče ne gleda, nihče ne opazuje. Prvo pravilo je sprejemanje.
Sobe si sledijo ena za drugo, velik bazen in prehodi na manj izpostavljene površine. V tehno jedru prevladuje bizarnost. Glasba je droga sama po sebi. Množica utripa in postane tekoča. Obstaja platforma kot balkon, s katerega dekadenca definira svojo obliko, svoja gibanja.
Še vedno je medvojni Berlin, sem pomislil. To je prestopek, ki je prešel v navado in je vznemiril Dunajčana Stephana Zweiga in španskega novinarja Chavesa Nogalesa.
Od tam smo odšli čez dan. Oblačimo se. Vzeli smo taksi. Spala sva. Nebo je bilo še oblačno. Pojedli smo nekaj klobas z Maibock, pivo, ki fermentira le maja. Z S-Bahnom smo se odpeljali do Treptower Parka. Mi hodimo.
Park je bil gozd. Gozd, ki se je vijugal, dokler ni prišel do vrat. V notranjosti je bil Spomenik Sovjetom padlim v drugi svetovni vojni. Tam je bil iz rdečega marmorja zgrajen obok Hitlerjevega kanclerja, velika grobna gomila z monumentalnim bronastim kipom vojaka z dekletom v naročju, beli kamniti sarkofagi z reliefi žensk s kalašnikovkami.
Ko sem jih opazoval, se je moj prijatelj ulegel na stolp. Mislil sem, da se včasih evforija mest rodi iz njihovih brazgotin.
Spomenik Sovjetom padlim v drugi svetovni vojni