Andrés Izquierdo z enim od svojih del
Andrej Left pripada novi generaciji oblikovalcev, katerih korenine segajo globoko v transverzalno, multidisciplinarno, disruptivno in angažiran z okoljem. So tavajoči klan, katerega dinamika ustreza a nomadsko življenje
Njegova radovednost glede materije oblikuje uporništvo, ki se kanalizira skozi nov način delovanja: radikalna obrt. Andrew dela z roke vsako idejo in vsak kos, pri čemer dovolite, da končno funkcijo določi Uporabniško ime . Ustvarjanje pojmuje kot način gledanja, komuniciranja, hranjenja, zapeljevanja drug drugega iz dneva v dan.
Ko je pred dvema letoma odpotoval v New York, je vedel, kam mora iti. The DAN Beacon , na Hudsonu, ohranja dela, ki jih je ustanova pridobila in financirala v preteklih letih 60 in 70 v ladjah stare industrijske stavbe.
Andrés s svojimi rokami dela vsako idejo in vsak kos
Andrés se je zavedal, da objekti Walter de Maria Y Michael Heiser niso imeli izrazne moči svojih projektov LandArt. A ni iskal le odmeva teh monumentalnih del, temveč razmerje, ki zvezki vzpostavljen z opazovalcem.
ob vrnitvi v Madrid želel odgovoriti na vprašanja, ki so jih ta dela sprožila. Prostor je bil tam: hiša z datumom rušitve v soseski Prosperidad. Skupaj s Pablom in Álvarom Ferreiro je ustanovil kolektiv Stvar .
Projekt je imel za svojo os terasa, omejena z napol porušenimi zidovi. Določeni so bili trije krogi. Prva, izkopana, je bila pojmovana kot negativna oblika, a ne-krog. Druga dva sta bila sestavljena iz ostanki same zgradbe in bale sena. Intervencija, ki je bila v sklopu Madridski festival oblikovanja , uprizoril vrnitev v podeželja znotraj mesta, do korenin soseske, ki je sprejela dnevne delavce izven mestnega okolja.
Toda Andrésova pot ni pripeljala do velikih prostorov. Njegove ure v DIA so zaznamovale pot, ki ga je pripeljala do zasebnost predmetov. Tako se je rodil a kocka perforirana s stožcem in mavčna skala, na kateri je v negativu narisan krog
Krog in nekrog
V svojem zadnjem delu, metatarzalna, predlaga a banka . Njegov falični volumen je v nasprotju z votlino, ki se odpre na enem od njegovih koncev. Simetrija je porušena in zdi se, da kos želi zanikati samega sebe in ponovno vstopiti vase skozi to votlino.
Napetost je potrjena v sklicevanju na telo, na fizično, na spolno , preoblikovan s spremembo lestvice. Predmet drži skrivnostnost kolosalnih fragmentov rimskih kipov. Čistost beline govori o mavčnih modelih klasična dela.
Vendar to ni samo skulptura. Andrés želi, da se njegovi kosi uporabljajo, da so v interakciji. bi lahko bil a sedež , mesto pogovora, izmenjave. Delo vpliva na prostor in se spreminja s perspektivo, s svetlobo in dotikom; postane dinamičen v evoluciji pogleda.
V Metatarzalu umetnik predlaga klop