Adijo paberker zgodb
videla je izjemno v vsakdanjem življenju , v medlem, v tistem, kar običajno spregledamo. Ta ostrina vida je bila v resnici a denunciacijsko orožje.
z Varda Potovali smo po Franciji, srečevali sosede, delavce, zgodbe iz vsakdanjega življenja, ki jih je pripovedovala s svojo majavo ročno kamero in tiste malomarne in smešne posnetke. Več kot enkrat je pozabil ugasniti kamero in to nam je pokazal v zadnji ediciji prispevka. Nič ni bilo zapravljeno vse je bilo del tiste tesne resničnosti, s katero nas je spraševal.
Agnes , kot eden izmed ustanoviteljev Nouvelle Vague (ne pozabimo, da vaš film La Pointe Courte je bil pred à bout de souffle de Godard), nas je naučil vsega. Neumetno. V njegovem delu je največja izumetničenost resničnost, pa naj bo še tako surova.
Ne zaman, leta 1977 je premierno predvajal svoj film **L'Une chante, l'autre pas (Eden poje, drugi ne)**, kjer je zahteval pravico žensk do odločanja o svojem telesu.
Agnès nas je naučila vsega: njeni lasje, minevanje časa v gubah njenih rok, v brazdicah njenih oči ... Tudi v muhastih oblikah krompirja, ki raste na francoskih poljih. Vse je bil izgovor, spregled, preživeti čas čez čas.
notri _Les glaneurs et la glaneuse (Pabirkovalci in nabiralka) _ , je nenehno iskala tiste zbiralce (sadja in zelenjave, pa tudi smeti, predmetov ...) in na koncu je postala 'zbiralec' doživetij (tista čudovita scena v dokumentarcu, kjer iz svojega avta in z roko v obliki O) pobira tovornjake s ceste. Sladki, smešni prizori, ki so predstavljali njegov način gledanja na svet.
Njegova zadnja pustolovščina je občasno potočila kakšno solzo kino , saj je tisti čas, o katerem je toliko govoril, postal otipljiv v njegovih počasnih korakih proti morju, z roko v roki z JR, njegovim sopotnikom v dokumentarcu Visages Villages .
Agnès spi na vlaku ('Visages Villages')
Kombi s kamero, ki tiska velike fotografije, potuje po Franciji. notri, dve generaciji in štiri oči (in par očal), ki pripovedujejo zgodbe za gubami njenih prebivalcev.
A Agnes Varda in skrivnostni fotograf **JR**, vedno zavetje za svojimi sončnimi očali, ločilo ju je pol stoletja in kljub veliki razliki v letih ju je skupil hobi: bodite opazovalci ljudi.
Varda, skozi njene kasete; JR s svojimi freskami. notri Visages Villages , film, nominiran za najboljši dokumentarni film na zadnji podelitvi oskarjev, sta združila moči. Po Agnesinih besedah je bil cilj "fotografiraj obraze, da ne izginejo v luknje mojega spomina" . Ne naše.
Zato so na svojem nenavadnem potovanju iskali zgodbe rudarjev Bruay-la-Buissiere in fotografirali Jeanine, zadnja prebivalka rudarske soseske, ki bo kmalu porušena ; so oživili zidove v nenaseljene hiše Pirou-Plage s portreti svojih sosedov; ter napolnili posodice s Le Havre s fotografijami žena pristaniških delavcev.
Kajti oni, po krivici pozabljeni obrazi, so tisti, ki so jih iskali.
Toda to je postalo tudi introspektivno potovanje, na katerem je Agnès v s fotografijo in filmom vrača v kraje svoje zgodovine : grobnica Henrija Cartier-Bressona (in njegove žene Martine) v Montjustinu, ki posnema dirko skozi Louvre iz filma skupina za ločitev Jean-Luca Godarda in lepljenje fotografija Guya Bourdina, ki jo je posnela Agnès v bunkerju na plaži Saint-Aubin-sur-Mer v Normandiji.
Plima je naslednji dan odplaknila papirnatega Bourdina in pustila črnilo senco ... Na srečo je bil Agnèsin oster fotoaparat vedno tam, da je vse ovekovečil.
Agnes in J.R.
Fotografija Guya Bourdina, ki jo je posnela Agnès v bunkerju na plaži Saint-Aubin-sur-Mer v Normandiji