"Naše ledeniške perspektive", Olafur Eliasson
Da za Monet namesto slikanja lokvanj, Železniške postaje bodisi katedrale v različnih letnih časih, obdobjih dneva in okoljskih dejavnikih, ki bi jih vzel za prikaz sprememb in gibanja ledenikov, bi bil rezultat niz skoraj enakih slik z le nekaj niansami tonalitet in svetlobe.
Stvari bi dobile drugačne barve, če bi Don Claude namesto ob koncu 19. stoletja to storil zdaj, v 21. stoletju, in si za mutirano muzo izbral otoplitev, saj je v prejšnjem stoletju Zemeljski ledeniki so izgubili skoraj 50 % svoje prostornine in 40 % površine.
No, v odsotnosti sodobnega Monetsa je ta evolucijski portret natanko tisto, kar obseda dansko umetniško podobo Olafur Eliasson , ki se s to vajo ukvarja že več desetletij, odločen, da s svojim delom opozori družbo na globalno segrevanje.
Izražal ga je na vse načine. Nosite kosi islandskih ledenikov do londona in naj se stopijo v Temzi, na bregovih Tate Modern, pred milijoni gledalcev. V tem muzeju je leta 2003 razstavil svoj The Weather Project, s katerim je razmišljal o sončnem sistemu in podnebnih spremembah.
Njegovo zadnje delo, slavnostno odprto 9. oktobra v italijanskih Alpah, je Naše ledeniške perspektive, stalna postavitev, ki jo je postavil v najvišji del Cresta Cornacchia, na vrh Ledenik Hochjochferner, (3.212 m). Na ta način postane ledenik, ki v lastnem ledu doživlja to okoljsko dramo, planetarni zvočnik.
Naše ledeniške perspektive ne tepejo okoli grmovja in gledalca postavijo pred ostro realnost v realnem času, da bi ga spodbudili k razmišljanju o naši odgovornosti pred podnebnimi spremembami z vidika ledenika in planeta.
Olafur Eliasson z instalacijo na ledeniku Hochjochferner.
Po navdihu vitruvijev človek in z videzom pol skulpture, pol vesoljske ladje, je instalacija v obliki krogle in je izdelana iz jekla in modro obarvanega stekla (raje modrega, ker temelji na cianometru, lestvici iz devetnajstega stoletja, ustvarjeni za izmerite barvo neba).
Obdajajo ga različni obroči, razporejeni okoli krožne razgledne ploščadi na robu gora Grawand , ki poleg observatorija služi tudi kot izložba za uresničitev panorame.
Naši ledeniški pogledi, planetarni govorec o podnebnih spremembah.
Paviljon, ki se nahaja v središču ploščadi, lahko gledalec uporablja kot astronomski instrument . Oči morate le poravnati z okoliškimi obroči, ki sledijo poti sonca na nebu na kateri koli dan. Ti leto delijo na enake časovne intervale, ki jih označujejo tri glavne trenutki sončnega koledarja : zgornji sledi poti sonca ob poletnem solsticiju; srednji je enakonočje, spodnji pa zimski solsticij.
Vsak obroč je razdeljen na pravokotne steklene plošče, ki pokrivajo 15 kotnih minut gibanja sonca , ki omogoča določanje ure glede na položaj.
Na zunanji strani paviljona še dva vzporedna jeklena obroča uokvirjata linijo obzorja. Polobroči, ki podpirajo strukturo, označujejo osi sever-jug in vzhod-zahod.
Različni odtenki modre, ki temeljijo na cianometru
Da je gledalec prišel sem, je moral vzeti Žičnica Schnalstal . nato ogled 410 metrov nad vrhom ledenika , po poti, označeni z devetimi loki, napolnjenimi s simboli, ki še naprej pošiljajo sporočila. Pet belcev predstavlja pet ledenih dob , štiri črne vmesna obdobja . Razdalja med njima je enakovredna trajanju različnih ledenih dob, ki označujejo "globoko časovnico našega planeta, ledu in okolja", kot pojasnjuje umetnik.
Loki, ki predstavljajo ledene dobe
Ker je bil Durand-Ruel tisti trgovec z umetninami, ki je dajal luč (in kruh) Monetu in preostalim impresionistom, ima tirolski paviljon tudi svojega pokrovitelja. Naročilo ga je Društvo Talking Waters , platforma, ki bdi nad ohranjanjem in pravilno rabo vode na planetu, ki jo je ustanovil Ui Phoenix von Kerbl in Horst M. Rechelbacher (ustanovitelj AVEDA) , ki jo je postavila v kraj, kjer je njen sedež.
Upanje umetnika in fundacije (in naše) je, da se to delo dotakne vesti, tako da lahko "prihodnji Monet" nadaljuje s serijo slik, kjer se spreminjajo le tonalitete in svetloba.