Okensko steklo je razbito. Oglati, ostri drobci so padli na tla. Nekateri se naslanjajo na okensko polico. Toda tisto, kar bi moralo biti transparentno, ni. Koščki stekla sestavljajo kot sestavljanko pokrajino, ki se vidi onkraj okna. Slika je podvojena.
Iz vsakdanjega prizora: rdeče zavese, lesen okvir, travnik, drevesa, jasno nebo, Magritte vzpostavlja protislovje med slikarstvom in realnostjo, refleksijo in pokrajino. Slika se zlomi in opazovalec se je prisiljen ustaviti.
Razstava Renéja Magritta v muzeju Thyssen, ki bo v svojih prostorih med 14. septembrom in 30. januarjem, ponuja potovanje v vesolje, v katerem, tako kot v delih Lewisa Carrolla, paradoks postane resničen, ko gre skozi ogledalo platna.
'Ključ polj'.
Naslov vzorca, Magrittov stroj , ni naključno. Leta 1950 je umetnik skupaj s skupino belgijskih nadrealistov ustvaril v katalogu domnevne zadruge t.i. Izdelava poezije, vrsto izdelkov, vključno z »univerzalni stroj za izdelavo slik«. Ta stroj je bil namenjen ustvarjanju neomejeno število "razmišljajočih slik".
V njih je združil Magritte vztrajen repertoar predmetov in likov v motečih kompozicijah. Slike »razmišljajo«, ker provocirajo šok v percepciji opazovalca. Detonacija postavlja vprašaj vodi v refleksija.
Šeherezada.
Na enem od eksponatov, Magritte je upodobljen, kako slika svoj model v zraku sobe. Meščansko okolje povečuje motečo obremenitev podobe. Slikar ustvarja sliko v sliki in zvezde v nemogočem prizoru.
Magrittov oče je delal v trgovini s čevlji v valonski vasi blizu Bruslja. Samomor njegove matere, ko je bil René star dvanajst let je odprl razpoko v varnostnem vzdušju tihega belgijskega mesta. Ko so njegovo truplo našli v reki Sambre, obleka ji je kot tančica prekrivala obraz, motiv, ki je vztrajal v umetničini domišljiji.
Predmeti, ki prihajajo iz stroj Magritte na svoji poti so bili deležni nekaj sprememb. Najbolj znan je človek temna obleka s klobukom, oblačilo, ki ga umetnik sam nosi na številnih svojih fotografijah.
'Poskus nemogočega'.
Lik uteleša mestni delavec srednjega razreda. Brez obraza, nerazločen, je siv, ploščat človek, brez lastne osebnosti. Slikar ga postavi noter malo verjetne situacije. na gradbišču veliko stoletje, njegov hrbet se dviga za zidom na širokem travniku, obdanem z gozdovi, kar je običajna pokrajina v Belgiji. Ampak nebo skriva bel mavčni strop z geometrijskimi letvicami.
Moški s klobukom projicira gledalca v delo, dela ga udeleženega, ga postavlja onkraj meje med realnim in neresničnim, ki ga predvideva površina slike.
Po ostrih kritikah, ki jih je povzročila njegova prva razstava v Bruslju, Magritte je odpotoval v Pariz, kjer se je pridružil skupini nadrealistov Andréja Bretona. Leta 1929 je sodeloval na razstavi v galeriji Goemans skupaj z Dalíjem, Maxom Ernstom, Mirójem in Picassom.
"Veliko stoletje".
Istega leta je slikal Tradicija podob v kateri se pod besedilom pojavi cev: to ni cev. Nasproti nadrealističnega jedra, usmerjenega v onirično iluzijo Ernsta in Dalíja ter v bolj ali manj avtomatiziran Mirójev izraz, Magritte je vstopil v labirint protislovja.
Cev potrjuje vizualno prisotnost, ki jo besedilo zanika. Na vprašanje kritika je umetnik odgovoril: "Poskusite jo napolniti s tobakom. Pipa je samo prikaz, kot razbito steklo."
Od nadrealizma je Magritte ohranil igrivost in ironijo. Izhajal je iz kolaža, tako da je izpraznil silhuete svojih predmetov in likov. Obrnil je ozadje in figuro. A) Da, njihove ptice vsebujejo nebo v poetičnem zasuku.
'Ptica neba'.
Odmevi kolaža se kažejo v Prazen podpis . Ženska jezdi skozi gozd na konju. Vid vara in razbija trdno in votlo. Debla postanejo prozorna, medtem ko zrak, neprosojen, skrije figuro.
V nekaterih svojih delih, postane vsakdanji predmet s spreminjanjem njenega obsega ali v neskladju z okolico. Na teh slikah vpliv Lewisa Carrolla postane jasno. Kot bi Alica ugriznila piškotek, raste golo telo in kamen postaja velikanski, dokler ne zaduši prostora sobe.
'Podpis v belem'.
Magritte se poglobi v nerazložljivo, podre red in pokaže skriti del ledene gore. Njegove slike potrjujejo sum, intuicijo: fizični zakoni trpijo neslutene spremembe, vid vara in banalno včasih skriva fantastično.
Njegova dela podirajo meje med resničnim in upodobljenim, med mogočim in nemogočim, raztrgajo tančico skrivnosti, ki skriva vsakdanje.
'obletnica'.