Një shëtitje nëpër Gjermaninë rurale?
Askush nuk do të dëshironte të jetonte apo të vizitonte një film të Haneke-s, por ata janë ata që ndriçojnë më së miri ekzistencën tonë, përveçse punojnë si një shuplakë në fytyrë kur jemi gjysmë të fjetur: Nuk është gjë e bukur, por zgjohet . Pas kësaj metafore të vrazhdë ku ka, fshihet një admirim i thellë për talentin e regjisorit të aftë të sublimojë sikletin dhe njëkohësisht të mbetet i pavëmendshëm ndaj çdo lëshimi sentimental; aq i ftohtë dhe i saktë sa na bën të mendojmë se po shohim të vërtetën e filmuar duke reflektuar vazhdimisht mbi natyrën shumë mashtruese të xhirimeve dhe rreziqet e ekraneve. Asnjëherë e dukshme, kurrë e vetëkënaqur, kurrë e padëmshme, një ekspert në pozat e sekuencave të gjata që bëhen të padurueshme, disa faqe interneti i vlerësojnë filmat e tyre nën konceptin gazmor dhe shumë të suksesshëm "shikim i pakëndshëm" , të cilën e përkthejmë si "shikim shqetësues". Sepse për këtë bëhet fjalë, për të thyer qetësinë dhe për të provokuar diçka të vërtetë në kokat tona akomoduese të borgjezisë së dorëhequr.
Ambjentet e zgjedhura për të treguar historitë e tyre janë të njëjta me ekzistencën e tyre: në thelb Vjena dhe Parisi. . Në Vjenë është vendi ku interierët shfaqen në shkallë të ndryshme mbytjeje të kryesuar nga televizorët e atyre që gllabërojnë banorët e tyre paksa si në një version më realist dhe intelektual të Poltergeist. “Arsyeja e kësaj masakre absurde është krejtësisht e pakuptueshme”, transmetohen lajmet në 71 fragmente të një kronologjie të rastësishme, si për konfliktin ballkanik, ashtu edhe për dramën e protagonistit që lëshon të shtëna nëpër rrugët e Vjenës; në videon e Benny indiferenca e shkaktuar nga tema e ekranit arrin shprehjen e saj maksimale, dhe në La Pianista teatrot dhe skenat e një prej kryeqyteteve botërore të muzikës mbështillni Isabelle Huppert në një gjendje hiri.
Ikja nga qyteti nuk sjell lehtësim, shih natyrën pas apokalipsit të Kohës së Ujkut (dhe ato binarët e trenit, mjerisht) ose liqeni në dukje idilik nga Funny Games (qoftë në versionin e parë austriak ose në xhirimin amerikan të xhiruar në Long Island); këtu Haneke tregon një dhunë që nuk ka asnjë lidhje me atë që tregon Hollywood-i: pa mendjelehtësi apo zbukurime dhe gjithashtu e kalitur me ato thyerje të murit të katërt që e çojnë shqetësimin në një nivel të ri. Në filmin fitues me shumë çmime The White Ribbon, xhiruar në sete reale në Brandenburg, qyteti i vogël gjerman shfaqet pothuajse i bukur i filmuar bardh e zi dhe me personazhet të veshur me kostume të periudhës; Por në këtë fabul polisemike, tmerri që nuk mund të emërtohet fshihet në zemër të Evropës së para Luftës së Parë Botërore.
Është thuajse e pamundur të xhirosh në Paris dhe qyteti të dalë i shëmtuar , por ashtu si me Haneke nuk ka të bëjë kurrë me bukurinë apo mungesën e saj, qyteti është një tjetër skenë shqetësuese e historive të ndërthurura në Unknown Code, një film që është i specializuar në shfaqjen e tmerrit të përditshëm të atij me të cilin njeriu bën kompromise, për shembull, në vagonët e njehsorit.
Këtu kemi folur tashmë për Amour, një film në të cilin Parisi mezi na shfaqet në një udhëtim të shkurtër me autobus; Cache është ai që meriton një trajtim më vete sepse dy banesat më të rëndësishme që shfaqen në të mjaftojnë për një studim gjeosocial. Vendndodhja e saktë e shtëpisë e regjistruar në kasetat misterioze që nisin filmin është në 49 Rue Brillat-Savarin (shikoni në google streetview, aty dallohet krejtësisht me dredhkën e saj dhe ne ende nuk e kuptojmë sesi banorët e saj mund të jetojnë atje pa u dridhur) ; ndërsa antagonisti i tij jeton në një bllok banesash anonime që ndodhet në Avenue Lénine me Rue Normandie-Niémen, në Romainville, një periferi e Parisit . Njëra shtëpi është një shtëpi mjaft e bukur në lagjen disi boheme të Butte-aux-Cailles, ndërsa tjetra është një apartament i thjeshtë në një periferi të Parisit; dallimi mes dy lagjeve dhe të dy shtëpive nxjerr në pah fatet e ndjekura nga personazhet pas një episodi të paqartë fëmijërie. Në fund, faji të çon në shkatërrim kudo që të jesh.