Meda Mladek, zonja e madhe e artit çek
Printimi kërkon një përkushtim ndaj imagjinatës: imagjinoni baroneshën Thyssen me një mantel ngjyrë jargavani, çorape rozë dhe pantofla në derën e shtëpisë së saj duke ushqyer pëllumbat, pikërisht përballë Muzeut Thyssen-Bornemisza në Madrid.
Le të kthehemi në Pragë, prej nga po shkruhet ky artikull, në një vend që kur u quajt Çekosllovakia vuajti. një grusht shteti komunist në vitin 1948 që filloi me ndalimin e imagjinatës . Romanet e lira të aventurës, fantashkencës ose romaneve të dashurisë u censuruan ashpër sepse ata rikrijuan një botë që ishte mashtruese dhe inferiore ndaj asaj të realitetit të ri idilik. Jopatriotizëm i pastër, thanë ata.
Meda Mladek gjithmonë besonte në imagjinatën e artit dhe në vitin 1946 emigroi për të mos u kthyer më. . Fillimisht në Gjenevë, ku studioi për ekonomi dhe nga viti 1954 në Paris, ku studioi histori arti dhe e rrethoi veten me artistë. Atje ai u takua me piktorin çek Frantisek Kupka, një nga pionierët e mëdhenj të abstraksionit. "Ai praktikisht vdiq në krahët e mi," kujton ajo e ulur në divanin e shtëpisë së saj.
Muzeu Kampa, i vendosur në ishullin më të bukur në Pragë
Meda Mladek lindi në vitin 1919. Ajo kurrë nuk e takoi skulptorin e shkëlqyer çek Otto Gutfreund, i cili u mbyt në një sulm ankthi në lumin Vltava në vitin 1927 dhe i cili në vitin 1911, me një imagjinatë, formoi një nga skulpturat e para kubiste që ekzistonte atje. në botë.
Në vend të kësaj ai takoi polakin Jan Mladek , të cilin ai shkoi për ta vizituar me qëllimin për të kërkuar fonde për të financuar shtëpinë e vogël botuese që kishte nisur në Paris, Edition Sokolova. Para për imagjinatën. Jan Mladek punoi me Keynes në Planin Marshall dhe ishte drejtori i parë i Fondit Monetar Ndërkombëtar në Evropë. Ai kishte para, ndikim dhe besonte te arti si një armë për mbijetesën e një kombi. Gjithçka përshtatet. Në vitin 1960 ata u martuan.
Që nga ai moment ata filluan një punë grumbullimi dhe patronazhi që kishte një objektiv të vetëm: inkurajojnë punën e artistëve çekosllovakë të shtypur nga regjimi komunist . Edhe ai i artistëve të tjerë evropianë. Si ata që ishin në internim të huaj dhe të brendshëm. Kështu Meda Mladek, 19 vjet më vonë, iu desh të kthehej në Pragë. Dhe do ta bëja shpesh.
Lidhja e tij me imagjinatën nuk u hakmor. Krejt e kundërta.
Në Rock, Paper, Scissors, letra mund shkëmbin. . Gjatë diktaturës komuniste, roli i dollarëve e kapërceu çelikun e perdes.
Përpara se të nisja intervistën ku ajo më tregon se si i bleu veprat që përbëjnë një nga koleksionet më të rëndësishme të artit në Evropë, vizitova muzeun ku ekspozohet dhe të cilin ajo drejton, Muzeu Kampa , në brigjet e lumit Vltava. Selia është një mulli i vjetër mesjetar që ajo ishte përgjegjëse për restaurimin me mbështetjen e Këshillit Bashkiak të Pragës. Në vitin 1989 ajo u braktis aq shumë sa dukej si një mbledhje, pavarësisht vendndodhjes së saj të privilegjuar në lagjen aristokratike të Malá Strana, pranë urës së Charles dhe pranë Murit të Lennon, monumenti i mbushur me grafite që nderon muzikantin e Beatles.
Brendësia e Muzeut Kampa
Nëse ecni nga njëra anë e ndërtesës në tjetrën, nga dritarja me pamje nga Ura e Charles deri te dritarja ku shoh për herë të parë Meda Mladek në derën e shtëpisë së saj, me fustan ngjyrë jargavani, çorape rozë dhe pantofla duke u hedhur fara pëllumbave , ju ndiqni një pjesë të rrugës që mori Meda Mladek në vitet 60-70: Çekosllovaki, Poloni, Hungari, Jugosllavi... Për vite me radhë ai udhëtoi në vendet nën orbitën sovjetike. në kërkim të veprave të artistëve të persekutuar apo të margjinalizuar , prania e të cilëve në muze dhe galeri ishte e ndaluar dhe promovimi i të cilëve ishte i ndaluar.
“Nuk duhet të kesh shumë imagjinatë”, shpjegon natyrshëm Meda Mladek; “Gjithçka varet nga paratë . E dinin kush ishte burri im, e dinin kush isha unë. Qeveria komuniste çekosllovake kishte shumë nevojë për para amerikane. Ata kishin nevojë për valutë të huaj. Veprat e artistëve si Jiří Kolář, Načeradský ose Nepraš nuk mund të ekspozoheshin në muzetë në Çekosllovaki, por shitja e tyre jashtë vendit nuk ishte e ndaluar. Çelësi ishte t'i njihje, të dije se për çfarë po punonin në atë kohë – gjë që nuk ishte e lehtë brenda vendit, imagjinoni jashtë –, të kishim kontakte dhe, natyrisht, të kishim dollarë”.
Ishte gjithmonë kështu? "Deri në vitin 1984. Nga ai vit masat u bënë më radikale dhe policia më ndaloi hyrjen në vendin tim deri në rënien e komunizmit në 1989. Por unë vazhdova të punoj me artistë nga Polonia, Hungaria dhe vendet e ish-Jugosllavisë".
Shtëpia e tij, një banesë fqinje, është një zgjatim natyror i muzeut . Dhoma e ndenjes, me një aneks kuzhine në një cep dhe të mbushur me libra dhe letra, duket si apartament i një studenteje. Në mur sundon një sixhade e gjallë me ngjyrë lombarde nga Jagoda Buic, të cilën ajo e ekspozoi më herët gjatë ekspozitës kushtuar artistes kroate. Ai ka foto me miqtë e tij: Václav Havel, Bohumil Hrabal, George Bush dhe Yoko Ono.
Kampa gjithashtu ekspozon vepra të rëndësishme të piktorit çek Frantisek Kupka dhe skulptorit Otto Gutfreund në një ekspozitë të vetme. “Unë fitoj gjithmonë”, thotë me buzëqeshje Meda Mladek. Ai është 93 vjeç.
Muzeu Kampa: Fondacioni Jan dhe Meda Mladek U Sovových mlýnu 2, Pragë 1 - Malá Strana. Hapur çdo ditë nga ora 10:00 deri në 18:00.
*** Ju gjithashtu mund të jeni të interesuar për...**
- Praga për moderne