Festojmë 80 vjetorin e veprës
1. ISHTE NJË Urdhër REPUBLIKAN
Një delegacion i përbërë ndër të tjera nga Max Aub ose Luis Lacasa, Ai vizitoi Pablon në Paris për t'i dërguar kërkesën e tij. Kjo përbëhej nga një mural i madh 11x4 metra për të mbuluar atriumin e Pavijonit të Republikës Spanjolle të 1937 Ekspozita Ndërkombëtare e Parisit.
Përgjigja e parë ishte nxitur nga fakti se Picasso nuk kishte pikturuar kurrë një pikturë të përmasave të tilla. Megjithatë, në fund ai e pranoi detyrën dhe, pas shumë prova dhe gabimesh, arriti të pikturojë "Guernica" në vetëm 7 javë.
dy. … TË CILËN PAUL TË DORËZOI KOHËT
Mirëpo, ky nxitim nuk ka penguar që puna kryesore e pavijonit të mbërrijë me vonesë për inaugurimin. Prerja e shiritit të ekspozitës së madhe ishte në fund të majit ndërsa 'Guernica' nuk ishte varur në murin e tij deri një muaj më vonë . Kjo, së bashku me faktorë të tjerë, shkaktoi pavijonin e projektuar nga Jose Luis Sert dhe Luis Lacasa nuk ishte e hapur deri më 12 korrik.
Guernica në një nga udhëtimet e tij (Muzeu Komunal i Amsterdamit)
3. KA KUSHTOJNË 200 000 franga
Siç ndodhi me pjesën tjetër të punimeve të ekspozuara në këtë hapësirë, kostoja e tyre ishte vetëm ajo e materialeve. Në këtë rast, murali i madh u vlerësua nga vetë Pali me 200 mijë franga. Koleksioni i përgjithshëm, i ndarë në dy shuma të përkatësisht 50,000 dhe 150,000 franga, Ishte argumenti që shteti spanjoll përdori për të siguruar pronësinë e pikturës pas vdekjes së Pikasos në 1973.
Katër. LËVIZJA E PICASSO-s
Dimensionet kolosale të kësaj vepre e detyruan Pablon të largohej nga studioja dhe të merrte gjërat e tij në një papafingo në rue des Grands-Augustins . Është interesante se në të njëjtën ndërtesë, Balzaku kishte vendosur punishten e protagonistit të kryevepra e panjohur , një roman që vetë Pikaso e kishte ilustruar dhjetë vjet më parë. Të kërkesat për madhësi edhe e detyruan 'ricikloni' një kanavacë me të cilën ai po bënte homazhe për luftëtarin e demave Joselito.
admirim i pastër
5. ME PERVOJEN ME VEPRIM ME TE BESIM TE ARTIT
Në pavijonin e Republikës Spanjolle nuk binte në sy vetëm dizajni i Sertit dhe Lakasas dhe vepra e madhe e Pikasos. Kjo armë delikate artistike dhe arkitekturore kundër fashizmit dhe frankoizmit në mes të Luftës Civile strehoi gjithashtu vepra nga Miró, Julio González ose Alexander Calder . Një rreshtim yjor që, në një farë mënyre, është rikrijuar i shpërndarë në të gjithë ** Muzeun e Qendrës Kombëtare të Artit Reina Sofía **.
6. ISHTE FRYMUZUAR NGA NJË ARTIKU IN THE TIME
Konkretisht, në një të titulluar _ Tragjedia e Guernicës _ botuar më 27 prill dhe shkruar nga George Steer. Ai detajon efektet shkatërruese të bombave të hedhura më 26 prill nga Legjioni i Kondorit, si dhe i jep vërtetësi ndërkombëtare versionit të Lehendakari José Antonio Aguirre, i cili duhej të përballej me shpifjet frankoiste që akuzuan vetë ushtrinë baske si autore të masakër. Zemërimi i shkaktuar nga përpjekja e trupave kombëtare për të hequr qafe të vdekurit ishte ai që frymëzoi piktorin nga Malaga për të krijuar veprën e tij.
7. KISHTE DISA SKICA TË FURIZUARA DHE NGJYRASHME
Kjo murale e madhe nuk mund të kuptohet pa skicat e saj. Gjithsej janë deri në 45 punime-ese që Pikasos i është dashur të realizojë deri në arritjen e fundit. Ndër versionet e ndryshme, veçohet njëri në të cilin ai prezantoi një grusht të ngritur si simbol të rezistencës, të cilin në fund e refuzoi si politizimin e tepruar të pikturës. Bie në sy edhe një test në të cilin murali ishte plot ngjyra..
Kjo murale e madhe nuk kuptohet pa skicat e saj
8. PRRESHJET E PARA TË KEQE
Kritiku Amerikan Klement Greenberg erdhi për ta cilësuar veprën si “budallaqe” ndërsa krijues të tjerë bashkëkohorë si p.sh Eduard Pignon ose filozofi Paul Nizan ata e panë si diçka negative që puna nuk kishte një konotacion të madh politik, sikur rezultati të ishte i dobët dhe jo shumë aktivist. Sot pakkush i kujton këta mbiemra.
9. "JO, TI E BËRË"
Po, nazistët e dinin këtë punë dhe po, këto përplasje krijuan disa anekdota. E para, më e dukshme: u përfshi në katalogun e krijimeve të ndaluara dhe të shara nga partia në udhëzuesin nazist të Expo. Në fakt, ata e vlerësuan atë si një "Përzierje e pjesëve të trupit që çdo katërvjeçar mund të bëjë" . E dyta, më kureshtja, pasi rrëfen përplasjen mes Pikasos dhe një koloneli të Gestapos. Thonë se oficeri e pyeti, me një fotografi të punës në dorë, nëse kishte qenë ai që e kishte bërë këtë. Për të cilën Pali u përgjigj "Jo, e bëre".
10. SHËRBUAR PËR TË RRITUR FONDET
Përdorimi i saj në favor të Republikës nuk përfundoi me përfundimin e Expo. Në duart e tregtarit të artit Paul Rosenberg, piktura udhëtoi në të gjithë Anglinë midis 1938 dhe 1939 për të mbledhur para për Komiteti i Përbashkët Kombëtar për Ndihmën Spanjolle (Komiteti për Ndihmën për Refugjatët Spanjollë) të Londrës. Pjesa negative e këtyre luhatjeve ishin dëme të vogla që ka pësuar në transferta.
Guernica në MoMA
11.**SHTEPIA E TIJ E PARE ISHTE NENA**
Ishte dëshira e vetë Pablo Pikasos që piktura të mos shkelte në tokën spanjolle derisa të binte frankoizmi. Për këtë ai zgjodhi MoMA, një muze që ishte jo vetëm një institucion, por shërbente edhe si vitrinë për artistët dhe krijuesit avangardë. Nga atje ai udhëtoi nëpër Shtetet e Bashkuara dhe nëpër botë në raste të ndryshme, duke ushqyer famën e piktorit nga Malaga derisa u bë artisti më i njohur i një brezi të tërë.
12. U sulmua në vitin 1974
Që nga viti 1958 ai jetonte “i qetë” në dhomat e këtij institucioni amerikan. E vetmja tronditje e muralit gjatë kësaj kohe ishte një sulm i parëndësishëm. Autori, Toni Shafrazi, i përkiste grupit **AWC (Koalicioni i Punëtorëve të Artistëve) **, një organizatë që e kuptonte artin si një armë pothuajse fjalë për fjalë kundër Luftës së Vietnamit.
Më 28 shkurt 1974, Toni vendosi se mënyra më e mirë për t'u ankuar për amnistinë që Nixon i kishte dhënë William Caley-t (një nga ata që ishin përgjegjës për masakrën My Lai) ishte të merrte një tenxhere me bojë të kuqe dhe bojë në Guernica frazën "Vriti të gjithë gënjeshtrat" ("Vritni të gjitha gënjeshtrat").
Për fat të mirë, një shtresë rrëshirë që muzeu kishte aplikuar më parë në pikturë e pengoi sulmin të ishte më shumë se një titull bombastik për lajmet e 1 marsit.
13. PËR TË U KRIJUA REINA SOFÍA
Edhe pse me disa nuanca . Është e vërtetë se një nga faktorët që nxiti krijimin e kësaj qendre të madhe për artin bashkëkohor spanjoll ishte nevoja për të pasur një hapësirë për këtë vepër madhështore pasi të kthehej në Spanjë në vitin 1981. Shtëpia e saj e parë kombëtare ishte Casón del Buen Retirement. por në vitin 1992 ajo u zhvendos përfundimisht në vendndodhjen e saj aktuale.
Natyrisht, si murali ashtu edhe dhoma duket se dialogojnë me njëra-tjetrën dhe janë estetikisht simbiotike, pasi është një nga dhomat e pakta të spitalit të vjetër Sabatini që nuk janë pa shpirt apo joproporcionale. Përveç kësaj, galeritë fqinje lejojnë ekspozimin e 45 skica që ruhen, si dhe të Fotografitë e Dora Maar që dokumentojnë procesin e krijimit të tyre dhe model i Pavijonit të Republikës Spanjolle ku u ekspozua për herë të parë.
Jean Fraser pranë figurës së dyllit të Pablo Picasso-s
14. SIMBOLOGJIA E DYSHTUESHME (DHE FITIMTARE).
'Guernica' ka po aq detaje sa teori për kuptimin e çdo personazhi dhe çdo skene. Megjithatë, Pablo Picasso gjithmonë ka refuzuar t'i përgjigjet çdo pyetjeje se çfarë fshihet pas çdo gjesti. Ka teoricienë që e justifikojnë këtë qëndrim si një gjest më shumë gjenialiteti. Ka ekspertë të tjerë që e përkufizojnë këtë mjegullnajë si "i interesuar", meqë shërbeu si vajguri për spekulimet, ndërtimin e mitit dhe të gjuhës së vet.
Sido që të jetë, realiteti është se Pikasos nuk i është dashur të shikojë përsëri llogarinë e tij të kursimeve që kur ka pikturuar këtë pikturë. Pas këtij grumbullimi vendimesh qëndronte përfaqësuesi dhe tregtari kryesor i tij Henry Kahnweiler, i cili ia rekomandoi këtë strategji dhe që, nga ana tjetër, për pak e tradhtoi kur i siguroi se Pikaso i kishte rrëfyer se llamba e famshme e diellit ishte "vetëm" një pajisje e nevojshme për t'i dhënë dritë dhe hije pikturës.
Pulla Çekosllovake e vitit 1966
pesëmbëdhjetë. zemër trepalëshe
Nga të gjitha spekulimet që rrethojnë veprën, një nga më të besueshmet është ai që siguron që në mural të përfaqësohen tre gratë që në atë kohë pushtuan (ose torturuan) zemrën e Pablos. Nga njëra anë, e kaluara Balerinja ruse Olga Khoklova , gruan që ai përpiqet ta harrojë duke e përfaqësuar atë në flakë tek burri që lutet të shikojë qiellin. Një metaforë e dyfishtë me të cilën ai kritikoi edhe përndjekjen e artit nga rebelët.
Nga ana tjetër është Marie Therese Walter , dashnor i piktorit dhe nënë e vajzës së tij Maya, të cilën ai e përfaqëson në krye me gjithë 'tronditjen' e masakrës si gruaja me llambën e vajit.
Së fundi, Dora Maar, shoqëruesja e tij sentimentale dhe intelektuale sepse në momentet në të cilat pikturonte pikturën, ajo mund të kishte një prani të dyfishtë, si në gruan e gjunjëzuar që shpërthen në lot, ashtu edhe në demin androcefalik, pasi tiparet e saj ngjajnë me ato të këtij artisti francez.
*Artikulli botuar më 4 Prill 2017 dhe përditësuar më 26 Prill 2019
Guernica, bombarduar, më 26 prill 1937