Barbara Lennie në të dielën e saj të përjetshme.
Drejtori Ramon Salazar ai krijon duke kërkuar referenca më shumë në fotografi sesa në filma të tjerë. Ai kërkon për imazhe mbi të cilat mbledh histori, ndjesi, fije komplote dhe në të cilat imagjinon madje skena për filmat e tij të ardhshëm.
Me filmin e tij të katërt, Sëmundja e së dielës punuar nga dy fotografi.
E para u gjet në albumin familjar të Serge Gainsbourg dhe Jane Birkin . Ajo tregon një Charlotte Gainsbourg të vogël duke shijuar koncertin e babait të saj, por ajo që Salazar pa ishte një vajzë që shikonte nga dritarja ku qëndroi kur nëna e saj e braktisi.
Susi Sánchez, nëna që u largua.
E dyta ishte një fotografi e Jaime Olías, me një grua në shpinë të mbërthyer në një liqen.
Çfarë ndodh mes këtyre dy fotove? Kështu ka pyetur veten drejtori i Piedras. “Dhe udhëtimi i filmit është ajo që ndodh mes njërës dhe tjetrës”, thotë ai.
Sëmundja e së dielës është gjithashtu një histori e bazuar në një kujtim të fëmijërisë, rinisë dhe madje edhe të rriturve që ne të gjithë e dimë: ndjesia e tmerrshme që të provokon një pasdite të së dielës. “
Ai momenti kur dielli perëndon dhe nuk mund të bësh gjë tjetër veçse le të përfundojë gjithçka dhe të presësh të vijë e hëna”, thotë Salazar.
“Ishte e jashtëzakonshme për mua, më pushtoi shqetësimi dhe një ndjenjë e thellë që jeta pushoi së pasuri kuptim”.
Në Tobotrón në Andorra.
Për pothuajse të gjithë Të hënën ai shqetësim zhduket përballë inercisë së javës . Dhe ndonëse e pret gjithmonë me padurim të premten, nostalgjia dhe frika e asaj pasdite të së dielës zhduken për gjashtë ditë.
Por jo për Chiara, personazhin që ajo luan Barbara Lennie në sëmundjen e së dielës dhe atë ajo mbeti e mbërthyer në atë ndjenjë për 35 vjet , pasi nëna e saj, Anabel (Susi Sánchez), e braktisi kur ajo ishte vetëm tetë vjeç.
Për atë ndjenjë të përjetshme të së dielës, Salazar kishte nevojë të izolonte karakterin e Lennie. “Ishte e rëndësishme që ajo kishte jetuar e izoluar në një shtëpi që është shtëpia e fëmijërisë së tij, ku jetonte me prindërit dhe ku ishte braktisur. Iku edhe babai i saj, por ajo u kthye dhe vendosi të qëndronte kur mori vesh për sëmundjen e saj”, thotë Salazar.
As vendi ku ndodhet shtëpia dhe as dekorimi i asaj shtëpie nuk është i rastësishëm. Janë hapësira të hapura në të cilat Chiara mbytet.
“Më pëlqente që shtëpia ishte plot me objekte që nuk i përkisnin asaj. Ai donte që shtëpia të përfaqësonte shpirtin e babait, ka mobilje me origjinë franceze, një kujtim i keq i asaj që ndodhi”.
Të dielat rurale janë më të mira.
Vendi u gjet në Prats de Mollo, një qytet i vogël në Orientale të Pyrenees Franceze ku janë filmuar skenat e festës, karuseli, varrezat... “Një qytet ku flasin frëngjisht, por në të vërtetë nuk e di se në cilën anë të kufirit je”, thotë regjisori.
"Është një lloj harresë" në të cilën Chiara e tërheq zvarrë nënën e saj për dhjetë ditë dhe në të cilën dy personazhet, nënë e bijë, kanë mbetur vetëm në mes të askundit.
Edhe pse shtëpia u gjet në Gualba (Barcelona), skenat e fshatit janë xhiruar në Prats de Molló dhe skenat e fshatit dhe liqenit në Masivi Montseny dhe liqeni Santa Fe. Të gjitha vendndodhjet ruajnë unitet dhe koherencë, duke përforcuar ndjenjën e izolimit në të cilën përfundojnë të zhytur nga e kaluara e tyre e dhimbshme.
Për Salazar, mjediset e filmit të tij janë personazhe që ndërveprojnë dhe ndikojnë në Chiara dhe Anabel. duke ju detyruar t'i shoqëroni në ndjenjën e tyre të së dielës së përjetshme, duke shpresuar se e hëna nuk do të vijë dhe duke uruar që të mos kishte ndodhur e shtuna.