Kasti i gjithë yjeve i Ryan Murphy.
Një fund i bërë në Hollywood është njësoj si të thuash "dhe ata jetuan të lumtur përgjithmonë". Në një fund të bërë në Hollywood, djemtë e mirë fitojnë dhe të këqijtë humbin. Vajza përfundon gjithmonë me djalin, atë të mirën. Kapen fajtorët, të pafajshmit lirohen. Ky ishte morali i bardhë, shumë i bardhë që mbretëronte në Epokën e Artë të Hollivudit, ajo e lindjes së super yjeve, të cilët duhej të ishin të bardhë, heteroseksualë dhe sigurisht me bukuri të jashtëzakonshme.
Ryan Murphy Ai u rrit në vitet 70 duke dashur atë Hollywood, vitet e arta, vitet 30, 40, 50... por nuk gjeti kurrë në to një referencë, një model që e përfaqësonte atë si një djalë të ri homoseksual. Sot, i kthyer në një guru televiziv, një pionier i televizionit të larmishëm, prodhon Murphy Hollywood, seria e tij e parë për Netflix duke rishpikur atë Hollywood të dashur.
“Doja të bëja një seri për historinë e varrosur. Dhe doja të bëja diçka shpresëdhënëse dhe optimiste, një festë e Hollivudit të viteve 1940”. shpjegon krijuesi i hiteve si Glee ose American Horror Story. "Doja t'u jepja një fund të lumtur disa njerëzve që duhej të kalonin gjëra të tmerrshme në Hollywood."
H në Hollywood nuk është i heshtur.
Por një fund i lumtur autentik, pa censurë retrograde. Pa kufij. Murphy i bëri vetes një pyetje të madhe:** “Nëse këta njerëz do të ishin lejuar të ishin ata që ishin në vitet '40 dhe do ta vendosnin atë imazh në ekran,** a do të kishte ndryshuar trajektorja e Hollivudit dhe do të ndryshonte jetën time si fëmijë duke u rritur ne vitet '70 pa referenca?
Përgjigja për këtë pyetje ekspozohet nga përzierja e realitetit dhe trillimit. Ai është i bazuar, nga njëra anë, në atë pikë karburanti në Bulevardin Hollywood ku Scott Bowers (autor i librit Shërbim i plotë, në të cilën ai tundte çarçafët e të gjitha figurave të mëdha të atyre viteve të arta) menaxhonte shërbime dhe takime për yjet që duhej të fshihnin realitetet e tyre seksuale. Ai kërkonte djem për Cole Porter, gra për Katharine Hepburn, hareme të tëra për festat e George Cukor... Ajo pikë karburanti, tashmë e zhdukur, është një nga mjediset kryesore në serialin Hollywood, Tip i Artë quhet, menaxheri Ernie (Dylan McDermott), dhe është një pasaportë e dyanshme për në Tokën e ëndrrave, tokën e ëndrrave, fjalëkalimi për të marrë më shumë se benzinë dhe një metaforë për ëndrrat që kërkojnë klientët dhe punonjësit.
Stacioni i karburantit që të çon në Dreamland.
Në realitet, punonjësit e asaj pike karburanti, yje aspirantë, nuk arritën të kalonin kurrë dhomën e gjumit të të shenjtëruarit tashmë (sipas Bowers). Në serinë Murphy, ai mur i padukshëm mund të thyhet.
Një nga punonjësit Jack (David Corensweet) ai është një veteran lufte që mbërrin në Hollywood duke ndjekur ëndrrën e shumë njerëzve. Ndalesa juaj e parë? Dyert e studiove ACE. Në realitet, dera mitike e studios Paramount, në Melrose Avenue, në Los Angeles, me më shumë se 100 vjet histori dhe një mijë histori filmash pas saj: Twilight of the Gods, The Ten Commandments, The Godfather, Titanic, Forrest Gump...
Brenda asaj studioje historike, e cila mund të vizitohet edhe sot në turne me guidë, yjet u përzien me regjisorë, parukierë, të mëdhenj të prodhimit. në mensë, dhomën e ngrënies. Një vend që tashmë është zhdukur, por që Murphy ka mundur ta rindërtojë për serialin e tij duke përdorur edhe të njëjtat karrige nga mensa origjinale.
Kur të godasin me dyert e Hollivudit në fytyrë.
Përballë refuzimeve të para, Jack përfundon duke shkuar në bare, ndoshta në Bulevardin Sunset. Dhe vetëm kur arrin sukses, ha aty ku kanë ngrënë emrat më të mëdhenj të Hollivudit për 100 vjet, në Musso dhe Frank Grill, të i njëjti restorant se Tarantino përdorur në filmin e tij të fundit Njëherë e një kohë në Hollywood. Ato kabinat dhe tavolinat e kuqe prej lëkure, kamerierët me xhaketa të kuqe dhe papijonet, biftekët disa centimetra të trashë...
DHE OSKARI SHKON NË…
Një tjetër nga setet që Murphy ringjall dhe rindërton në Hollywood është Shtëpia e George Cukor një nga regjisorët më të rëndësishëm të atij Hollywoodi (Philadelphia Stories, My Fair Lady…), i cili sipas Scotty Bowers dhe thashethemeve të qytetit, ai po festonte bakhanale të vërteta në atë rezidencë të stilit mesdhetar në Hollywood Hills, pranë Sunset Strip. Sot, një rezidencë private (është shitur për herë të fundit për më shumë se 5 milionë dollarë), ata qëlluan pamjen e jashtme në një pallat në Pasadena dhe të brendshmen në një tjetër në Beverly Hills.
Musso & Frank Grill, një klasik i artë ende i hapur.
Farmacia e Schwab-it, vendtakimi i personazheve, është gjithashtu një tjetër lokacion i rikonstruktuar nga ekipi i serialit dhe shumë i pëlqyer në epokën e artë të kinemasë. Një farmaci? Po, Farmacitë klasike amerikane lindën si ambulantë ilaçesh, por edhe si kafeteri/sallone akulloresh. Kjo pjesë e dytë është ajo që tërhoqi punëtorët e studiove aty pranë. Mjerisht, Schwab's u shkatërrua në vitet 1980.
Dhe ata jetuan të lumtur dhe hëngrën thëllëza, ndërsa dollinë me Oscar... Në rishpikjen e tyre të Hollivudit, Murphy paraqet një Rock Hudson që nuk e fsheh homoseksualitetin e tij dhe një prodhim i madh i shkruar nga një skenarist i zi, me një aktore zezake, me një aziatike në rolin dytësor (E pafat dhe e vërtetë Anna May Wong). Përfundojnë të gjithë duke hyrë ceremonia e 20-të e Oskarit, ajo e vitit 1948, e cila u mbajt në Auditoriumin Qytetar të Shrine, salla e ngjarjeve dhe tempulli Mason, ende në funksion, i cili shërbeu si skenë për çmimet atë vit dhe gjatë viteve '90 derisa u lirua nga Teatri Dolby. Në sallonin e tyre të stilit maure, ku lejojnë të hyjnë aktorë dhe të nominuar të të gjitha racave, protagonistët e serialit më në fund shkelin në Dreamland.
Katie McGuinness luan Vivien Leigh.