'La verbena', nga Maruja Mallo
Ka më të mira dhe më të këqija, por verbena më e mirë është gjithmonë ajo që del nga kujtesa jonë. Me atë verbenë të përsosur -apo me fundin e saj, nisa një libër të botuar pak më vonë Maruja Mallo u kthye në Spanjë nga mërgimi: “Ata ecin ngadalë mbi një shtrat me konfeti dhe shirita, një natë shtatori plot yje, përgjatë rrugës së shkretë të stolisur me një tavan me kurora, letra me ngjyra dhe fenerë të thyer: natën e fundit të Fiesta Mayor (konfeti lamtumirë, valsi i qirinjve) në një lagje popullore dhe periferike, në katër të mëngjesit, gjithçka ka marrë fund”.
Ishte Pasditet e fundit me Terezën, nga Juan Marsé , i cili kishte vendosur të inauguronte romani më i mirë spanjoll i gjysmës së dytë të shekullit të 20-të me atë moment të fiksuar në kujtesë, një moment lumturie madhështore e dy te dashuruarve per te cilet gjerat nuk do te jene kurre si me pas.
Diçka nga kjo është edhe në këtë pikturë që Maruja Mallo (Çerdhe, Lugo, 1902-Madrid, 1995) pikturuar në vitin 1927. Një vit shumë i rëndësishëm: aq shumë i dha emër një brezi poetësh, disa prej të cilave, si Alberti ose Garcia Lorca, ato përbënin një pjesë të zemrës jetike të piktorit. kishte edhe Salvador Dali, i cili kishte idenë ta quante "gjysmë engjëll, gjysmë butak". OSE Luis Bunuel, që nuk u argëtua shumë nga kjo shpikje e grave të çliruara.
Mallo i përkiste një grupi të atyre grave të guximshme, Sinsombreros, së bashku me të tjera si María Zambrano ose Margarita Manso. Asnjë kapele për të mos e veshur, sigurisht, që ishte në atë kohë një zgjedhje kaq e pahijshme se në Puerta del Sol ata u vranë me gurë - kështu tha ajo - nga kalimtarë që nuk mund (ose nuk donin) t'u besonin syve.
Nuk ishte e lehtë të jesh një grua, dhe gjithashtu një artiste avangarde, në Spanjë që Primo de Rivera këmbënguli ta mbante nën kontroll. Në një "diktaturë me një mbret", siç e quante Santos Juliá: i kurorëzuari ishte Alfonso XIII, i cili informoi kolegun e tij italian Vittorio Emanuele "Unë tashmë kam Musolinin tim" si dikush që i thotë shoqes së saj më të mirë se tashmë ka një fustan për kungimin e nipit dhe se çmimi nuk i ka dalë keq.
Pas Maruja do të udhëtonte në Paris dhe do të takonte surrealistët, dhe kthimi në Madrid do të zgjaste deri në Luftën Civile, e cila e bëri atë të largohej me këmbë në një mërgim i gjatë në Amerikën Latine.
Ai u kthye në vitin 1962, e frikësuar për vdekje, sepse ajo imagjinonte të gjitha llojet e raprezaljeve nga shteti frankoist, për të gjetur në thelb atë shteti frankoist as që e dinte se kush ishte ajo.
Na u desh të prisnim uljen Levizja, që në fakt ishte një festival i gjatë, kështu që dikujt iu kujtua sërish Maruja Mallo. Dhe ajo festë e nxitoi atë në kërcimin e fundit. Me flokët e çmendur dhe grimin e saj të cirkut, dhe me atë pallto rrëqebulli nën të cilën thoshin se ishte e zhveshur, ajo eci nëpër të gjitha hapjet dhe të gjitha programet televizive të momentit, dhe kthjelltësia e tij humaniste dhe pak disleksike ishte me të vërtetë një fener për kohën. Në këtë fazë finale, ai zgjeroi edhe bazën e tifozëve të tij, të cilët, siç dihet, arritën deri te Pedro Almodóvar, më i miri i të gjithë festës.
Por, shumë përpara gjithë kësaj, Maruja pikturoi një verbenë dhe donte të vendoste gjithçka që mund të futej në të. Detarët dhe flamenko, garda civile me tribrirë dhe gratë me kapele letre, bajame të ëmbëlsuara dhe shalle manila, gjigantë dhe kukulla, frati dhe muzikanti i rrugës, atraksionet e panaireve dhe komodina bosh.
Siç shihet, skena e tij është shumë më konfuze se ajo e Marse, pasi ajo që Mallo i intereson nuk është të tregojë fundin e asgjëje, por apogjeun e gjithçkaje. Por me siguri është gjithashtu një festë kujtimi, sepse kujtesa është e pabesë dhe nuk ka verbenë në të cilën, si këtu, është ditë.
Fjalët e së shkuarës na detyrojnë të urojmë për ato të së ardhmes. Dhe, megjithëse e dimë se ky moment i artë nuk do të përsëritet kurrë, ne po shkojmë drejt tij. Dhe gjithashtu nuk ka frena. Çfarë tjetër do të bëjmë, nëse është ajo që bëjmë gjithmonë.
Nuk e dimë kur do të kthehen verbenat, apo çfarë do të bëjmë kur të mbërrijnë. Por as nuk duhet të mendojmë të jemi pasagjer në raketën e parë për në Mars nëse nuk kemi dalë nga dhoma jonë e ndenjjes. Kur takojmë njerëzit e tjerë dhe mund të flasim përsëri ballë për ballë me ta, tashmë do të kemi arritur shumë.
Dhe kur t'i luajmë si dëshirën tonë dhe tuajën, atëherë, oh, atëherë. Kjo do të jetë një verbena.
La verbena, nga Maruja Mallo, është ekspozuar në dhomën 203 të Muzeut të Qendrës Kombëtare të Artit Reina Sofía.
Maruja Mallo