Një vizitë befasuese...ndoshta jo një ide e mirë.
Katër miq në mesin e të tridhjetave (afër 40 se 30) ngrihen në këmbë një fundjavë dimri në Berlin. Ata duan të shoqërojnë të pestën e bandës, Comas (Miki Esparbé), në ditëlindjen e tij të 35-të, megjithëse nuk është njoftuar.
Comas u transferua në Berlin dy vjet më parë, i tërhequr nga skena e tij e artit, nga atë ajër të freskët, të shkujdesur dhe të lirë që na thërret të gjithëve , dhe katër kolegët e universitetit janë mbjellë aty në befasi.
Megjithatë, Comas nuk bën jetën idilike që ai ëndërronte apo transmeton. Edhe katër miqtë e tjerë, që ende jetojnë në Barcelonë.
Ribashkime në Berlin.
Kjo është premisa e Distancat, filmi i dytë i Elena Trape (Blog) , fitues i Festivalit të fundit në Malaga. Një histori që flet për atë brez që vitet e fundit, në të njëzetat, shkoi të jetonte jashtë jo vetëm për arsye ekonomike, por edhe për rritje artistike, profesionale e personale.
Njerëzit që donin të largoheshin në atë moment të saktë ndryshimi në jetën e tyre, në të cilin është koha për të ngjitur një shkallë më shumë dhe që, me kalimin e kohës, e gjeti veten duke ngecur apo edhe duke zbritur shkallët. Larg ose larg shtëpisë.
Trapé, i cili kaloi katër muaj duke jetuar në Berlin, e shkroi skenarin në atë qytet , ku gjithmonë i imagjinonte personazhet e tij në këtë këputje ekzistenciale.
"Ishte gjithmonë Berlin për arsye të ndryshme," thotë ai për Traveler.es. “Nga njëra anë, është një qytet që më magjeps, që e njoh dhe ku kam udhëtuar shumë shpesh. Hera ime e parë në Berlin ishte në vitin 1998 dhe, me të vërtetë, kam parë ndryshimin e qytetit, kam pasur miq që jetojnë atje. Më duket një vend shumë i veçantë”.
Në këta katër muaj ai e jetoi më shumë dhe gjeti koherencë gjeografike për personazhin e Comas. Berlini është skena emocionale dhe fizike e këtij fluturimi që shumë veta e inskenuan.
Humbur në qytet.
“Berlini ishte qyteti ku një personazh si Comas mund të vazhdonte të ekzistonte, në kuptimin që deri vonë ishte kryeqyteti i fundit evropian i përballueshëm”. shpjegon drejtori.
“Në vitet 2000-2002 Ishte qyteti ku shkonit nëse kishit aspirata të caktuara artistike, fotografi, dizajn grafik… Ishte vendi ku ndodhën shumë gjëra, e gjithë tema e kulturës së klubit, muzikës, njerëzve nga shumë vende”, thotë ai.
“Berlini nuk është saktësisht gjerman, ai ka një profil të veçantë sepse ka qenë një qytet që mirëpret njerëz shumë të veçantë, është një qytet ku ka liri relative, brenda një sërë gjërash, dhe atëherë mund të jetosh me pak para, në citate, mund të kishe një kontratë qiraje të qëndrueshme dhe të arsyeshme.Ishte vendi ku një personazh si Comas mund të vazhdonte një jetë pa marrë vendime të mëdha dhe pak në ngecje. Nuk është si Londra, Nju Jorku apo Parisi, ku nëse nuk ia del, në varësi të nivelit, qyteti të dëbon”. Trape reflekton.
Megjithatë, dhe siç e ka përjetuar dhe e tregon vetë Elena Trapé në Distanca, edhe Berlini ka filluar të dëbojë në mënyrën e vet.
Ajo jetoi atje për katër muaj në vitin 2011 për të shkruar skenarin dhe kur u kthye në xhirime në vitin 2017 u gjet një qytet “shumë i ndryshuar”. “Në shumë nivele: ndikimi i gentrifikimit ka ndryshuar shumë peizazhin e lagjeve të caktuara në qytet madje edhe pranimi që kjo ka pasur përballë berlinezëve dhe marrëdhënies së tyre me turistët”, thotë ai.
“Kam vënë re shumë tension nga ana e njerëzve në zona të caktuara, duke u mërzitur sepse flisni në anglisht, nuk ju përgjigjeni… Ka një tension të caktuar, sepse me gentrifikimin janë rritur qiratë, gjëra që ishin të reja për Berliner. Mendoj se kjo është koha kur kam vënë re një ndryshim më të rëndësishëm në Berlin, Nuk ka më banesa të lira dhe mendoj se fryma e mirëseardhjes që kishte berlinezi ka humbur”.
Berlini në dimër është një qytet tjetër.
Bazuar në të gjitha këto, ai ndërtoi jetën e Comas, 'berlinezit të tij të adoptuar'. Duke ikur nga "rrugët më turistike ose më të dukshme", ai gjeti vendndodhjet për filmin kur jetonte atje. "Unë nuk doja një set apo falsifikim të tyre," thotë ai.
“Brenda kokës sime, Comas filloi të jetonte Kreuzberg [ku xhiruan edhe disa skena], ai u largua nga aty kur u ndërlikuan çmimet e qirasë dhe shkoi të jetonte në Friedrichshain, një lagje që zgjodha sepse doja të xhiroja një sekuencë në të karl marx allee cila është një nga rrugët që më pëlqen më shumë në Berlin; dhe donte që ata të shkonin në Tregu i pleshtave në Potsdamer Platz gjithashtu".
Për më tepër, Trapé vendosi të gjuante në dimër jo rastësisht. “Berlini është një qytet që ndryshon shumë nga sezoni në sezon. Berlini në dimër fshihet, është një qytet i errët, Nuk është një qytet ku mund të shkosh dhe të shkosh në qendrën historike ku mund të shëtisësh. Berlini është i ndarë në lagje, qendra është mjaft e zymtë, ka zona shumë të errëta”.
Shkurtimi i distancave...
Ishte mjedisi perfekt për gjithçka që pesë personazhet jetojnë dhe duhet të përballen në fundjavën në të cilën zhvillohet filmi. Ajo pasqyrë e vrenjtur dhe e ftohtë e realitetit, e një të ardhmeje jo aq ideale sa e imagjinonin vite më parë, më melankolike.
"Ndjenja e shqetësimit, e të qenit i çorientuar, e të paditurit ku të shkonte" që Elena Trapé donte të tregonte dhe që qyteti e shtoi. Berlini është i lezetshëm dhe plot kulturë dhe jetë, por… “Nuk ndihesh i mirëpritur, të gjitha ato nuanca që janë edhe në dritën e qytetit më interesuan shumë, - thotë ai, - ishin plotësuesi vizual i përsosur për filmin.