Owen Wilson duke ecur në brigjet e Seine
Magjia e kinemasë ka të bëjë më shumë sesa thjesht fotografimin e hapësirës: ka të bëjë me ndjesia që na shkakton kjo teksa jemi në ndenjëse . Përndryshe, pse xhiron e vendosur në Place de Saint-Pierre merr kaq shumë ndezje? Duhet të ishte Audrey Tautou, e mbështjellë në një ëndërr të përjetshme, e cila, duke ecur nëpër Paris, zbuloi këtë tërheqje dekadente të fëmijërisë; ekrani i madh u kujdes për efektin e thirrjes . Ky filiacion për udhëtimin filmik ka diçka impulsive dhe irracionale, Mendojmë se e gjejmë Carla Brunin duke na udhëhequr nëpër muzeun e Rodinit? ... Por ne e imagjinojmë veten duke shëtitur nëpër kopshtet bukolike të muzeut dhe duke ndaluar, natyrisht, përpara skulpturës së "Mendimtarit".
Allen ka ditur gjithmonë të gjejë forcën e vendit në detaje (është e vështirë që kur themi fjalën 'Manhattan' nuk kujtojmë Diane Keaton dhe vetë Allen duke pritur në agim në një stol në urën Queensboro). ndoshta në 'Mesnatë në Paris' ajo forcë bie më shumë mbi historinë e Parisit me kalimin e kohës sesa përmes hapësirave të tij, por pa dyshim , e kemi zili disi melankolik shëtitjen e natës të Owen Wilson (Gil) me lumin Seine si shoqërinë e tij të vetme, si një element që në atë moment duket se merr jetën e tij dhe bëhet një personazh tjetër.
Carla Bruni, udhërrëfyesi më i mirë për Muzeun Rodin
Protagonist i padiskutueshëm i filmit, Parisi zgjohet duke shërbyer si një justifikim për komplotin . Por është nata kur ndodh gjithë magjia, kur Gil udhëton pas në kohë në vitet 1920, duke ringjallur figura të mëdha të artit parizian. Ndoshta, një nga momentet që ne mund të rishikojmë është shëtitja (sigurisht, në mesnatë) e protagonistes me Adriana de Bordeaux, një grupi që do të dëshironte të jetonte në Belle Époque dhe që kishte qenë një dashnor i Picasso-s, Hemingway-t dhe Modiglianit. Pavarësisht nga pamundësia e situatës, ajo që është autentike është vendosja; Prandaj ajo që na mbetet në fund të filmit është malli për një vend ku mund të kishim qenë apo jo, por pasi e kemi parë filmin, ka ndryshuar në imagjinatën tonë.
Hapësirat kinematografike fshehin gjithmonë paralele, histori të mëparshme, histori brenda historive... nëse drejtori i luan letrat e tij drejt . Ndodhin kuriozitete të tilla si obsesioni i sigurt i Woody Allen me hotelin Le Bristol, ku ai u strehua gjatë xhirimeve dhe ku, gjithashtu në fiksion, çifti në histori qëndron.
Marion Cotillard është një grupim i Belle Époque, një muzë për Gil
Por regjisori luan edhe me konceptin e hapësirës pariziane në vetë skenarin, kur në një nga ato 'netët e së shkuarës' bëmë një udhëtim të vërtetë në një kohë tjetër . Në vend të një filmi tjetër, duke prodhuar një lloj metakinemaje. Gil hyn brenda Chez Bricktop , një klub i famshëm parizian i viteve 1920. Sytë e Allenit është se ai kishte punuar më parë me pronarin e klubit origjinal, e ndjera Ada Smith, në filmin e saj të vitit 1983, Zelig.
Pavarësisht nëse ato janë efekte të synuara, të largëta apo të paqëllimta, ajo që është e qartë është se 'Midnight in Paris' shkakton një sensacion: e mallit për një qytet që nuk është i yni . Dhe pa zbuluar shumë për fundin, do të guxojmë të kujtojmë rrugët e lagura të Parisit që pastrojnë gjithçka. Edhe e kaluara.
Shiu i Parisit pastron gjithçka