Gabrielle Chanel ishte vetë i cili shpëtoi Romy Schneider nga hija e gjatë e sissi. Kështu tregoi aktorja, një idhull i masës që kur luante perandoreshën austriake, një personazh që ishte bërë mbytës dhe që e mbajti si femije te perjetshem perpara veshtrimit te tjetrit. Biografët e saj thonë se kur ajo vizitoi Spanjën në vitet 1960, ajo ishte shumë e shqetësuar që njerëzit e përshëndetën me atë emër - "Sissi, Sissi!" Interpretuesi sensual i Pishina ai nuk mund të pajtohej me atë imazh të sinqertë.
Romy Schneider në Paris në 1962.
Retrospektiva e inauguruar këtë javë në Cinémathèque Française në Paris, Romy Schneider, e cila do të jetë hapur deri më 31 korrik 2022, merret me karrierën dhe jetën e një aktoreje sublime që peshonte shumë pasi kishte luajtur një rol që publiku e asimiloi përjetësisht me personin e saj.
Schneider gjithmonë thoshte se ishin tre persona që luanin një rol vendimtar në jetën dhe punën e saj si aktore: Alain Delon (dashuri dhe bashkë-yll i saj), Luchino Visconti (falë talentit të të cilit shkëlqeu në ekranin e madh)… dhe Gabrielle Chanel.
Ekspozita pasqyron sesi stilisti ikonë e ndihmoi atë të gjente një siluetë të re – që nuk kishte të bënte me 'pasteladën' e princeshës bavareze. Ishte pikërisht Luchino Visconti ai që prezantoi Gabrielle Chanel për ta veshur atë për filmin e tij të shkurtër, Le travail, pjesë e filmit kolektiv Boccace 70.
Romy Schneider dhe Gabrielle Chanel në apartamentin e stilistit në 31 rue Cambon në Paris, në 1965.
“Chanel më mësoi gjithçka pa më dhënë kurrë këshilla. Chanel nuk është një stilist si të tjerët… Sepse është një tërësi koherente, logjike, 'e renditur': si rendi dorik ose rendi korintik, ekziston një 'rend Chanel', me arsyet, rregullat, ashpërsinë e tij. Është një elegancë që të ngop mendjen më shumë se sytë”, ka rrëfyer në një rast aktorja.
Për herë të parë dhe falë kësaj miqësie mes femrave, ajo që ishte joshëse e madhe dhe e apasionuar pas leximit, nuk ishte më naive, as përballë galerisë. Ajo jetonte në një apartament të ngjashëm me atë të Mademoiselle Coco rue cambon. Të njëjtat rafte, të njëjtat divane ngjyrë bezhë, të njëjtat karrige me krahë. Që atëherë, Aktorja e veshi markën si në ekran - brenda Le combat dans l'île nga Alain Cavalier, botuar në vitin 1962 – sikur jashtë saj.
Romy Schneider dhe Gabrielle Chanel gjatë një "përshtatje" në 1963.
NJË VËSHTRIM NDRYSHEM NË MIT
Si patronja kryesore e Cinemathèque Française që nga viti 2021, firma Chanel ka bashkëpunuar në këtë ekspozitë: konkretisht, të shtëpi huazoi një kostum tweed mermeri nga koleksioni Vjeshtë-Dimër 1961/62 Haute Couture, e ngjashme me atë të veshur nga Schneider në Boccace 70, si dhe pesë fotografi të bëra midis 1961 dhe 1965 nga Shahrokh Hatami dhe George Michalke.
Nëpërmjet figurës së aktores (lindur në Vjenë, 1938, dhe vdekur në Paris, në 1982), ekspozita thellohet në çfarë mund të jetë ndërtimi i një gruaje moderne. Karriera e tij kishte filluar në Gjermani dhe vazhdoi në Francë; Romy ishte bërë një yll shumë e dashur për publikun, por aq sa u përpoq të gjente veten, shumica sot kujtojnë vetëm tragjedinë e fundit të saj.
Romy Schneider në vitin 1962 e veshur me një look Chanel.
“Shitet gjithmonë më mirë të paraqesësh një grua si një pako neurozash, i prirur për melankoli dhe i dëshpëruar deri në kockë. Sidomos nëse ajo ishte tepër e bukur dhe një nga aktoret më të mira në historinë e kinemasë”, thotë Clémentine Deroudille. kuratore ekspozite.
“Me Romy ne thjesht donim të fokusoheshim në këtë: tragjedia e një jete shumë të shkurtër që duhej të fshihte drama të tjera, dhimbje të tjera që filmat e tij lejuan t'i eksorcizonin, kapërcejnë. Sikur duhej të paguante përgjithmonë çmimin e bukurisë së saj, dashuria e tij ekstravagante për Alain Delon, filmat, rininë dhe lirinë e tij. Duke u përpjekur për të gjetur çdo të dhënë të vogël që do të çonte në përfundimin fatal, ishte shkruar, kjo mund të ndodhte vetëm kështu. Shtetet e Bashkuara kishin Marilyn-in e tyre, ne duhej të ëndërronim po aq”. Deroudille shton në përshkrimin e një ekspozite që pikërisht dëshiron t'i ikë thjeshtësisë.
Kostum nga koleksioni Haute Couture o/i i Chanel 1961-62, i ngjashëm me atë të veshur nga Romy Schneider në një nga filmat e saj.
Romy ishte mbi të gjitha, një aktore e jashtëzakonshme që bëri miliona shikues të ëndërrojnë, frymëzoi regjisorë të mëdhenj dhe, me hirin e tij para kamerës, shpiku një stil interpretimi që ne ende e admirojmë dhe e nderojmë. “Në përpjekjen e saj për të thyer imazhin prej porcelani të princeshës austriake që e ngriti atë vetëm në moshën 16-vjeçare, Romy mori frenat. për fatin e saj si aktore dhe ka ditur që gjatë karrierës së saj të arrijë aty ku më së paku e prisnim, gjithmonë të befasonte, të rishpikte veten dhe të rrethohej me më të mëdhenjtë”, shton kuratorja.
Alain Cavalier, Claude Sautet, Luchino Visconti, Orson Welles, të gjithë pranojnë të flasin për gjenialitetin e tij. Ekspozita grumbullon objekte personale të artistit, të cilit tentohet të kthehet një zë i vetin, duke lënë mënjanë spekulimet dhe historitë e atyre që ndërtuan një mit tragjik dhe të thjeshtuar.
Poster për ekspozitën 'Romy Schneider' në Cinémathèque française.
Nëpërmjet letrat e tij personale, tekstet e tij, intervistat e tij në radio dhe televizion, ditarin e tij, duke ber nga të shtënat dhe madje edhe veshjet e tij, mund t'i qasemi sërish me një vështrim tjetër më pak reduksionist. Këtë herë më e drejtë.