Ende nga filmi kult 'Il Sorpasso'.
Ndoshta do të jetë e lehtë për shumicën prej nesh të vendosim veten në vendin e Robertos, ai studenti që fundos bërrylat pa shumë bindje në mes të verës. Konkretisht më 15 gusht, kur Italia feston, që në kohën e perandorit August, atë festë kombëtare të quajtur Ferragosto që i sjell të gjithë në bregdet. Më e lehtë, të paktën, sesa ta vendosim veten në vendin e Bruno, i cili na drejtohet nga rruga për të na kërkuar të bëjmë një telefonatë në emër të tij, pa mundur të imagjinojmë, qoftë edhe nga larg, se çfarë do të çojë kjo situatë e papritur.
Ne imitojmë protagonistët e 'Il Sorpasso': një shëtitje nëpër Castiglioncello.
Mund të jemi njohur me këtë të ri disi hezitues, formal dhe korrekt, i cili rrëmbehet nga Bruno spontan dhe llafazan, pas timonit të kabriolit të tij (një Lancia Aurelia e bukur), duke destabilizuar të gjithë me të cilët kalon brigjet e bukura italiane, për hir të një karpe diem të pakuptimtë. Po përshkruajmë minutat e para të Il sorpasso (fjalë për fjalë 'Përparimi', megjithëse në Spanjë titullohej The Getaway), një komedi kult e vitit 1962, bashkë-shkruar dhe drejtuar nga Dino Risi, me protagonistë Vittorio Gassman dhe Jean-Louis Trintignant.
Filmi i Dino Risit na çon (zvarrit) në peizazhet më të mrekullueshme mesdhetare.
Është paradigma e përsosur e commedia all'italiana: e ëmbël dhe freskuese, por me një shije të hidhur, si të pish një Aperol në një bisedë të gjallë, në kohën e aperitivit, kur muzgu afron, por ne duket se nuk duam ta mendojmë. Bruno (Gassman) ecën nëpër rrugët e shkreta të Romës në kërkim të një pakete cigaresh dhe një telefoni dhe, rastësisht, Roberto (Trintignant) e fton në banesën e tij për të përdorur telefonin.
Pas këtij takimi, fillon një përshkrim shumë grafik i asaj që do të thotë "të japësh dorën dhe të marrësh krahun", rreth një sërë Skena tragjikomike në rrugët sugjestive italiane, drejt brigjeve të Toskanës. Refuzimi dhe magjepsja alternohen në gjendjen shpirtërore të Robertos të ndrojtur, të cilin e shoqërojmë në ndjenjë dhe në ky udhëtim i çuditshëm së bashku me Brunon e shkujdesur, lutet pas disa turistëve gjermanë që përfundojnë në një varrezë, Tani në Castiglioncello, ku hyjnë në shtëpinë e ish-gruas së Brunos (Luciana Angiolillo) në agim.
Disa skena nga filmi, si kjo, mbeten të paprekura.
Ashtu si me filmat e tjerë të Risit – gjithashtu regjisor i Poveri ma belli, Una vita difficile dhe Profumo di donna–, Ky film i famshëm rrugor ka aludime neorealizmi dhe pasqyron një satirë të pa maskuar mbi borgjezinë, playboys dhe qeniet e tjera të Italisë së pasluftës. Suksesi komercial dhe kritik që regjisori arriti gjatë bumit ekonomik të viteve 50-60 i shërbeu atij për të karikaturën e një realiteti që e trishtonte përmes komploteve që nuk përjashtoheshin nga një bukuri melankolike mesdhetare që vazhdon të verbojë. Një shoqëri që kaloi nga të qenit e përqendruar te familja dhe bujqësia në një më shumë individualiste dhe konsumatore, një argument i përmbledhur mirë në një skenë të shkurtër dhe të bukur në film: kur Halla Lidia (Linda Sini) – me të cilën Roberto ishte i dashuruar kur ishte fëmijë – u jep lamtumirën nga dritarja e rezidencës së xhaxhait të tij, duke marrë flokët e zinj që Bruno kishte këmbëngulur t’i ‘çlironte’.
Dhoma e festës që shfaqet në film është e hapur edhe sot.
Ne donim të ktheheshim në Castiglioncello, një pjesë e qytetit të Rosignano Marittimo me rreth 3,800 banorë, në provincën e Livornos, pozicioni i të cilit larg rrugëve kryesore të komunikimit ka kontribuar në mbajtjen e tij të panjohur deri në një masë. dhe të pandotura. Pamjet nga këtu janë të privilegjuara. Ne ecim nëpër to pyjet me pisha dhe shkëmbinjtë pranë Detit Ligurian dhe ne e kuptojmë se emra të mëdhenj të kinemasë, si Alberto Sordi dhe Marcello Mastroianni, e frekuentoi atë gjatë viteve 1960, duke kontribuar në famën e tij. Fshati i vogël i peshkimit ruan ende një bukuri pothuajse të egër, shumë të ngjashme me atë të treguar në kornizat bardh e zi të Il sorpasso.
Duke kërcyer deri në mëngjes me gruan e dikujt tjetër, diçka tipike e Brunos.
Tërheqja e përmendur shkon përtej peizazhit të pastër dhe hedonist. Castiglioncello ka një origjinë kulturore që shkon shumë prapa: në gjysmën e dytë të shekullit të 19-të, mbrojtësi Diego Martelli ftoi një grup piktorësh që u quajtën machiaioli në pasurinë e tij. duke krijuar kështu një stil artistik të njohur si Shkolla e Castiglioncello. Ishte këtu që artistë si Giovanni Fattori, Odoardo Borrani, Silvestro Lega, Telemaco Signorini, Raffaello Sernesi dhe Giuseppe Abbati pikturuan në ajër të hapur, duke lënë vepra të jashtëzakonshme për pasardhësit. Në fund të po atij shekulli, Baroni Fausto Lazzaro Patrone ai ndërtoi kështjellën Pasquini, stili neo-mesjetar i së cilës ndikoi në arkitekturën e stacionit hekurudhor në fillim të shekullit të 20-të.
Kasollet e plazhit vazhdojnë të shfaqin edhe sot të njëjtën pamje si në film.
Popullsia është e bllokuar në skajet e mbretërisë etruske, megjithëse nga ajo periudhë ka mbetur vetëm një urnë cinerare alabastri, nga shekulli II p.e.s. C., dhe disa mund të ndajnë me Brunon, personazhin e Risit, njëfarë përbuzjeje për këto kuriozitete historike... Ai, natyrisht, ishte më i interesuar të bënte disa kërcime dhe të zhytej në det. Në të njëjtën kohë që machiaioli hoqën furçat e tyre, ky qytet tashmë kishte filluar të vendosej si një banjë; ende sot është e mundur të lahet në bagni Miramare, që i përket Franco Signorini, i njëjti ku Bruno takohet me vajzën e tij Lilli (Catherine Spaak).
Miramare është një hotel klasik në zonë, ku gjithashtu ia vlen të vizitoni – dhe të porosisni supën e peshkut që është aq shumë i përfolur – restorantet Il Porticciolo (gjithmonë), Il Cardellino (më avangarde) dhe, natyrisht, , Gin Club (Via Guglielmo Marconi, 31) ku kërceu duke u mbajtur pas gruas së dikujt tjetër.
Fasada e Gin Club me posterin e filmit Risi.
Sot Castiglioncello vazhdon të ketë një atraksion të madh turistik për të cilin kujdeset shumë: jo më kot ka marrë vazhdimisht, që nga viti 1992, Flamurin Blu të Fondacionit Evropian për Edukimin Mjedisor. Mund të themi se këtu punojnë shumë për të qenë destinacioni më i mirë për t'u përkushtuar për të mos i marrë gjërat shumë seriozisht.
I shkujdesur apo jo, çdo moment duket ideal, tani më shumë se kurrë, për të vizituar këto vende me të paktën një majë shpirti të Brunos: “A e dini cila është mosha më e mirë? – thotë ai në film – do t’ju them. Sa vjeç jeni, ditë pas dite. Derisa të shkelmoni kovën, sigurisht”. Në sfond, rrahjet tërheqëse të Quando, quando, quando, nga Tony Renis, kolona zanore më e mirë për të hequr qafe atë monologun e brendshëm që mundon Roberton që ne të gjithë e mbajmë brenda, me dyshimet dhe pavendosmëritë e tij të panumërta, për të përfunduar duke bërtitur “Kam kaluar dy ditët më të mira të jetës sime!” dhe duke bërë atë telefonatë për të cilën ndoshta nuk mund të mblidhnim guximin e mjaftueshëm.
Sepse, ndonjëherë, gjëja më pak e rëndësishme është nëse e marrin apo jo telefonin nga ana tjetër. Dhe sepse na mungojnë ato momente të lumtura? kur nuk i pamë (ose nuk donim të shihnim) pasojat.
Castiglioncello, destinacion për adhuruesit e filmave dhe adhuruesit e hedonizmit në përgjithësi.
*Ky raport është publikuar në numri 140 i Revistës Condé Nast Traveler (korrik dhe gusht). Abonohuni në edicionin e printuar (11 numra të shtypur dhe një version dixhital për 24,75 €, duke telefonuar në 902 53 55 57 ose nga faqja jonë e internetit). Botimi i Condé Nast Traveler për korrik dhe gusht është i disponueshëm në ** versionin e tij dixhital për ta shijuar atë në pajisjen tuaj të preferuar. **