Ski në Zvicër dhe të pesëdhjetat.
Nëse keni arritur deri këtu pa e parë Bretzel im meksikan, pa ditur asgjë, gjëja më e mirë që mund të bëni është të ndaloni së lexuari. Shko shikoje, shko në kinema dhe kthehu këtu për të lexuar. Më pas përpiquni të kuptoni dhe deshifroni të gjitha ato imazhe që sapo keni parë, të shoqëruara me fjalët e një ditari. Thjesht për kuriozitet sepse, me siguri, kur filmi të përfundojë, nuk do të keni nevojë të dini më shumë se çfarë keni parë dhe do të përpiqeni të kompozoni pjesët e enigmës vizuale të propozuar nga regjisori. Kjo do të ishte mënyra më e mirë për të parë filmin Nuria Giménez Lorang.
Por nëse doni të dini më shumë, përpara ose pasi të shihni My Mexican Bretzel, ka shumë më tepër për të ditur. Gjithçka nisi në vitin 2010. Atë vit, Nuria Giménez Lorang shoqëroi nënën e saj në Cyrih, në shtëpinë e gjyshit të saj që sapo kishte ndërruar jetë. Ata do të kujdeseshin për gjërat e tij dhe në bodrum ai gjeti 50 bobina filmi 8 dhe 16 milimetrash. Gjyshi i tij nuk i kishte përmendur kurrë, nuk e kishte thënë kurrë këtë Midis viteve 1940 dhe 1960, ai filmonte çdo udhëtim që bënte ai dhe gjyshja. Udhëtime të pabesueshme, aq më tepër në ato vite, në mes të pasluftës. Kasetat ishin ruajtur atje për 40 vjet dhe Nuria i çoi në Barcelonë kujdesuni për to, dixhitalizoni dhe filloni t'i studioni në milimetër, në sekondë, duke i parë pa pushim, e bindur se diçka do të dilte nga ato filmime hipnotike, me ngjyra, vështrimi i gjyshit të saj për të gjitha ato vende ku shkonin bashkë.
Turizmi elitar në periudhën e pasluftës.
Regjisorit iu deshën shtatë vjet për të punuar me ato imazhe dhe për të përfunduar këtë film, Bretzel im meksikan. shtatë vjet në të cilat Ai ishte gjithmonë i qartë për atë që nuk donte të bënte: një dokumentar konvencional. Ai nuk donte të tregonte historinë e gjyshërve të tij, sepse do të ishte gënjeshtër, do të ishte shpikje pa pasur fjalët e tyre të drejtpërdrejta, përshkrimin e tyre për ato vende, duke ditur nga goja e tyre pse shkuan atje, kur, me kë, çfarë. ndjerë. Pastaj filloi të shkruante. Siç tregon ai, thuajse duket sikur ishte shkrim automatik. Ai shkroi gjithçka që i shkonte në kokë, e sugjeruar nga banjat e tezes në det, Imazhet e borës në Zvicër, avionët, varkat… Ai vuri në dukje citate shumë të menduara që reflektonin mbi dëshirat, mbi vetë rrëfimin, mbi jetën.
Në një moment të caktuar, ai filloi të kryqëzonte imazhet, pamjet dhe skenat e përzgjedhura që i pëlqenin më shumë me disa nga ato fjalë dhe mbiu magjia e kinemasë. Nëse marrim shumë teknikë, Nuria Giménez Lorang ka nisur nga të ashtuquajturat gjeti pamjet për të krijuar një film jo-fiction, ai që nuk është dokumentar, as fiksion.
Deti është një nga destinacionet e preferuara të Barretts.
Pamjet që shohim janë ato të gjyshërve të tij: Frank A. Lorang dhe Ilsa G. Ringer. Fjalët që lexojmë janë ato të (një të shpikur) Vivian Barrett, ditari i saj personal duke folur për të dhe Leoni, burri i saj, krijuesit e Lovedyn, një pilulë mrekullie që u dha atyre paratë, suksesin dhe justifikimin për ato udhëtime të mrekullueshme nga Mallorca në Hawaii, nga Las Vegas në Venecia, nga Mont Saint-Michel në New Orleans. “Vende në mes të askundit. Vende pa të brendshme. Faqet që i keni harruar ndërsa jeni ende atje. Faqe që nuk marrin frymë. Faqe që nuk lëvizin, që nuk nuhasin, nuk rrjedhin gjak, nuk kafshojnë ose flasin. Faqe që mund të kalojnë nëpër ju pa ju prekur”.
Vivian nga ana e tij mbështetet në mençurinë e gurusë së supozuar Paravadin Kanvar Kharjappali, një personazh që regjisori shfrytëzoi për t'i futur në gojë të gjitha frazat që do të dukeshin të sforcuara në Vivian, si citati me të cilin fillon filmi dhe që tashmë na jep të dhëna se çfarë do të shohim më pas: "Gënjeshtra është vetëm një mënyrë tjetër për të thënë të vërtetën."
Fakte historike të përziera me dëshira të trilluara dhe reale.
Si qershia mbi tortë, vendosi drejtori pa zë dhe praktikisht nuk ka tinguj ambienti në të gjithë filmin. Është kinema në thelbin e saj më të pastër, analoge dhe gati primitiv. Vetëm imazhet magnetike, buzëqeshja e gjyshes dhe titrat e reflektimeve mbi dëshirën, ëndrrat... Fraza që formësohen, pa e kuptuar, një melodramë klasike, Douglas Sirk ose Todd Haynes janë emrat e parë që ai jep. Nëpërmjet fjalëve të Vivianit dhe imazhit të saj në ato vende, na zbulohet jeta në ato dekada, roli i gruas dhe ai i burrit, i cili është ai që mban kamerën.
Vivian Barrett ose Ilse G. Ringer.
Bretzel im meksikan Është, sigurisht dhe në fund të fundit, një reflektim mbi narracionin, mbi vetë kinemanë, për ato imazhe që ne besojmë se janë të vërteta, derisa nuk janë. Ose nëse. "Xhirimi është një nga format më të mira të vetë-mashtrimit, një mjet i bukur për t'u zhdukur." "Nëse filmoni, nuk keni pse të jetoni." “Nuk e di më nëse filmojmë atë që bëjmë apo bëjmë atë që bëjmë sepse e kemi filmuar”.
Leon dhe Vivian Barrett.