Nga këto biseda lindi Kurtz që ne e dimë
Kjo është historia e një mosmarrëveshjeje në xhungla e ishullit Luzon, në Filipine. Protagonistët janë Marlon Brando dhe drejtorin Francis Ford Coppola. Arsyeja e konfliktit ka një emër: kurtz , shkaku dhe thelbi i filmit Apokalipsi Tani.
Ishte muaji i Prill 1977. Lufta e Vietnamit kishte përfunduar zyrtarisht dy vjet më parë, por bombat po binin ende para kamerave Pagsanjan , në juglindje të Manilës.
Projekti për përshtatjen e romanit Zemra e errësirës nga Joseph Conrad Ajo u shfaq në vitin 1969, pas ofensivës së përgjakshme Tet, e cila shkaktoi gati 14,000 viktima amerikane.
Fatkeqësitë në xhirime janë pjesë e mitit të filmit
Rënia e moralit të trupave iu bashkua refuzimit të opinionit publik, të forcuar nga lëvizja e vitit 1968. Pikërisht atëherë George Lucas ia propozoi idenë skenaristit John Milius.
Lucas nuk ishte i pari që u mor me projektin. Në fund të viteve 1930, Orson Welles ishte përpjekur të sillte veprën e Conrad në kinema. Pra, regjisori synonte ta kthente historinë në një lutje kundër fashizmit.
Filmi, i cili do të ishte xhiruar tërësisht në pamje subjektive (kamera si vështrimi i subjektit), ishte i refuzuar si për kompleksitetin teknik ashtu edhe për përmbajtjen e tij politike.
Propozimi i George Lucas nuk shkoi më mirë. Ideja e rekord në Vietnam në 16 mm (një format dokumentar tipik i situatave të luftës në krahasim me 35 mm të zakonshëm) nuk i bindi studiot dhe skenari u la në sirtar.
Në vitin 1974, Francis Ford Coppola , pas premierës së pjesës së dytë të Kumbari , ishte në kërkim të një projekti për studion e tij të re ** American Zoetrope **. ushtari psikodelik , siç e kishte titulluar Milius, i ofroi atij mundësinë për të projektuar të tijën pasqyrë epike në luftën e Vietnamit.
Ndryshoi titullin origjinal në apokalipsi tani , duke aluduar në mantrën hipi Nirvana tani, dhe vendosi qëllimin për të provokuar një epifania luftarake në audiencë.
Pyetja që lind në këtë pikë është: pse Welles, Lucas dhe Coppola zgjodhën romanin e Joseph Conrad për t'i dhënë formë pretendimeve të tyre?
Zemra e errësirës përfaqëson, në vetvete, një deklaratë e fortë kundër tmerreve të kolonializmit.
Marlow , protagonisti, është një pilot tregtar që udhëton në lumi kongo ne kerkim te kurtz , e cila ka marrë nën kontroll tregtinë e fildishit në një pjesë të largët të xhunglës. Historia, siç synonte të reflektonte kamera subjektive e Welles, zhvillohet në vetën e parë.
Udhëtimi i Marlow përparon në dy plane: udhëtimi nëpër stacionet e kompanisë tregtare dhe udhëtimi i brendshëm i personazhit drejt barbarisë dhe çmendurisë.
Apokalipsi Tani lëviz denoncimi i kolonializmit ndaj ndërhyrjes amerikane dhe e kthen ngjitjen e lumit në një film rrugor si ëndërr-psikodelik plot me referenca politike dhe letrare.
Marlow i Conrad është Kapiten Willard , misioni i të cilit është të gjurmojë lumi sesan dhe vrasin Kurtz, një brilant kolonel i forcave speciale i cili është deklaruar në mungesë dhe ka krijuar ushtrinë e tij.
Jo vetëm Conrad është atje, por Odisea, mitet e The Golden Bough, nga Frazer; Y Poezia e T.S Eliot The Hollow Men, të cilin Kurtz e reciton në errësirën e tempullit të tij.
Por ajo që e bën Apokalipsin Tani unik në historinë e kinemasë është se të shtënat përvetësuan me një koherencë të çmendur frymën e asaj që u qëllua.
Coppola e bëri të tijën errësirën që rrethonte Willard-in ndërsa ai përparonte drejt Kurtz-it, duke u kthyer procesi i prodhimit në një rrugëtim në vetvete.
Fatkeqësitë me të cilat u përball janë pjesë e mitit: një tajfun shkatërroi grupet disa muaj pasi u ndërtuan; ushtria filipinase, e cila hoqi dorë nga helikopterët, tërhoqi pajisjet e saj pa njoftim paraprak për të luftuar guerilët; droga, si në Vietnam, qarkullonte pa kontroll; Y Martin Sheen , Willard i zgjedhur pas kthimit në shtëpi te Harvey Keitel, pësoi një atak në zemër që mund t'i japë fund jetës së tij dhe filmit.
Dhe Brando mbërriti. Kishte kaluar një vit që nga fillimi i xhirimeve. Aktori kishte përcaktuar një milion dollarë paradhënie dhe një tjetër për çdo javë në Filipine.
Coppola ishte në fund të litarit të tij. Ai kishte dyshime për rezultatin e projektit, ai ende nuk kishte një ide të qartë për përshtatjen përfundimtare të personazhit të Kurtz (gjatë një prej qëndrimeve të tij në Kaliforni ai kishte lexuar për Genghis Khan për frymëzim) dhe të përballur një buxhet të trefishuar.
Mosmarrëveshja me Brando ishte e menjëhershme. Me të mbërritur në Filipine, aktori, i cili peshonte 300 paund, pranoi se nuk e kishte lexuar romanin e Conrad dhe shprehu pakënaqësinë e tij me tekstin e Milius.
Dhe pastaj erdhi Brando
Nuk ishte hera e parë që Brando bëhej problemi më i madh në një film. Ai shpesh kërkonte ndryshime në skenar dhe interpretimin e tij personal të Metoda Stanislavski , në të cilën ai stërviti me Stella Adler, e çoi atë në të mos mësojë përmendësh dialogët dhe të improvizojë papritur.
Megjithatë, qëndrimi i tij kur i afrohet rolit pasqyron të tijin interesi për personazhin . Në kaosin e xhirimeve, ai e detyroi Coppolën të ulej dhe të fliste me të për ditë të tëra.
Dëshpërimi i regjisorit është i kuptueshëm. Filmi ishte në fazën përfundimtare dhe çdo shtyrje do të impononte një kosto të papërballueshme. Por e vërteta është se figura e Kurtz-it, siç e gjejmë në film, është vepër e Brandos.
Ishte ai që kishte idenë të rruante flokët dhe të vishte të zeza. E shtyu personazhin në hije dhe improvizuar me sukses të pabarabartë linja pseudo-filozofike që kapin çmendurinë vizionare të ushtarakëve.
Kurtz i përket rrafshit të mitologjisë, të simbolikes. Koloneli e ka bërë të tijën errësirën e luftës dhe kaosin primar të xhunglës.
Ndjekësit e tij rrethojnë tempullin. Ai fshihet brenda saj si një hyjni pagane. Jashtë, fisi Ifugao feston therjen brutale të një bualli. Willard kryen misionin e tij. Xhirimet janë të ngatërruara pasi realiteti dhe skenari u ngatërruan gjatë xhirimeve.
"Apokalipsi tani ishte Vietnami," tha Coppola. Në versionin Redux, 196 minuta errësirë në Technicolor.