E hyjnores dhe njerëzores: e fatit.
"Unë kisha një fermë në Extremadura, në këmbët e majës Santa Cruz." kështu që unë mund të filloj Karen, tipar debutues i regjisorit nga Extremadura Maria Perez Sanz. Karen është portreti i vitet e fundit të Karen Blixen, "shkrimtarja daneze me një mijë emra". Gruaja që në pjesën më të madhe të botës e takuam përmes interpretimit të saj Meryl Strep në filmin e Sydney Pollack, Kujtimet e Afrikës.
Kështu e njihte edhe ky regjisor që i vinte me dëshirë për të shkruar dhe drejtuar një gjatësi duke kaluar Extremadurën e tij nëpër Afrikë. “Familja ime ka një fermë pranë Trujillo, kullotë e pastër. Aty kam kaluar shumë fëmijëri, verë, dhe gjithmonë kam pasur fantazinë të luaj eksploruesit”, thotë María Pérez Sanz. “Vite më parë fillova të xhiroja një sërë pantallonash të shkurtra duke u futur në atë peizazh me Maasai-t, me kolonët... Gradualisht kuptova se kishte diçka shumë të fuqishme dhe duhej të shfrytëzoja më shumë. Nuk jam i pari që e them këtë, por është e vërtetë që ka disa lidhje që më vonë, kur udhëtova në Kenia për të ndjekur gjurmët e Karen, i verifikova: lisat mund të jenë akacie, migrimi i zogjve që sapo shkojnë në Afrikë, perëndimet e diellit. Ishte më shumë ideja arketipale që më transmetoi ai peizazh afrikan.”
Me pamje nga Serengeti.
Në atë ide të filmimit të Extremadura si Afrikë, Karen Blixen shfaqet me rekomandimin e babait të saj. “Më dukej interesante sepse ishte një personazh i njohur për publikun dhe nuk do të kishte nevojë ta tregonte të gjithë historinë e tij nga e para”, shpjegon ai. Në fakt, Karen është historia, e ndërtuar nga aktet e përditshme dhe bisedat e thella mes shkrimtares dhe shërbëtorit të saj më besnik, somalezit Farah, viteve të fundit në fermën e tij në Kenia. “Peizazhi është fillimi i filmit, por përfundon të jetë një peizazh më njerëzor: ajo dhe shërbëtori i saj që janë gjëja më e rëndësishme në film”.
NJË PERSONAZHI I IDEALIZUAR
María Pérez Sanz filloi duke lexuar jashtë Afrikës dhe prej andej vazhdoi me pjesën tjetër të veprës së saj të vonuar por të gjerë letrare. "Hijet në bar, të cilën ai e shkruan pranë vdekjes së tij, në të cilën ai nxjerr në pah Farah (luajtur nga Alito Rodgers) si personazhi më i rëndësishëm” ishte leximi i parë në të cilin ai gjeti çelësin e skenarit të tij. Pas, Letra nga Afrika: “Është përditshmëria, gjërat e vogla, gjërat që nuk synohen të botohen, drejtuar vëllait apo nënës së tij në Danimarkë”, thotë ai, “ato letra nxitën shumë skena në film, ishin pikënisja për shumë sekuenca. "
Shkretëtirë apo livadh?
Pjesa tjetër shtohet me udhëtimi në Kenia ai bëri me menaxherin e tij të prodhimit përpara se të fillonin xhirimet. ishin në Karen, lagjen e Nairobit, një periferi me të bardhë dhe me të ardhura të larta që quhet kështu sepse plantacioni i tij ishte atje, atje jetonte dhe atje është shtëpia e shkrimtarit, tashmë shtëpi muze. “Se nuk është shumë rigoroze, gjithçka grumbullohet paksa e shpërndarë, çizmet e Karen-it dhe pranë saj diçka nga Meryl Streep”, kujton ai. "Fiksioni dhe realiteti janë pak të ngatërruar." Ata folën gjithashtu me pasardhësit dhe kolonët Kikuyu që e njihnin Blixen për të vazhduar formimin e portretit të kësaj gruaje misterioze "e cila vuajti shumë".
Ndoshta për shkak të filmit Pollack, Karen Blixen është idealizuar plotësisht. “Por në letrat e tij mund të shihni se çfarë vuajti, ajo ishte shumë e sëmurë dhe pothuajse shkatërroi familjen e saj daneze dhe ai ishte gati të dërgonte familjen e tij afrikane në ferr,” thotë María. “Filmi ynë është më afër ekzistencës së tij të vërtetë në Afrikë sesa filmi i Pollack, Koha e tij atje nuk ishte aq shumë me karusing, të dashuruar dhe safari, Ai ishte gjithmonë shumë konfrontues me dështimin afër qoshes. Historia e Karen është ajo e një dështimi që ju bën të gjeni fatin tuaj fillestar. Prandaj, fati është një element i përsëritur në bisedat mes saj dhe Farahut.”
Një fermë Extremadura në vend të fermës në Afrikë.
Ajo nuk ishte një grua që imagjinoni duke folur për gjëra banale dhe të parëndësishme, thotë regjisori. Dhe, për këtë arsye, fati dhe Zoti hyjnë tinëz në rutinën e këtyre dy personazheve. “Ushtrimi që kemi bërë është fshini romantizmin, fshini personazhet mashkullore, por ajo është e pamundur të mos idealizohet sepse bota e tij është shumë misterioze. Në të gjithë letërsinë dhe biografinë e tij ka shumë shtresa dhe është shumë e vështirë të dallosh mitin nga realiteti. Ajo ndryshoi emrin e saj disa herë, luajti me veshje dhe mashtroi gjithë jetën e saj”.
SHTËPIA IME NË AFRIKË/EXTREMUDURA
Udhëtimi në Kenia, mbi të gjitha, i ndihmoi ata të rindërtonin shtëpinë e Karen në Extremadura. Duke mos kërkuar saktësi në plane, por duke evokuar atmosferën, me mobilje, karrige (karriga në të cilën ai punon është nga Rosenvinge, një trashëgimi nga gjyshja daneze, e njëjtë me atë që Blixen kishte në Kenia)... Nuk ishte e lehtë. për të gjetur një shtëpi të stilit kolonial dhe të hapur në fshat në Extremadura. “Është antiteza e arkitekturës atje”, thotë ai. Sidoqoftë, ata patën sukses, pasuria familjare e gruas së producentit të filmit: gjendet në një zonë të quajtur Las Viñas, një zonë e ngritur, "e cila ju lejon ato pamje sikur të ishe në Serengeti”.
Aktorët me regjisoren María Pérez.
Dhe shtëpinë e shihni vetëm nga jashtë në fund të filmit, kur futni imazhet e shtëpisë së vërtetë të Karen Blixen në Kenia. Një kërcim në kohë, një fund i paqartë, pothuajse fantazmë. Ku ishim ne? Ku jemi? “Nuk ka shumë modifikime të peizazhit apo shtëpisë, ka qenë më tepër besimi se shikuesi do ta pranonte këtë pakt dhe funksionon më mirë nga sa prisja”, thotë drejtori. “Mendova: “Asgjë nuk ndodh, nëse disa derra kalojnë njëri-tjetrin”. Filmi është xhiruar në spanjisht, ka një pezullim të besueshmërisë dhe periudha, nuk ka kafshë të egra, por kur vendos ato dy personazhe, Karen dhe Farah, befas transportohesh, kjo është magjia e kinemasë dhe ai pakt udhëtimi me shikuesin është fantastik”.
Christina Rosenvinge, si Karen në livadh.