Са осамдесет година, Хуан Антонио Клара он узима два аутобуса сваке недеље да стигне од своје куће до Растро де Мадрида. Није битно да ли пада киша или сија, овај Мадриђанин има незаобилазан излазак са уметношћу, страст која га прати више од пола века.
Не покушавајте да пронађете своје име на интернету да сазнате како то изгледа; једини начин да сазнате јесте да приђете улици од Сан Кајетано, међу мештанима позната као улица сликара, и потражите галерију у којој и овај сликар излаже своја дела Хулио Тен Алонсо.
Хуан Антонио Цлар, у радној соби.
Тако се десило овом писцу, који Једног дана, шетајући тако култном дестинацијом у Мадриду, пришао је неким платнима зграда и места у Мадриду са извесним надреалистичким и детињастим стилом, пуним боја, да пронађу не само уметност пуну личности, већ и причу о фасадер, готово изумрла трговина али да је средином прошлог века освојила Мадрид.
Данас екрани извештавају о премијерама, али било је времена када сте морали да сликате ручно и да висите џиновски постери.
познат као фасадерци , у престоници је било много радионица посвећених овој функцији – десетак у најпрометнијим временима – и бројни уметници који су својом уметношћу допринели претварању Гран Виа на изложби слика на отвореном.
Нажалост, од свега овога - имена и дела - једва да је остала документација, само повремена слика датотеке и колективна меморија једне генерације.
Хуан Антонио Цлар, на старој слици.
Четкица у руци и испред штафелаја, овај осмогодишњак даје слободу својој машти сваке недеље поред продавнице Хулио Тен Алонсо. који му је четири године дао простор и за сликање и за продају дела са којима се смењују импресионистички пејзажи Слике савршен.
Две генерације које спаја сликарство и од Хулијеве мајке, која је водила уметничку галерију и каже да сам „једног дана куповала слике и друге предмете када сам срела Хуана.
Хуан Антонио Цлар, са својим радом.
Причали смо, рекао ми је да је сликао, али да не може код куће и ја сам се понудио да дођем овде да то урадим”. Хуан, одушевљен, није оклевао да прихвати понуду. “ Моја жена не подноси мирис акрила и не дозвољава ми да сликам код куће “, прича протагониста ове приче чија професија „ни за шта на свету не би се променила”.
Поносно прича да они који су прошли Мадрид педесетих и шездесетих година они ће видети „стотине мојих радова“, добро Суочавамо се са једним од фахадиста који је обликовао гигантске постере који су рекламирали филмове у биоскопима и позориштима у Мадриду.
Хулио Тен Алонсо.
"Урадио сам филмских и позоришних плаката од 1954. до 1970. Затим сам прешао на рекламирање а сад кад могу, само сликам”, шали се овај уметник чији је живот залепљен за кист. „Почео бих да сликам са 12 година на нивоу самоуке за породицу и пријатеље“, не знајући да ћу у потпуности доживети златно доба Мадридски дизајнери фасада.
јер рука од Хуан Антонио Цлар, "као глумац, али без К", шали се, је илустровао холивудска имена у биоскоп Цаллао, Капитол, Палата музике, штампе… поред многих комшијских биоскопа у којима су постери били јефтинији и људи су се кладили „на много цртани филм”.
Дела Хуана Антонија Клара.
САМОУКО ПУТОВАЊЕ
Хуан се сећа да је „без дипломе из ликовних уметности, али са великим мајсторима од којих сам учио“ – као Деметрије Салгадо , верни потпис на муралима у биоскопима на мадридској Гран Виа и златна медаља на Бијеналу де Пинтура Еспанола–, живот га је однео 1949. године да иде на посао у радионицу која је била задужена за Сигнализација биоскопа Аиала. Имао сам 18 година и „ушао сам као шегрт јер ме је препоручио познаник са којим сам делио љубав према биоскопу“.
Пошто је био задужен за сликање потребног материјала за постере, наставио је да меша боје да би коначно узео четкицу „на портрету америчког кошаркашког тима који је направио документарни филм . Било је редовно лоше бацање, али је добило”, присећа се са осмехом.
Сликар Хуан Антонио Цлар.
А „гангстерска пуцњава“ или глава Аве Гарднер Касније би стизали у портфељу од којег једва да има видљивих трагова, само неки други Фотографија архиве и разгледнице које Клара с љубављу чува у свом дому.
Из те две деценије рада памти стваралаштво које „ Били су у распону од шест до тридесет метара ” и радну рутину која се састојала од „сликања на платну у радионици, а затим спајања делова и стварања комплетне фигуре, пошто је било нормално поделити посао и имати различите стручњаке.
„Глава је била најкомпликованија. Угаљ и неке решетке послужиле су као основа за стварање фигуре у деловима који су често „долазили из филмске куће од агенција попут РКО Пицтурес, да сте када сте премијерно приказивали филм тражили фотографије или постери 70к50 одатле да створи плакат који ће биоскоп касније носити”.
„Почео си једним оком, затим сте прешли на другу и тако све док нисте створили целу главу. Затим је дошло одело и на крају позадина“, каже Хуан, који се с посебним наклоношћу присећа како је „морао да направи три главе Целиа Гамез , сваки око два метра са два, да их постави једну на другу”.
Кларове слике у Растру.
СКОК НА ОГЛАШАВАЊЕ
У прореченој смрти проток времена би довео до прогресивног нестајања посла фасадера, посебно у позориштима. Али пре него што се потпуно опрости од пута који не би мењао ни за шта, Хуан би оставио траг и у Прајсовском циркусу, театру Маравиљас и у ноћним клубовима „где насликао си девојку голу колико си могао“, шали се он А онда би дошао скок рекламни цртеж , где би Хуан оставио траг у часописима и рекламама свих врста.
„Зарадио сам свој новац, потрошио сам га. Живео сам добро, редовно и лоше, али не кајем се“, самоуверено признаје овај уметник који зна да „да би био добар сликар мораш бити цртач, а не обрнуто“ и чија рука наставља да се креће слободно и без отпора било широком четком или хемијском оловком, плод његове последње етапе као потписник у прехрамбеној компанији, у неким радовима где се његов потпис појављује и време неће избрисати: Ј. Бланц.