Барбара Лени на њену вечну недељу.
директор Рамон Салазар ствара тражећи референце више у фотографији него у другим филмовима. Тражи слике на којима склапа приче, сензације, нити заплета и у којима замишља чак и сцене за своје будуће филмове.
Са својим четвртим филмом, Недељна болест радио са две фотографије.
Први је пронађен у породичном албуму Серж Гензбур и Џејн Биркин . Приказује малу Шарлот Гензбур како ужива у очевом концерту, али оно што је Салазар видео је девојчица која је гледала кроз прозор где је остала када ју је мајка напустила.
Суси Санчез, мајка која је отишла.
Друга је била фотографија Хаимеа Олијаса, са женом на леђима заглављеном у језеру.
Шта се дешава између те две слике? Ово се питао директор Пиедраса. „А путовање филма је оно што се дешава између једног и другог“, каже он.
Недељна болест је такође прича заснована на сећању из детињства, младости, па чак и одраслих које сви знамо: страшно осећање које изазива недељно поподне. “
Тај тренутак када сунце зађе и не можете ништа да урадите осим да пустите да се све заврши и сачекате да дође понедељак“, каже Салазар.
„За мене је то било огромно, пропао ме немир и дубок осећај да живот више нема смисла.
У Тоботрону у Андори.
За скоро све У понедељак та нелагодност нестаје пред инерцијом недеље . И мада се петку увек радујете, носталгија и страх од тог недељног поподнева нестају за шест дана.
Али не за Кјару, лик који игра Барбара Ленние у недељној болести и то заглавила је у том осећању 35 година , пошто ју је њена мајка Анабел (Суси Санчез) напустила када је имала само осам година.
За тај вечни недељни осећај, Салазар је морао да изолује Ленијев лик. „Било је важно да је живела изоловано у кући која је дом његовог детињства, где је живео са родитељима и где је био напуштен. Отишао је и њен отац, али се она вратила и одлучила да остане када је сазнала за своју болест“, каже Салазар.
Ни место где се кућа налази, ни украс те куће није случајан. Они су отворени простори у којима се Кјара дави.
„Свиђало ми се што је кућа пуна предмета који нису припадали њој. Желео је да кућа представља дух оца, има намештаја француског порекла, лоше сећање на оно што се догодило”.
Сеоске недеље су боље.
Место је пронађено у Пратс де Молло, мали град у француским Оријенталним Пиринејима где су снимане сцене забаве, вртешка, гробље... „Град у коме говоре француски, а у стварности не знаш на којој си страни границе“, каже редитељ.
"То је нека врста лимба" у који Кјара вуче мајку десет дана и у којој два лика, мајка и ћерка, остају саме усред ничега.
Иако је кућа пронађена у Гуалба (Барселона), сеоске сцене су снимане у Пратс де Молло, а сцене села и језера у Масив Монтсени и језеро Санта Фе. Све локације одржавају јединство и кохерентност, појачавајући осећај изолованости у којем су на крају апсорбовани својом болном прошлошћу.
За Салазара, поставке његовог филма су ликови који комуницирају и утичу на Кјару и Анабел, терајући те да их пратиш у њиховом осећању вечне недеље, надајући се да понедељак неће доћи и желећи да се субота није догодила.