Ово су локације 'То је грех'.
Иако су се на екрану већ појавиле приче о кризи АИДС-а усредсређене на Њујорк и Сан Франциско, није толико постављено у Лондону . Сада, То је грех, петоделна ХБО серија Креирао Расел Т. Дејвис, приказује животе блиско повезане групе младих геј мушкараца и њихових пријатеља док лутају Лондоном током избијања епидемије сиде.
Почевши од 1981. и завршавајући деценију касније, емисија нас води на места радости и самооткривања , као што су задимљени пабови, плесни подови у ноћним клубовима, препуне забаве у заједничком стану банде, Пинк Палаце, као и сцене које сумирати терор тог времена: покојници и болнице.
Разговарамо са Питером Хоаром, директно из пет епизода о томе шта је требало поново стварају Лондон 1980-их , важност истицања радости током емисије и сећања на ноћне клубове које бих волео да сам могао да задржим.
Отворена врата лондонских ноћних клубова 80-их.
Цонде Наст Травелер: Манчестер је за емисију претворен у Лондон 1980-их. Како си то урадио?
Петер Хоар: Што се тиче Велике Британије 1980-их, ствари нису изгледале најбоље у то време. Зато смо тражили места где би се могло добро живети. За Пинк Палаце, на пример, морали смо да пронађемо нешто што је личило на Лондон 1981 и да је то била и врста места које су студенти могли да приуште са веома ниским платама.
Успели смо да нађемо ово напољу у уличици одмах поред главне улице Манчестера , који је изгледао као да га годинама нису дирали; продавнице су биле затворене даскама, али јесте дивну продавницу плоча, Цлампдовн Рецордс, коју смо могли да користимо, и ставимо ЛП плоче из 80-их у излог . Али стварно су нам биле потребне ствари да изгледају помало, знате, без љубави. Овај (период) је био пре гентрификације у (делу) Лондона, тако да смо морали да пронађемо области Манчестера које су нам дале тај осећај.
'Ит'с а Син' је чак поново створио култни Хеавен клуб.
П: Да ли сте настојали да кроз места у Лондону ухватите тај осећај младости који је постојао?
О: Емисија је много више о животу него о смрти , па су нам боје биле веома важне, посебно оне које појединци носе са собом када их видите, рецимо, како иду улицом до свог омиљеног локала. Подручје где смо затекли паб (у коме смо снимали) било је веома индустријско , помало бљутав заиста, али стављајући ликове испред њега, оживео је. То је оно што сам покушавао да створим: свет који се врти око људи, заједнице и појединаца , јер се на крају тадашња геј сцена одвијала у деловима Лондона које нико други није желео.
Снимили смо и читав низ око Манчестера где Ричи свима говори да не верује у СИДУ и ХИВ док путује са једног места на друго. (Та сцена) је апсолутно о њему. То је као Пиед Пипер из Хамелина. Тако да смо му дали сличан осећај као 42. улица или Вест Сиде Стори. Мало је интензивно јер смо покушавали да покажемо да су најважнији људи, а не место..
П: Та сцена ме је подсетила на време када смо седели у баровима почетком прошле године и слушали људе који говоре да не морамо да бринемо о Цовиду.
О: Нисмо знали да ће се ово догодити док смо снимали, и чини се да је од тада све више и више упоредиво. Били смо забринути због емитовања емисије о смртоносном вирусу током другог смртоносног вируса , али изгледа да су понекад та поређења важна јер ако људи схвате да смо то радили раније и да смо раније правили исте грешке, онда ће можда двапут размислити о томе да се придруже групи која каже: „Ох, није то ништа, не мораш да бринеш о томе. Све је у реду".
„То је грех“ ствара паралелу између радости и страха.
П: Емисија непрестано приказује радост и слободу куеер ноћних места, укључујући легендарни лондонски ноћни клуб Хеавен. Како сте постигли хармонију између хватања празничне природе плесног подија и страха изазваног АИДС-ом?
О: Био сам премлад за Небо 80-их, али отишао сам у 90-е и од тада је прошао кроз много трансформација. Али мислим да је у суштини то исто место: ово подземно, мрачно, али јарких боја, секси, задимљено окружење. испод сводова.
У почетку смо били опседнути проналажењем нечега у Манчестеру што је тако изгледало, али мислим да не треба да бринем, јер су у стварности била важна светла и људи. Напунили смо га димом и имали ласере и прелепи симбол неба (волео бих да сам га понео кући).
Али једна од ствари која заиста оно што је привукло моју пажњу су додаци којима смо испунили простор , које су биле прилагођене узрасту и једноставно забавне. Када сте погледали око себе помислили сте, то су људи на које би ово могло утицати, то су људи који би умрли. Мислим да је то много утицало на мене.
„Тај тренутак се односи на проналажење мреже сигурних простора и сви су били заједно за своју заједницу. Били су уједињени.
П: Ноћни клубови такође могу бити веома важни простори заједнице, посебно у временима кризе.
О: Када је та епизода изашла (у УК), много људи ми је говорило: „Боже, волео бих да могу да идем у клуб. Волео бих да могу да уђем у бар. Волео бих да могу да грлим људе." . То је одавно изгубљено, а неки од ових барова и клубова јесу једина места где заиста можете бити оно што јесте.
П: Дакле, која вам је локација највише значила?
О: Мислим да је Пинк Палаце био кључ свега. Унутрашњост је била гарнитура коју смо сами направили, али је многе заварала јер смо убацили слике у прозоре. да би изгледао као хоризонт Лондона 80-их . Од прве журке у првој епизоди, када се Колин појави у свом оделу и игра блесави плес, аутентичност се већ осетила.
Сећам се да сам погледао место и помислио: Био сам на овој забави . Сви смо били. Појављивање на таквој забави може изгледати као висцерална животна афирмација када имате 18 година. Ови ликови су управо открили ко су они заправо, открили су сопствену сексуалност и желели су да трче са њом. Тај тренутак се односи на проналажење мреже сигурних простора, а сви су били заједно за своју заједницу. били уједињени.
Чланак који је првобитно објавио Цонде Наст Травелер УСА