'Ла вербена', Маруја Малло
Има бољих и горих, али најбоља вербена је увек она која излази из нашег сећања. Са том савршеном вербеном - или са њеним крајем - започео сам књигу објављену убрзо након тога Маруја Малло вратио се у Шпанију из егзила: „Споро ходају по кревету од конфета и трака, једне звјездане септембарске ноћи, пустим улицом украшеном плафоном вијенаца, шареног папира и поломљених фењера: синоћ Фиеста Маиор (збогом конфете, валцер свеће) у популарном и приградском насељу, у четири ујутру, све је готово”.
Било је Последњих поподнева са Терезом, Хуан Марсе , који је одлучио да отвори најбољи шпански роман друге половине 20. века са тим тренутком фиксираним у сећању, тренутак узвишене среће двоје љубавника за које ствари више никада неће бити исте.
Нешто од тога је и на овој слици која Маруја Малло (Рассадник, Луго, 1902-Мадрид, 1995) сликано 1927. Веома важна година: толико да дао име генерацији песника, од којих неки, као Алберти или Гарсија Лорка, чинили су део животног срца сликара. било је и Салвадор дали, који је имао идеју да је назове "пола анђео, пола шкољка". ИЛИ Луис Бунуел, који се није много забављао овим изумом ослобођених жена.
Малло је припадао групи тих храбрих жена, Синсомбрерос, заједно са другима као што су Марија Замбрано или Маргарита Мансо. Нема шешира за неношење, наравно, што је у то време било тако непристојан избор да су их у самом Пуерта дел Сол каменовали – тако је рекла – пролазници који нису могли (или нису хтели) да верују својим очима.
Није било лако бити жена, али и авангардна уметница, у Шпанији коју је Примо де Ривера инсистирао да држи под контролом. У „диктатури са краљем“, како ју је назвао Сантос Јулија: крунисани је био Алфонсо КСИИИ, који је обавестио италијанског колегу Виторија Емануела "Већ имам свог Мусолинија" као неко ко својој најбољој другарици каже да већ има хаљину за причест свог нећака и да цена није испала лоша.
После Маруја би отпутовала у Париз и упознала надреалисте, а повратак у Мадрид трајаће до грађанског рата који ју је натерао да оде ногама да дугог латиноамеричког изгнанства.
Вратио се 1962. насмрт уплашена јер је замишљала све врсте одмазде од стране франкистичке државе, да би у суштини открила да франкистичка држава није ни знала ко је она.
Морали смо да сачекамо слетање потез, што је заправо био дуг фестивал, тако да неко се опет сетио Маруја Мало. И та забава ју је пожурила на последњи плес. Са својом лудом косом и циркуском шминком, и са оним капутом од риса испод којег су говорили да је гола, прошетала је кроз све отворе и све телевизијске програме тог тренутка, и његова хуманистичка луцидност и благо дислексичан био је заиста светионик за то време. У овој завршној фази проширио је и базу обожаватеља, која је, као што је познато, стигла до Педра Алмодовара, најбољег тона целе прославе.
Али, много пре свега тога, Маруја је насликала вербену, и хтела је да у њу стави све што може. Морнари и фламенко, цивилна гарда са трикорном и жене са папирним шеширима, ушећерени бадеми и шалови од маниле, дивови и лутке, фратар и улични свирач, атракције на вашару и празни ноћни ормарићи.
Као што се може видети, његова сцена је много конфузнија од Марсеове, пошто оно што Малло занима није причање краја ничега, већ врхунац свега. Али сигурно је и тако фестивал сећања, јер је памћење подмукло и нема вербене у којој је као овде дан.
Вербене прошлости нас терају да пожелимо оне будућности. И, иако знамо да се овај златни тренутак никада неће поновити, идемо ка томе. И такође нема кочница. Шта ћемо друго да радимо, ако је то оно што увек радимо.
Не знамо када ће се вербени вратити, нити шта ћемо када стигну. Али не треба ни размишљати о томе да будемо путник на првој ракети за Марс ако нисмо изашли из наше дневне собе. Када сретнемо друге људе, и поново можемо да разговарамо са њима лицем у лице, већ смо постигли много.
А кад их играмо као нашу и вашу жељу, онда, ох, онда. То ће бити вербена.
Ла вербена, ауторке Марује Мало, изложена је у соби 203 Музеја Националног уметничког центра Реина Софија.
Маруја Малло