Рачуна се да Ингмар Бергман дошао на идеју за свој филм Особа једног дана је био веома болестан. Док се носио са грозницом од веома тешке упале плућа, неко му је додао фотографију на којој се појављује његова бивша љубавница, глумица. Биби Андерссон , заједно са другим преводиоцем којег још није срео, Лив Улман . Сличност између њих двојице била је толико шокантна и толико инспиративна да је могао да се отресе своје опсесије само режирајући оно што је можда највеће од његових неколико ремек-дела, у којима су, наравно, глумили Улман и Андерсон.
не знамо тачно зашто смо фасцинирани темом две жене толико сличне да се једна може помешати са одразом друге . Али та фасцинација је чињеница. А биоскоп је био посебно ефикасан у материјализацији: ту је Хичкок са Вертиго , филм који открива механизме сваког заљубљивања кроз процес претварања једне жене у другу (која је она сама). Они су тамо Роберт Алтман, Карлос Саура, Дејвид Линч, Брајан де Палма, Дарен Аронофски . И неке друге.
Улман и Андерсон у 'Персони' Ингмара Бергмана
Што се тиче слике, он се ретко бавио паковањем овог дела из 1843. године. Тхеодоре Цхассериау управо је цепао крушке са својим ментором Јеан-Аугусте-Доминикуе Ингресом, најуспешнијим и уједно најуспешнијим од француских романтичарских сликара, који га је у стара добра времена звао "Наполеон сликарства" . За цркву Саинт-Мерри у Паризу, Цхассериау је направио фреску Санта Мариа Египциаца шта је то већи приход него исти приход , а после тога мора да је био донекле засићен сликарством као учитељ који, пак, више није разговарао с њим. Тако је у овом двоструком портрету склизнуо у друга поља која су га својом атмосфером и колоритом приближила Антон ван Дајк (тамо у даљини) и Еугене Делацроик (много ближе).
Протагонисти слике су исто обучени и почешљани, а црте су им толико сличне да би се могле узети за исту особу, или бар за близанце. Али две жене, сестре једна другој, а такође и сликару, раздваја велика разлика у годинама. ређати , који је са двадесет и једном најмлађи, хвата руку Аделе , који има тридесет три и режира портретисту искривљен поглед што открива да је научио да не верује чак ни крви своје крви.
Све на слици је чиста класна афирмација. хаљине за сестре, у златној и црвеној боји . Њихови фантастични шалови, од а Гримизна предвиђајући оријенталистички стил који ће Цхассериау убрзо усвојити. Домаћи ентеријер у коме позирају. Фризуре, накит, нежна ружа, чврсти ормари од махагонија.
Аутопортрет Шасерија, 'Наполеона сликарства'
Чини се да је све предодређено да велича буржоазију Француске Луј Филип Орлеански , последњи краљ Француза. зомби краљ , иначе, пошто је Галска монархија била живи мртвац откако је Наполеон (први, прави) одлучио да му царска ловор пристаје фабно, а ни накнадна рестаурација Бурбона, ни Кућа Орлеан нису успели да оживе величанственост двор Краља Сунца.
То су биле године буржоаског успона Луиса Фелипеа. Сви у Француској су желели да буду угледни буржуји . Како би било оно што је чак и краљ желео да буде, или је бар то покушавао да пренесе, а то се већ од краља испод зна, па то. Биле су то и године економског просперитета. Све док нису престали да постоје, а проналазак се срушио као кућа од карата Револуција 1848 . Али ту другу причу испричаћемо неком другом приликом.
Луструм пре тога, сестре Цхассериау су биле поносне на своје тежње , а време је показало да нису погрешили. Јер, од тада до сада, буржоазија није изашла из контролне собе . Нити је планирано да се то уради тренутно.
Слика 'Две сестре' (1843), Теодора Шасерија, налази се у музеју Лувр у Паризу.
Путовање до слике: 'Две сестре', Теодора Шасерија