Путовање до слике: 'Исабелла де Валоис држи портрет Фелипеа ИИ', Софонисба Ангуиссола
Ништа што добро погледате, класична слика говори шта жели да каже, али и многе друге ствари које сигурно није желела. Ово је случај са овим портретом Изабеле де Валоа, треће жене Фелипеа ИИ од Шпаније , коју је израдио сликар Софонисба Ангуиссола.
Много је већ речено Ангуиссола, из породице кремонског племства , похађала је часове сликања као неколико њених сестара, али је она далеко показала највише способности, до те мере да је скоро постала професионални сликар . И кажемо скоро зато што, ма колико његов таленат био богат, и ма колико се дивио његовим плодовима, тада се није ни замислило да жена из племства имала је било какву професионалну делатност . Није ни уметник. Дакле, ако сте се преселили у Шпанију да бисте се придружили двор Филипа ИИ , званично је било тако Прво дама краљице Елизабете од Валоа, а касније као васпитачица својим ћеркама.
Шта не спречава у Мадриду давао часове сликања краљици . И да је у међувремену направио неке од својих најбољих слика, неке изузетне дворске портрете, од којих су многи донедавно приписивани другим сликарима из истог окружења као Санчез Коељо или Пантоја де ла Круз . Оф 'Дама са хермелином' од Ел Грека Разговараћемо другог дана.
Слика која нас се тиче, без да идемо даље, јесте Санцхез Цоелло до пре неколико година. И, као што смо на почетку истакли, у њему коегзистирају два наративна плана: први кореспондира на оно што желите да кажете , и други на оно што не желите, али свеједно рачунате.
Путовање до слике: 'Исабел де Валоис држи портрет Филипа ИИ', Софонисба Ангуиссола Путовање до слике: 'Изабел де Валоис држи портрет Филипа ИИ', Софонисба Ангуиссола
Први: за његово држање, одећу и облачење , показује краљица све величанство шта се од ње очекује. Међутим, њихова гест је опуштен и скоро близак , добро благо осмех гледаоца и сликара, из онога што се може закључити одређени трустови . Или нешто друго. Ангвисола је једина то успела немогућа равнотежа између људскости и величанствене свечаности : за то је потребно много увида и много психологије (о техници више и не говоримо). Поред тога, Изабел држи у руци а сићушни портрет њеног мужа, Фелипеа ИИ . Ове врсте минијатура биле су веома честе у то време слика, када су особе одређене лозе на путовањима и екскурзијама пратиле ликове својих супружника.
Верује се да би то могло да алудира на Изабелино учешће у Бајонска конференција 1565 , састанак влада Шпаније и Француске ради решавања питања хришћанства која су погодила оба народа. Катарина Медичи, регент Француске , била је његова мајка, упркос чему је састанак завршен без икаквог договора. У суштини, Изабела је поштовала упутства која је добила у својој усвојеној земљи захтевајући чврсту руку против јеретика, док је Катарина се није одрекла релативне француске толеранције према протестантизму (Масакр хугенота у ноћи Светог Вартоломеја ће га покренути тек седам година касније).
Мали портрет њеног мужа, Фелипеа ИИ
А сада друго: како ми је једном архитекта указао Андрес Чек , то сугерише начин на који краљица држи портрет свог мужа држи кришку лимуна , и то у било ком тренутку цедиће га преко поподневног чаја . Постоји нешто непоправљиво смешно у томе Филип мали, мали , подржан руком украшеном драгуљима која се заузврат ослања на подијум колоне. Још је смешније да је тај други Фелипе - исти онај у стварности - који је сликао Тицијана приносећи новорођенчета Дон Фернанда на небо у присуству анђела који стоји на рукама у ваздуху и Турчина са густим брковима и оскудном одећом. Што каже, искрено.
Предлажемо да се изведе вежба испред репродукције Ангвисолине слике. Упери поглед у Фелипеов портрет. Сада на Исабелином лицу. Сада се вратимо на Фелипеа. И назад до Елизабетх. Филип. Исабел. Филип. Исабел. Филипе!
Немојте нам рећи да се нисте смејали.
'Изабел де Валоа са портретом Филипа ИИ' (1561-1565), Софонисба Ангуиссола, налази се у музеју Прадо у Мадриду.
„Филип ИИ приноси малог Дон Фернанда у рај“, Тицијан