'Квадрат', Гиоргио де Цхирицо
Пуста улица изазива осећај нестварности. Води у сан, у научну фантастику или дистопију. Такође на рефлексију. Витрувије је већ истакао да архитектура и језик одговарају на исти тренутак у еволуцији људског бића. Празнина је тишина, а тишина даје предност говору него буци.
У КСВ век, ин Урбино, разне сцене које приказују идеалан град. Они су урбани погледи у којима се уздижу кружне зграде, портици, тријумфални лукови и храмови. Перспектива намеће ред и равнотежу на месту које је само идеја. Као у архитектонском пројекту, одсуство фигура указује да слика не припада стварности.
гледајући ове радове немир је тешко потиснути. Реакција наводи да их сматрамо сценаријима који сачекајте долазак глумаца, јер је незамисливо да су улице празне у по бела дана. Агора је била језгро грчког полиса. Римски форум је био окружен зградама намењеним за трговину, администрацију и богослужење. Депопулација је део рустичног. Урбан је ужурбаност. Самоћа је у супротности са окружењем које реагује на сусрете и дељење.
Ђорђо де Кирико пошао је од ове традиције у архитектурама које је сликао после 1911. Одрастао је у Грчкој. У Италији је кренуо стопама Ничеа, коме се дивио. „Сва носталгија за бесконачношћу открива нам се иза геометријске прецизности квадрата“, рекао је филозоф. Портици у Торину су открили значење ове изјаве.
Сликар се настанио у Паризу. У свом студију је поправио слику низ платна који су дали облик новом жанру: метафизичком сликарству. Простор је увек исти. Две празне аркаде окружују подручје земље. Прозори на првом спрату су затворени. сумрак Сенке појачавају ефекат снова.
Идеалан град, Урбино, 1480 - 1490
У делу који је сликао 1913. године оно разликује град на хоризонту. Димњак указује на постојање фабрике. Приближава се теретни воз. Два мушкарца воде статичан разговор на ивици трга. Изнад њих стоји статуа. Споменик је у знак сећања на хероја са мачем. У првом плану још једно постоље стоји празно. Оно што заслужује да се памти је одсутно.
Ништа се не дешава. Све је енигма. Јунакова сенка покрива плочник. Окренут му је леђима, па је немогуће да знамо шта је био његов подвиг. Време, суспендовано, не напредује. Воз, једини знак активности, јури пругом и удаљава се. Живот се одвија негде другде, ван сликарства.
Де Кирико се осећао, попут Дирера, рођеним у знаку Сатурна. Било је меланхолично. Сматрао је да му ово стање свести омогућава да продре изван привидности и да сагледа мистерију која је била скривена иза стварности. За њега је метафизичко боравило у куће, тргови и баште, луке и станице. Енигма се није могла решити логиком, већ кроз интуиција. Стварање је подразумевало исти рад као и прорицање у пророчишту.
Да би то урадио, он је изнова компоновао фрагменте: кула, статуа, класична скулптура, сат, кутија. Као у Софокловим трагедијама, архитектонски простор је био оквир за размишљање и откровење.
Написао је: „Ми који познајемо знакове метафизичке азбуке знамо које се радости и боли крију у трему, на углу улице, или чак у соби, на површини стола, између страна кутије.”
Кључ за бесмислице, за апсурд који пролази кроз празан град, оно је у погледу онога ко њиме пролази.
Плаза, аутора Ђорђа де Кирика, изложена је у међуратним уметничким просторијама Музеја лепих уметности у Буенос Ајресу.
Енигма једног дана, 1914