Вилкс се борио са елементима немилосрдног Париза у 18-сатном низу снимака како би ухватио вртове Трокадеро и Ајфелов торањ из виљушкара на 40 стопа изнад земље. 2014.
Цартиер-Брессон, отац уличне фотографије и фото-новинарства, сматрао је да је пресудна ствар за добру фотографију снимање у „одлучујући тренутак“. Тај једини тренутак замрзнуо би време, оно што се дешавало око њега, у једној слици која је све то сажимала.
Стивен Вилкс, много деценија касније, иде корак даље: „С каквим осећањем нас је оставио дан? Како се сунце кретало, како се светлост мењала, како се ширио осећај простора око вас? Превише често фотографије као да не могу да врате сећање у свом његовом богатом интензитету “, размишља он.
Опседнут идејом да ухвати тренутак у свој његовој пуноћи, фотограф је то учинио својом мисијом група, у једном снимку, све што се дешава на једном месту током целог дана. „Дан у ноћ је било лично десетогодишње путовање за снимање основних елемената нашег света кроз читав дан. То је синтеза уметности и науке, и истраживање времена, сећања и историје кроз 24-часовне ритмове наших живота“, резимира аутор.
Брооклин Бридге Парк, 2016
Да би постигао чудо, Вилкс бира тачку, обично високу, са које може да фокусира своју панорамску камеру на све што се дешава на једном месту. "После снимите око 1.500 слика , бирам најбоље тренутке дана и ноћи. Користећи време као водич, спајам све ове тренутке у једну фотографију, визуелизацију нашег свесног путовања кроз време."
Овај мамутски студијски рад, који траје до четири месеца , је под утицајем дела великих мајстора сликарства и, посебно, Бригела. Тако је његова слика Жетва, која у једној уљаној слици приказује све што се дешава на селу током августа и септембра, била једна од највећих инспирација за уметника.
Овај приступ фотографији резултира изненађујућим, готово магичним, сликама које заиста „замрзавају“ време; У супротном, никада не бисмо могли детаљно да посматрамо и забележимо у сећању шта се дешава на култним местима у свету као што су Ајфелов торањ, Тајмс сквер, Трафалгар трг или Ватикан.
Јер Вилкс не фотографише баш ништа: он бира просторе који значе човечанству, како због своје културне и симболичке вредности, тако и због еколошке вредности, будући да портретише и природне локалитете до којих обични грађани тешко могу доћи, попут Национални парк Серенгети, Танзанија.
„Провео сам 26 сати у алигаторима у лову током суше. Све ове конкурентске врсте делиле су једно подручје са водом и никада нису ни режале једна на другу. Чинило се да разумеју чин дељења"
Ове фотографије које нам омогућавају да боље разумемо наш свет обично су изложене у огромним величинама ради већег уважавања, у утисци од око четири и по метра. Сада Тасцхен смањује рад на 42к33 центиметра, тако да нам читави дани најфасцинантнијих места на планети стану у руке.
Свеска од 260 страница која прикупља дело се зове Степхен Вилкес. дан у ноћ , а пред њим се може провести читаве сате задивљено, у некој врсти Проналажења Волија у којој се осећамо и привилегованим туристима и малим шпијунима. За Вилкеса, њихово посматрање и фотографисање је, у ствари, нека врста медитације.
„У свету у коме је човечанство постало опседнуто повезивањем, способност да се гледа дубоко и контемплативно постаје угрожено људско искуство. Фотографисање истог места до 36 сати постаје чиста медитација. То ме је учинило свесним ствари на јединствен начин, инспиришући дубоке увиде у наратив света и крхке интеракције човечанства унутар нашег природног и изграђеног света“, каже аутор.
Насловница свеске 'Степхен Вилкес. Дан у ноћ' од Тасцхена