Слика настала као резултат суперпонирања претходног кадра са наранџасто-црвеном која се наставља
Скоро век након премијере 1927. Шпанска филмска библиотека повратила је оригиналну боју прве верзије Понтеведре, родног места Колумба, кратки документарни филм фотографа, филмског ствараоца и филмског истраживача Енрике Бареро.
Ово је први филм у боји снимљен у Шпанији захваљујући експерименталном систему који је сам Бареиро патентирао 1925: тхе Цхромацолор.
1. октобра можемо га видети у Цине Доре-у, а 29. октобра биће доступан онлајн преко Флорес ен ла Сомбра, Вимео канала Филмотеца Еспанола. Такође ће бити приказан у ЦГАИ, Галицијској филмотеци, 27. октобра.
Оригинални оквир у стању у каквом је стигао до наших дана, са траговима плавичасте зелене боје у доњем делу
Важност овог наслова је у томе „Реагује на иновације које је Енрике Бареиро увео за добијање биоскопа у боји, а та могућност уживања у боји до сада није била постигнута у Шпанији“, истиче Маријан дел Егидо, Директор Центра за конзервацију и рестаурацију Шпанске филмске библиотеке (Ц.Ц.Р.).
Овај опоравак је могућ захваљујући сарадњи између Шпанске филмске библиотеке и Галицијског центра за Имаке Артс-Филмотеца де Галициа, и део је пројекта који има за циљ да споји материјале који чине колекцију Енрикеа Бареира, коју је његова породица депоновала у галицијском ентитету.
ОПОРАВАЊЕ БОЈЕ
Иако присуство боје није необично у древним материјалима, било је нормално да секвенце, осим у случајевима када су сликане ручно, буду потпуно обојене у исту боју. Изузетност Понтеведре, родног места Колумба, лежи управо у систему који се користи: Цхромацолор.
Систем Цхромацолор састојао се од ротационог филтера који се састојао од црвено-наранџастог дела са кармин-љубичастом траком и другог жуто-зеленог дела са плавом пругом.
Оквир након прања боје се обнавља
Одговор на ове боје је ухваћен у негативу у алтернативним кадровима, прво приликом проласка слике кроз црвенкасти филтер и, у следећем кадру, када пролази кроз зеленкасти филтер.
Након што је филм откривен рамови су обојени наизменично кармин или црвено-зелено са плавим нијансама, тако да је, када се пројектује великом брзином, постојаност мрежњаче била задужена да направи смешу и да се слика види у боји.
Приликом прегледа грађе сачуване у Шпанској филмској библиотеци, откривено је да су боје изгледале деградиране услед протока времена, јер црвене или карминске практично није било, а плавичастозелена је изгубила интензитет.
ДИГИТАЛНО ДЕЛО АЛИ И ПРИРУЧНИК
Приликом дигитализације прешли смо на враћање поменутих боја кадар по кадар, али када је трака пројектована није било мешања боја. Као што је Бареиро објаснио у својим патентима, Систем није дао жељене резултате.
Међутим, пошто су информације о боји биле доступне у оквирима, боја би се могла поново креирати помоћу друге стратегије: Ручно прекријте сваки пар оквира након што се црвена и плавкаста боја врати. На овај начин је постигнута жељена мешавина и последична појава полихромних слика.
Слика настала као резултат суперпонирања претходног кадра са наранџасто-црвеном која се наставља
Јавиер Реллан , особа одговорна за реализацију пројекта, објашњава да је „када је проблем добијања боје решен, њен опоравак у целини снимка је био напоран процес, јер 20.000 од 33.000 кадрова који чине филм морали су да се третирају појединачно у већој или мањој мери”
„Иако су алати дигитални, процес и даље има добар део занатског рада “, додаје Релан.
Поред процеса опоравка боје, Мариан дел Егидо истиче претходна истраживања која су спроведена да би се постигао жељени ефекат: „Да би се повратила оригинална боја филма, било је неопходно истражити научни напредак у оптици у претходним годинама.
Штавише, морали су „пронађите начин на који је Бареиро пренео на своје патенте сопствену методу биоскопа у боји и повратите филм што је верније могуће уз помоћ актуелних процедура дигиталне обраде слике“, закључује Маријан.
„Иако је техника мешања боја другачија, коначни резултат је теоретски једнак. Ово је била највећа потешкоћа: промена стратегије и добијање правих нијанси“, закључује Хавијер Релан.
ПОНТЕВЕДРА, КОЛУМБОВА КОЛЕВКА
Енрике Бареиро је био једна од најважнијих личности 1920-их у галицијској кинематографији овог тренутка и током свог живота експериментисао је са више система како би обезбедио боју кинематографској слици.
Понтеведра, родно место Колумба, има две верзије, једну из 1927. и другу касније из 1930. који је Бареиру послужио као полигон за његове експерименте. „Ово поновно откриће нам је омогућило да боље ценимо Бареирово знање и посвећеност, што је резултирало прве слике биоскопа у боји у Шпанији“, истиче дел Егидо.
Филм је заснован на аргументима које је бранио историчар Целсо Гарциа де ла Риега и његови наследници Енрике Зас, Пруденцио Отеро и Рафаел Калзада, циљали су на демонстрирати тезу о рођењу Колумба у Понтеведри, где је усмено предање сместило родно место морепловца. Филм је премијерно приказан 2. маја 1927. у Театро Принципал у главном граду Понтеведра и био је веома добро примљен.
МЕСЕЦ АРХИВЕ
Презентација филма део је низа активности које је Филмотеца Еспанола организовала током октобра у част Архива месец.
27. октобра обележава се Светски дан аудиовизуелне баштине. , коју је Унеско одобрио 2005. године са циљем подизања свести јавности о потреби хитног предузимања мера и препознавања значаја ове врсте документа.
Понтеведра, родно место Колумба је прва у низу презентација аутора недавно спасени, дигитализовани или сачувани материјали који се могу видети током целог октобра.
Поред тога, крајем месеца биће приказан необјављен 12-минутни извештај о проглашењу Друге републике, снимљен са једног од прозора Пуерта дел Сол и недавно смештен у Сједињеним Државама.