Аманда и њена рођака Ејми, Валдесе, Северна Каролина, Сједињене Америчке Државе, 1990.
Документарни фотограф Мери Елен Марк је желела да буде портпарол најслабијих, стога је искористио свој таленат и свој циљ да осудити сложене, болне или увредљиве ситуације које су трпеле девојке и жене током друге половине 20. века.
Нешто у чему је северноамерички фотограф био пионир, као такође је усађивао хуманизам у своје фотографије, са којим нам, осим што нам показује сурову стварност, директно и без извештача, успева да нас натера да сагледамо унутрашњи свет портретисаних људи. Шокантан и често болан свет који ћемо од 18. марта моћи да гледамо лицем у лице и без филтера на изложби Мери Елен Марк: Животи жена, у Фото Цолецтаниа (Пасеиг Пицассо, 14, Барселона) до 31. јула.
који ће бити прва међународна изложба – од његове смрти 2015. – која се бави највећим делом Маркове каријере (од 1967. до 2011.) саставља фотографије, филмове и материјал са којим је фоторепортер успео да ухвати сурово постојање девојака и жена широм света.
Цигански камп, Барселона, Шпанија, 1987.
ИЗЛОЖБА У ФОРМУ ПОМАКА
„Нисмо могли више без одавања почасти Мери Елен Марк. Ово је само климање, увод у већу изложбу која тек долази“, објашњава Анне Морин, директор диЦхрома фотографије, кустос изложбе и која је била задужена за уроњење у Маркова архива, састављена од више од два милиона фотографија, да изаберемо 93 који чине узорак Вида де мујерес. Спасио сам их од личну селекцију коју је сама направила 2003. године , где је укључио оне које је сматрао оптималним”.
Како нам Морин каже, специфичност Марковог рада се састојала у представљању фотографија кроз секвенце – групе слика које одговарају на наруџбине одређених часописа – дакле, У време кустоса изложбе, радије је обележио две серије, Цирцо Индио из 1989. и Твинс из 2002. године. И, између ова два пола, у распону од монструозног до гротескног, обухватају панел могућих формалних деклинација где су жене стављене на маргину друштва. „Очигледно ту су наркомани, неонацистичке групе, Кју Клукс Клан, болесни, трансвестити, логори, проституција... Бесконачност тема у којима су заједнички именитељ жене”.
Девојчица се пење уз зид. Централ Парк, Њујорк, Сједињене Државе, 1967.
НАСТАНИТЕ СТВАРНОСТ
Лица која ћемо открити у Мери Елен Марк: Животи жена никога неће оставити равнодушним, јер фотограф била је стручњак за прихватање стварности без вештине.
„Фотографије сам узео 'сприједа' и за то много пута је морао да дели пакао са овим људима. Остао је недељама са наркоманима, месецима са проституткама у Индији, није испуштао Марију Терезу де Калкуту... коначно је 'населио' оно што је фотографисао. Добио сам пуну подршку. Спајао се са људима које је фотографисао док се нису навикли на његово присуство и на крају открили његову интиму”, излаже директор компаније за менаџмент у култури диЦхрома пхотограпхи.
немајући снажна психолошка подршка фотографкиња не би могла да изађе неповређена из тешких ситуација са којима се суочила са камером. Способност коју Ен Морин описује скоро као шаманску и којом је на фотографијама успео да достигне тај кулминациони степен: „Без неуспеха, не дајући да га пропадну сопствена осећања и слабост. У целом том паклу брани се обзирно и храбро, и завршава проналажењем елемента који долази у контраст са овом изузетно потресном стварношћу”.
Пример, колико је пун наде колико и драматичан, јесте гест неизмерне нежности који девојчица исповеда свом млађем брату у лику породице Дамм, који је живео у аутомобилу у калифорнијској пустињи. Мери Елен Марк је знала да је ово прави тренутак за фотографисање , да се супротставимо најгрознијој ствари коју можете пронаћи, што је у овом случају било открили да је очух зависник од дроге сексуално злостављао девојчицу без мајке, такође наркомана, чак и сумњајући, од када је сазнала да га је напустила и отишла са двоје деце, подсећа фотограф.
Породица Дамм у ауту. Лос Анђелес, Калифорнија, Сједињене Државе, 1987.
АНТАГОНИЧНЕ СИЛЕ
"Марков рад је био спасилачки рад," потврђује Ен Морин, јер мимо врсте документарног жанра, чисте и једноставне провере стварности, Американка је имала ону искру која недостаје другим фотографима: дала је слици неко отварање, оптимизам, наду. „Снага његових слика лежи у фронталности (она практично нестаје) а опет у тој нежности и дубоком хуманизму, шта чини тамо врхунац захваљујући споју ове две антагонистичке силе”.
Узмимо за пример његову најпознатију причу, ону о Ерин 'Тини' Блацквелл, тинејџерка коју је упознао 1983. године и која је живела у предграђу Сијетла, која је коначно успела да испуни њен сан из детињства, а то је да има 10 деце.
Управо је снага његових слика лежала у томе да приказују далеко изван приказане стварности, оно што је снимио својом камером било је мрачно лице америчког сна: „Тако блистав, тако бели осмеси, тако реклама за пасту за зубе. Па не, испод завесе је ово, прљавштина, отровни ваздух који продире кроз све велике градове, где су протагонисти жене”, кустос изложбе са огорчењем осуђује.
Мали у својој одећи за Ноћ вештица. Сијетл, Вашингтон, Сједињене Државе, 1983.
СУПТАЛНОСТ КАРИКАТУРА
У каријери Мери Елен Марк било је места и за суптилније фотографије. Портретирао је лакше ствари, попут Близанци или матурски плесови, да су за Морин, иако су помало циркусни и монструозни, такође они одражавају визуелне прототипове, готово карикатуре, културе. Они откривају лице друштва, америчког, у коме постоји култ за видљиво и кинематографско, за спектакл.
„Само она је способна да достигне ове нивое суптилности. Да ухватите ово претеривање, које је тако стварно, и ова интимност је могућа само ако сте жена", објашњава Ен Морин, такође упоређујући Маркову смелост и храброст са другом великом фотографкињом, Шпанком Изабел Муњоз.
ГДЕ ЈЕ ИЛУСТРОВАНА ШТАМПА?
Одавно је прошло не налазимо тако бруталне извештаје у часописима (Рад Мери Елен Марк је објављен у Лифе, Нев Иорк Тимес, Ванити Фаир, Нев Иоркер и Роллинг Стоне), нешто што је амерички фотограф већ предвидео 80-их година, када је приметити да се уређивачки садржај мења и да више нема места за илустровану штампу.
Вера Антиноро, Рода Кампорато и Мареј Голдман, Луиђијев италијанско-амерички клуб. Мајами, Флорида, Сједињене Америчке Државе, 1993.
„Више нам се не свиђа директно и фронтално суочавање са стварношћу, јер имамо такво нагомилавање да више нема толики утицај“, појашњава Ен Морин, која нас подсећа да ови сјајни извештаји су једноставно променили подршку и прешли на књиге и изложбе, попут ове коју је сама наручила и која ће 18. марта стићи у Фото Цолецтаниа (у сарадњи са Банцо Сабаделл Фоундатион), одакле је планирано да крене за швајцарски град Ленцбург и Париз.
За разлику од онога што се дешавало пре 40 или 50 година, сада ова врста садржаја, уместо да се појављује у часописима, постаје део музејског освећења институција, што треба ценити, а много више ако, као што је случај са диЦхрома фотографијом, постоји воља да се спасилачке пројекте и лица жена које је понела струја историје а они су нестали. „И не бих желела да Мери Елен Марк нестане са међународне сцене“, закључује Ен Морин.
Ни ти ни било ко Ана, ни ти ни било ко...
Адреса: Пассеиг Пицассо, 14, Барселона Погледајте карту
Телефон: (+34) 93 217 16 26
Распоред: Среда до петка: 16:00 - 20:00 / Субота: 11:00 - 15:00 и 16:00 - 20:00 / Недеља: 11:00 - 15:00 / Затворено: понедељак, уторак и празници
У пола цене: Општи улаз: 4 € / Снижени улаз: 3 € / Бесплатан улаз: прва недеља у месецу