„Током путовања, бескрајна серија природних слика, типова, боја, звукова и наш дух би хтео да обухвати све и задржи све приказано у души заувек.
Он је то написао Федерико Гарсија Лорка а сада Ла Линеа дел Хоризонте обнавља ове речи у Утисцима и пејзажима. Ово је прво објављено дело Гранадана, књига „веома мало позната, осим можда специјалистима у Лорци“, објашњава Данијел Маријас, стручњак за путописну литературу који је пре стогодишњице рада сматрао да опорављање може бити лепо признање писцу.
Федерико Гарсија Лорка са децом на Куби, 1930. године, где је написао драму Ел Публицо.
На то је дошао заједно са уредником Пилар Рубио и његовим партнером и пријатељем Жозеом Мануелом Керолом, који нам каже: „Данијел и ја имамо, на известан начин, комплементарне визије, он као географ, а ја као филолог.
За Керола, овај рани песников текст је, међутим, „потпуно Лоркин“ у смислу стила и утицаја.
То је плод од неколико путовања које је обавио током својих универзитетских дана, у друштву других студената и вођен професором који је оставио велики траг на њега: Мартином Домингезом Беруетом, који је предавао теорију књижевности и уметности на Универзитету у Гранади и који је следио постулате Институцион Либре де Енсенанза.
Гледајући Марију Антонијету Ривас Блер, са две пријатељице, на Универзитету Колумбија, 1929.
„Домингес Беруета је имао добре контакте и захваљујући томе су посећивали места која су била веома тешко доступна и била су примили су ликови попут Антонија Мачада”, Кверол се сећа.
„Међутим, о свим тим местима у његовом делу нема ни трага; штавише, из њега изостају скоро сви најпознатији. Може се рећи да је Лорка у том смислу желео да буде оригиналан, нешто што се пожели код новог аутора”.
Његова прелепа проза путује Авилом, Бургосом, Гранадом... „са синтезом путујућих утисака, антропологије и књижевности у свом најчистијем облику. Лоркин дух је на известан начин био тоталан, односно не испарцелисан већ искуствени у апсолутном смислу.
И имајући на уму да ко год да ради опис јесте људско биће изузетне осетљивости и велике интелигенције, са импресивним вештинама литерарног описивања и сопственим неодољивим ентузијазмом, не само из младости и првог открића места, већ и из његове личности“, наставља Керол.
Експерт сугерише да је Федерико намеравао да кроз своје описе пронађе оно што су романтичари називали волкгеистом, „духом народа“.
У Рио де ла Плати, 1933. Са десне стране, у првом плану, Кордова Итурбуру, Рикардо Е. Молинари, Грегорио Мартинез Сијера, Федерико Гарсија Лорка, остали неидентификовани.
„Физички простор, историја, људски пејзаж, камење које су изградили људи и опис обичаја, са становишта емоција, они изазивају ону потребу да се Шпанија одувек питала о својој суштини, својој разноликости и свом јединству.
Не као неодређени политички национализам, за који верујем да Лорку није превише занимао, већ као потреба разумети припадност пејзажу, обезбедити себи продуктивну емоцију. Текст је у суштини књижевни, али је, више од тога, људски текст, као и свака добра књижевност”.
Корице утисака и пејзажа, прва књига коју је објавио Лорка.
За Маријаса, владање језиком славног аутора и његова веома поетска природа чине ову књигу суштинском.
„Лорца је био веома осетљив и фокусиран на питања која би остали непримећени. Можда ће га неки сматрати превише отрцаним, барокним или површним. Његова изузетна осетљивост учинила је да много ужива, али и много пати. Путовање погоршава чула, а такође и доживљаје, а то му није било страно.
Чињеница је да, упркос свом неискуству и конзервативизму који је преовладавао у то време, није имао застоја да даје критичке или погрдне коментаре, често везане за питања католичке вероисповести, или да укључи ризичне описе. Ово одражава или храброст или глупост."
Занимљиво, један од ових негативних коментара које је дао у писаној форми био је разлог зашто се његов учитељ, Домингес Берруета, удаљио од њега.
Екскурзија у Миралкампо, на имање грофова Романонеса у Гвадалахари, 1932. године.
Шта је остало од ове Шпаније која је толико дирнула песника? „Могло би се рећи да ништа и да, у исто време, наставља да буде на веома стваран начин. Зависи од очију путника“. Куерол авантура.
„Очигледно је да су трансформација пејзажа, сељаштва, инфраструктуре, чак и дезертификација и пражњење руралне Шпаније, напредак и све добро и лоше, трансформисали оно што је описао; али У суштини, Лорку је више занимала емоција коју околина може да пренесе и људи, обичаји или обреди”.
Са Анхелом дел Риом и децом Стентоном и Мери Хоган, 1929. у Сандакену, на планинама Кетскил у Њујорку.
Прологисти сматрају да је Лорка утисака и пејзажа још увек под двоструки утицај Генерације '98 и модернистичког симболизма, то иде руку под руку са настајућим надреализмом.
„Верујем да ће ова књига заинтересовати, и то много, оне који желе да открију емоционална и субјективна слика дубоке Шпаније, не само с почетка 20. века, већ из сталне Шпаније”.
Студенти са Универзитета у Гранади путују са Мартином Домингезом Беруетом, испред Универзитета у Саламанци, 1916.
И Керол закључује: „Емоционална компонента дела отвара пут ка сањарењу, у складу са путовањем, и врата за другачије путовање, у коме је туристички водич суптилно замењен одразом путника који је читалац у искушењу да се суочи са својим. Учити, уживати и, наравно, сањати”.
Лорка и Салвадор Дали у Кадакесу.