Емилија Пардо Базан, шпанска новинарка на инаугурацији Ајфелове куле.
Највише изненађујућа ствар за читање Емилија Пардо Базан, једна од наших најистакнутијих феминистичких списатељица и новинарки 19. века , је да се не чини да су проблеми са којима се суочавало европско друштво 1889. године били толико различити од оних које можемо искусити данас.
Високе цене кочијаша (такси у 2020), тешкоћа кретања по граду препуном туриста са препуним возовима или трошкови путовања у град када је „модерно” (она истиче да је 1.000 пезета). Звучи вам познато, зар не?
Спонтано, забавно и реалистично, овако је Емилија Пардо Базан у хроникама које је писала током свог путовања до велике Универзалне изложбе у Паризу 1889 , а сада и издавач линија хоризонта прикупити у књизи 'У подножју Ајфеловог торња'.
'У подножју Ајфелове куле' Емилије Пардо Базан.
Новинарка је већ путовала у престоницу света (како она то помиње) у више наврата, иу многе друге европске престонице, али овај пут је задатак био другачији.** Она је била ту да приповеда читаоцима часописа Ла Еспана Модерн**, у првом лицу и из потпуно реалног искуства, шта се дешавало.
Политичка ситуација, каква је била мода Париза у то време, зујање његових улица и све новине које је париско друштво подразумевало Универзална експозиција.
„Да нисам довољно добро познавао велику престоницу Француске, какву бих емоцију доживео када бих се затекао, такорећи, да стављам ногу у узенгију да изађем ка њој, како бих писао о великом догађају, Универзална изложба 1889 ! Ко никад није видео Париз, снови о суштинској модерној метрополи , којој ни војне и политичке катастрофе, ни општа декаденција латинских држава, нису успели да отму престиж и магични ореол који привлачи путника као тајанствена песма сирена".
И наставља: „За здравог и снажног младића, Париз је забрањено и зачињено задовољство и уживање ; за валетудинарио, здравље постигнуто имеником великог медицинског специјалисте; за елегантну даму, консултујући пророчиште моде ; за оне од нас који волимо писма и уметност, алембик где је квинтесенција модерне мисли оплемењена и дестилисана, Мека у којој живе свети људи романа и драме , пећница у којој се пече репутација... и, на крају, за политичаре, лабораторија у којој се праве експлозивне бомбе, радионица у којој се патроне и петарде пуне динамитом да експлодирају алармирајући и застрашујући Европу... Париз (једино живо биће у целој Француској) увек ће бити, а још више ако погледате издалека, матерњи град о коме је певао Виктор Иго”.
Гигант".
ПРИЧА У ПРВОМ ЛИЦУ
Универзална изложба почела је** 6. маја 1889.** и завршила се у октобру исте године. А ако познајемо величанствени Париз данашњице, то је захваљујући свим архитектонским и културним трансформацијама које је доживео са њим.
Ајфелов торањ је био најзначајнији "колос" , која је била и улазна капија сајма, а такође је из овог времена Палата машина. Изложба се простирала на 96 хектара а то је значило пре и после за париско друштво, где критика и похвала нису изостајале у једнаким деловима.
„Пријатељи које сам поздравио овог првог дана у Паризу су — скаче на вас — отуђени од радости и поноса због сутрашње свечаности. Изложба побеђује, изложба тријумфује , кажу чак и монархисти“, каже Емилија мислећи на полемику око дана њеног инаугурације, истог дана када је заузела Бастиља, симбол почетка Француске револуције.
Очигледно је датум био повод за дискусију јер се поново суочио са монархистима и револуционарима. Иако коначно, како Емилија каже, сви су похвалили успех именовања.
Павиљони на Универзалној изложби у Паризу.
По првим утисцима,** новинар се позива на вагоне , препуна људи који не желе да пропусте догађај, у којем долази у град. Изненађен је и стањем Париза, уредније немогуће „без трунке прашине“ и пуно цвећа . Признаје исцрпљеност која долази од посете вашару такве величине и трикове са којима често морају да живе кочијаши, којима посвећује хронику.
„Ако ми који имамо трагове провинцијала успемо да нас експлоатише седам пута дневно, шта ће бити са наивним грађанином опремљеном јакном и манжетнама, неупућеним у улице и цене, жељним брзог доласка и одлучним да не платити пезету горе или доле? Са кочијашким триковима могла би се направити књига... “, наглашава писац.
Инаугурација и званична посета председника Републике Француске, Сади Царнот , није избегао ни Базан. Испричала је и шта је за њено двоје деце значила прва посета Изложби, у којој је било места и за малишане и које детаљно детаљно описује до милиметра.
Као феминисткиња није могла да остави у мастионици оно што би у моди значило револуцију за жене: панталоне . У вези са овом револуционарном одећом, он је предложио: „За крај сам оставио овогодишњу најмрвљивију моду и најмање стварну примену: једину која би могла, ако не повлачи за собом друштвену револуцију, барем моћно да сарађује са њом. Већ ћете разумети, о, строги читаоци и шаљиви читаоци!, о чему говорим подељена сукња , или од одело са панталонама”.
Илустрација Универзалне изложбе у Паризу 1889.
АЈФЕЛОВА КУЛА ПРЕМА ЕМИЛИЈИ ПАРДО БАЗАН
Емилија Пардо Базан Није била љубитељ гомиле, због чега јој је био изазов да да глас инаугурацији „гиганта“ коју пореди, како је то тада учињено, са Вавилонска кула.
„Обећао сам да ћу нешто говорити о Ајфеловој кули, чак и из скромности као хроничар; и сада је његов ред за клоу са изложбе, тхе колосалан гвоздени јарбол који је Француска подигла да подигне своју заставу и машу њоме пред осталим народима, на висини на којој се још ниједна застава није вијорила, осим из корпе балона на врући ваздух.
Новинарка у својим хроникама истиче неке од главних карактеристика које су изазвале дебату између грађана и архитеката тог времена: материјал од којег је изграђен, његову надморску висину, естетски проблеми огромне гвоздене куле усред величанственог Париза , и опасности са којима се морало суочити. Ветар је, иако сада може изгледати чудно, био један од главних.