Биоскоп нас је много пута научио да пикник може да имплицира везу са нашим најлуђим делом
Биоскоп нас је много пута томе научио пикник може да имплицира везу са нашим најлуђим делом. Чак и са скривеним моћима природе која одбија да постане само неупоредиво окружење.
Пикник је присутан у адаптацијама генијалног Емма од Џејн Остин (посебно се препоручује изузетна верзија Аутумн де Вилде, са Ањом Тејлор-Џој у главној улози), у укусном импресионистичком делу Жана Реноара на обалама Сене, теренска игра (Партие де цхампагне, 1936), и, наравно, у очигледнијим насловима као нпр. Осмеси и сузе (Роберт Вајз, 1956) или Сећања на Африку (Сиднеи Поллацк, 1985).
Овде нудимо избор пет наслова (и бонус нумера) са пикником између, где вреди провести неко време на рубу цивилизације.
1. ПИКНИК (ЏОШУА ЛОГАН, 1955)
Катарзични пикник, чији врхунац предвиђа већ голи торзо Виллиам Холден када још нисмо стигли до првих десет минута снимка. Нешто прилично значајно ако узмемо у обзир да смо у сад из 1955. године.
Пикник, такође, оличење друштвеног живота добро успостављене средње класе, посебно оних из Средњи запад Американац. Где се улога сваког од њених чланова мора добро научити и преузети, и где су изненађења која потресају темеље, у стварности, жељена колико и страхују.
Хал Картер (Холден) је предуго лутао. Воз га испљуне у малој заједници Канзас , место где намерава да упозна пријатеља из студентских година, имућног младића, како би му помогао да се коначно скраси и зарађује за пристојан живот.
Али Цартеров долазак активира потиснута жеља и отклања жељу за слободом неколико жена у заједници. Човек који представља хаос, дисонанцу и моћ дивљине; а чији су гестови изазов класизму и конзервативизам друштва које их чини летаргичним и конзумира их.
Пикник, такође, који оличава друштвени живот добро сређене средње класе
Хемија између Хала и Меџ (вечна Ким Новак), младе жене коју у том граду не чека ништа осим да буде лепа, празна и самозадовољна манекенка, наелектрише од њиховог првог сусрета. И сва енергија завођења ће се материјализовати у последњим сатима тог сусрета који нико не жели да се заврши: у плесу пуном лепота, суптилност и еротика . Окупан светлима фењера.
Доступно у Филмину (до 30. јуна)
2. АРИЈАН (ЉУБАВ У ПОСЛЕ ПОДНЕ, БИЛИ ВИЛДЕР, 1957)
Сет музичари (Тхе Гипсиес) је изричито унајмљен да постави музику за сва играња зрелог плејбоја у Париз . Међу његовим сажетим репертоаром истиче се Фасцинацион (Ф. Д. Марцхетти и Маурице де Ферауди), у петљи. Једна од забавних ексцентричности на које смо навикли Билли Вилдер.
Ово ће бити звучни запис који прати заводљивог милијардера (Гери Купер) и оно што се чини као његово последње освајање (Одри Хепберн) на њиховим састанцима. Наравно, и током идиличног поподнева пикник ван града , где не мањка река, шампањац, батлер, пилећи бут, импровизовани глежањ и маскенбал који се све више заплиће.
Млада Аријан Шавас (Хепберн), чије име и остатак њеног живота нису познати бизнисмену Франку Фланагену (Купер), одлучује да испише своје постојање информацијама које открије у досијеима свог оца, приватног детектива. Измишљајући стотине и стотине љубавника, сваки егзотичнији, да у тајкунским очима постану каприциозна и детињаста фатална жена, која уме да игра своју игру: бежи од сентименталност а не упасти у мреже заљубљеност . Али докле ће она моћи да обмањује и себе?
Биоскоп нас је много пута научио да пикник може да имплицира везу са нашим најлуђим делом
Куриозитет: ни једно ни друго критика нити је публика била баш одушевљена филмом по његовом објављивању, нешто што се одувек приписивало томе што је Гери Купер био престар да би играо улогу љубавника Одри Хепберн. Купер је имао 56 година, а Хепберн 28 година.
Доступно у филму
3. ВЕЛИКИ ГЕТСБИ (Џек Клејтон, 1974)
Пикник у овом филму је а кратак уздах унутар сањарења. Ефемерно голицање мехурића шампањац . Слатки мамурлук ће постати права ноћна мора.
Језеро, лабудови, наслагани сендвичи, паковање белог и пастелно жутог као а безе лоше варење , и осуђену љубав (ону пара које играју Роберт Редфорд и Миа Фароу) много пре него што је процветала. Углавном због ужаса који осећа да јој скину маску лакомисленост : његова анестезија да избегне варење не само бола света, других, оних који живе угушени планинама запаљеног пепела. Али његов сопствени.
Зато што је сјај нестварности који прожима сцену тог самозадовољног пикника (и већи део филма), који чини да филмска фотографија светлуца и који нам данас оставља ненамерни кич, део је историје ексцеса и баналност раскоши које покушава да одрази. Џез, арт-деко и трауме Првог светског рата (са његовим крварењем радничке класе) затрпани у ритму сјајне егзистенцијалне празнине.
Доступно на Приме Видео
4. ПИКНИК КОД ВИСЕЋЕ СТЕНЕ (Петер Вир, 1975)
„Оно што видимо, и оно што изгледамо, само је сан. Сан у сну." Пукотине и углови у древним стенама дивљег континента по дефиницији. Чија природа крије толико недокучивих мистерија које негују фолклор и разбијају колонизаторску крутост.
Дан заљубљених је 1900. Уз сву референтну тежину прелаза векова. и тинејџери из строга институција за младе даме у Аустралији открити, готово етерично, у Хангинг Роцку за дан за пикник.
Има нешто у њима да се излеже. Сила, магнетизам способан да пробуди моћи земље. Нешто што никада није очигледно, али што нас привлачи од првог контакта са њима. Они су бића у транзицији, које строги викторијански морал покушава да укроти, возити на цивилизовану страну. Али његов дивљи нагон опире се. Интимно повезан са њеним сексуалним буђењем.
Како поподне одмиче, неколико њих нестаје без трага. Без рационалног објашњења. Нема научних доказа. Као да их је земља прогутала. Или боље речено, као да су приступили другој стварности кроз пукотину између готово тотемских стена тог подручја.
Простор и време почињу да губе смисао. И њен значај. Природа увећава своје детаље. Млади планинари губе свест и тону у пријатну летаргију.
Филм успева да нас превезе у тај из снова авион, као да смо сведоци ритуала иницијације усред бела дана. Узнемирујућа, опојна, дрогирајућа атмосфера. Пикник који је као да је ослободио скривене силе неукроћене природе, оне која измиче британској империјалној власти.
Доступно у филму
5. СОБА СА ПОГЛЕДОМ (Јамес Ивори, 1985)
веома млад Хелена Бонам Картер (ова жена се мора цитирати кад год можемо) игра Луци Хонеицхурцх, енглеска туристкиња из добре породице која долази у Фиренцу коју чувају њени часни рођак и дама у чекању: тумачила ову титаничну Меги Смит.
Он се слаже о својој пензији са младић ослобођен викторијанског корсета (Џулијан Сендс), чија страст за животом и искрена повезаност са током постојања успева да пробуди у њеним сензацијама које одбија себи да дозволи.
Један од климатских момената за то завођење на најлуђој страни дешава се у фирентинском селу, међу пољима златног јечма и распрснутим маком, када се млади људи нађу далеко од својих излетника...
Хоће ли сећање Луси Ханичерч на њен краткотрајни пикник са Џорџом Емерсоном (Сендс) бити довољно снажно да престане да се шали? (Посебно помињање заслужује урнебесну и погођену улогу Данијела Деј-Луиса, као Лусиног вереника).
Доступно на Филмин и Приме Видео
БОНУС ПЕСМА: Окрутне намере (Роџер Кумбл, 1999)
Овде је било битно поменути једну од секвенци која је обележила стотине адолесцената и пре-тинејџери (посебно куеер) касних 1990-их.
У зору новог миленијума, ова некласификована верзија Опасне везе (Лес Лиаисонс дангереусес) од Цходерлоса де Лацлоса је објављена, у контексту младог отмјеног Нев Иоркерс бескрупулозни и са пуно слободног времена за игру са својим пленом, а све их играју згодни тинејџери Холливоод тренутка. И са добром дозом уврнуте (квази) инцестуозне напетости између полубраће и сестара.
Филм који вришти О-п-у-л-е-н-це! (Париз је дозвољена референца за паљење) у сваком окружењу и избору костима.
Филм је предложио веома едукативан пикник са главном улогом Сара Мишел Гелар и Селма Блер , где први учи другог како да се извуче из онога што они зову "долазак до прве базе".
Све то између чаша упитне софистицираности за пиће воде, папаје, грожђа, плетене корпе (наравно), и док свира Блур'с Цоффее & ТВ.
