Овен Вилсон шета обалом Сене
Магија биоскопа има везе са више од само фотографије простора: она има везе са осећај који нам то изазива док смо у седишту . Иначе, зашто вртешка која се налази на Плаце де Саинт-Пиерре добија толико блица? Морала је бити Одри Тоту, обавијена вечним сањарењем, која је, шетајући Паризом, открила ову декадентну привлачност из детињства; велики екран се побринуо за ефекат позива . Ова филијација за филмско путовање има нешто импулсивно и ирационално, Да ли мислимо да налазимо Карлу Бруни како нас води кроз Родин музеј? ... Али замишљамо себе како шетамо буколским вртовима музеја и заустављамо се, наравно, испред скулптуре 'Мислиоца'.
Ален је одувек знао да пронађе снагу места у детаљима (тешко је да када изговоримо реч „Менхетн“ не сетимо се Дајан Китон и самог Алена како чекају у зору на клупи на Квинсборо мосту). можда у 'Поноћ у Паризу' та сила више пада на историју Париза током времена него кроз његове просторе, али без сумње , помало смо меланхолично завидни на ноћној шетњи Овена Вилсона (Гила) са реком Сеном као његовом једином компанијом, као елементу који у том тренутку као да заживи својим животом и постаје други лик.
Карла Бруни, најбољи водич кроз Роденов музеј
Неоспорни протагониста филма, Парис се буди служећи као изговор за заплет . Али ноћу се дешава сва магија, када Гил путује у прошлост у 1920-те, оживљавајући велике личности париске уметности. Можда је један од тренутака који бисмо могли да размотримо шетња (наравно, у поноћ) главног јунака са Адријаном де Бордо, група која би волела да живи у Белле Епокуе, а која је била љубавница Пикаса, Хемингвеја и Модиљанија. Упркос невероватности ситуације, оно што је аутентично је окружење; Зато нам на крају филма остаје чежња за местом где смо могли бити или не, али после гледања филма, променио у нашој машти.
Кинематографски простори увек крију паралеле, претходне приче, приче у причама... ако директор одигра своје карте како треба . Јављају се занимљивости као што је извесна опсесија Вудија Алена хотелом Ле Бристол, где се склонио током снимања и где, такође у фикцији, одседа пар у причи.
Марион Цотиллард је група Белле Епокуе, муза за Гила
Али редитељ се поиграва и концептом париског простора у самом сценарију, када у једној од оних 'ноћи у прошлости' направили смо прави излет у неко друго време . Радије на други филм, који производи неку врсту метацинема. Како? Гил улази Цхез Брицктоп , познати париски клуб из 1920. Ален намигује да је претходно радио са власником првобитног клуба, покојна Ада Смит, у свом филму из 1983. Зелиг.
Било да се ради о намјерним, натегнутим или нежељеним ефектима, оно што је јасно је да 'Поноћ у Паризу' изазива сензацију: чежње за градом који није наш . И не откривајући много о завршетку, усудићемо се да се сетимо мокрих париских улица које све чисте. Чак и прошлост.
Паришка киша чисти све