Шуховска кула, коју је пројектовао руски инжењер Владимир Шухов
Да је „архитектура велика књига човечанства“, како је рекао Виктор Иго, јасније је у Русији него у било којој другој земљи. Њихови градови, мутанти и без икакве контемплације о својој прошлости, преклапају се у истој авенији слојеви приче пуне непредвидивих комплимената.
Из тог разлога, рећи "совјетска архитектура" је као да кажете латиноамеричка књижевност или европска гастрономија. Регистар је толико широк и обухвата толики број стилова да би груписање под једним заједничким именом могло звучати као да је све што долази из Азије кинеско. Ризик да звучите као зет је висок, па је, последично, потцењују наслеђе које је СССР донео у архитектуру, то је још више.
Следећа серија почиње на најједноставнији начин: на почетку. Могле би се повући географске, теоријске или стилске поделе, али дате образац естетских критеријума који је успоставила Москва и важну улогу коју је уметност играла у идеологизацији и култивацији друштва, Различите фазе кроз које је прошла совјетска команда такође су дефинисале шеме које ће управљати концепцијом зграда и урбаних простора.
Шухов торањ, Москва
Ако је у политици Октобарска револуција идеолошки променила свет, у уметничкој сфери грч је био толики да ништа више неће бити исто. Говоримо о авангарде. Године 1919. Кандински, Малевич и Родченко састали су се у улици Бољонка 14 у Москви како би створили први музеј савремене уметности на свету.
Радило се о стављању вредности руских сликара тог времена, њихових техничких, хроматских и концептуалних иновација, али пре свега су предлагали успоставити ову револуционарну уметност као приоритет за формирање власти.
Од тада, ове две револуције иду руку под руку и, упркос тешкоћама кроз које је пролазила земља у грађанском рату, Постављени су разни национални кустоси који су пренели уметничку и политичку визију на планирање живота грађана.
Најважнији од њих су били О.С.А. и Вхутемас, паралелни покрет у форми и садржају немачком Баухаусу, а чију намеру је дефинисао сам Лењин на његовој инаугурацији: „припремити мајсторе уметнике највише квалификације за индустрију, грађевинаре и администраторе техничко-стручног образовања.
Зграда Наркомфина пре њене рестаурације
Идеологија се мора усадити из темеља, сматрали су. И ту су се супрематизам, кубизам, рајонизам, футуризам... искристалисали у архитектонском покрету конструктивизам или "грађевинска уметност" (и често уоквирене у оквиру рационалистичке струје).
И како применити ове изме на неапстрактну конструкцију? Одговор на ово питање нису морали да пронађу само кроз скулптуру, већ и било је од суштинске важности дати му осећај кретања, напретка, кључног за механику друштва чија је индустрија била основни вектор.
Премиса је налагала да се то ради систематски, а не кроз интуицију. Отуда искреност фасада, које су откривале унутрашњост зграде, без више украса од оних који су структурно неопходни.
Шујов торањ у Москви предвиђа естетски преокрет који би екстеријери претрпели, а чији су ентеријери морали да реорганизују приватни и друштвени живот својих станара. Један од најбољих примера био је Наркомфин кућа, једна од првих комуналних кућа која је недавно обновљена након деценија у рушевинама.
Зграда Наркомфина, на Новинском булевару, Москва
ваш архитекта, Мојсеј Гинзбург је 1929. применио на слово пет стубова архитектуре које је Ле Корбизје дефинисао само две године раније и то ће одржати велике совјетске урбанистичке планове до 1980-их; препознатљив голим оком приземље подигнуто на стубове и континуалне фасаде. Кухиње, одвојене од сваког стана, требале су да стимулишу већи друштвени живот и стварну еманципацију жене.
Наркомфин је најрепрезентативнија зграда покрета, далеко изнад неколико радова које је Гинзбург извео у Совјетском Савезу, будући да је Универзитет Алмати (Казахстан) један од најистакнутијих.
Али ако постоји право име, архитекта који је оставио траг у престоници 1920-их, то је Константин Мелников. У његово пребивалиште, само по себи лекција о расподели простора, дају се говори о актуелној архитектури, са посебним нагласком на ширењу сопственог рада Мелникова.
Друге његове конструкције су и данас у употреби у Москви, као нпр Фабрика Свобода, гараже Интоурист или Клуб Русаков, за културне догађаје. Поред тога, у центру града зграде као нпр седиште листа Известија или зграда Мосселпрома, у насељу Арбат.
Зграда Мосселпрома, у насељу Арбат
Конструктивизам би оставио трага у градовима попут Санкт Петербурга, Минска или Самара (тада Кујбишев), али морате ићи много даље да бисте пронашли једну од најбоље очуваних концентрација овог стила: а главни град Сибира, Новосибирск.
Град основан 1893. године, развијао се пре свега од 1917. године, са логичном тежином авангардна архитектура 1920-их и раних 1930-их.
Због свог стратешког положаја, био је високо индустријализован и и данас је трећи по величини град у Русији, чија је хуманост записана у "зграда од 100 спратова", хемијска школа, Госбанк банка, кућа Аерофлота или пословни центар. За њим следи Јекатеринбург, са до 40 високо цењених конструктивистичких дела.
Ако је Ле Корбизје поставио темеље модерне архитектуре, парадоксално је да је у свом првом контакту са Совјетским Савезом ова струја је почела да задаје последње ударце у земљи.
Дакле, хајде да размотримо изградњу Центар Сојуз као зенит, прекретница. То је, заправо, на сред златне миље за московски конструктивизам, пошто неколико метара даље су Министарство пољопривреде и (тадашњи) Национални комесаријат за комуникације.
Центар Сојуз, прекретница
Позитивни утисци које је стекао из града навели су га да осмисли један од својих кључних пројеката за међународно такмичење које је тражио. водећа зграда „диктатуре пролетаријата“: Палата Совјета.
Био је то један од првих пута да је замишљена вишенаменска зграда подељена на различите павиљоне, са просторним распоредом који није зависио од вертикале и који је допринео развоју урбане средине са много више пејзажне концепције...
Шта се десило после? На институционалном нивоу, наметнута је теорија лењинистичке рефлексије која је уметност водила ка такозваном социјалистичком реализму. Чланови Вјутемаса и О.С.А. тада су доживљавани као непријатељи и обе организације су изгубиле подршку.
Одбијање пројеката као што су они Мосеја Гинзбурга, експресионисте Ериха Менделсона, Ле Корбизјеа или Валтера Гропијуса (оснивача Баухауса) за Палату Совјета је прекретница који обележава ову промену критеријума. У толикој мери да су ова последња два послала љутито писмо Стаљину, гњави изборе ове мегаломанске идиле, укључујући и 75-метарског Лењина.
Макета Татлинове куле, 1919
ШТА ЈЕ ОСТАЛО НА ПАПИРУ
У ствари, баш као и револуција, ова уметничка реинвенција је и остварена и фрустрирана. Совјетска архитектура, више од било које друге, завршила је и почела на папиру, до те мере да неки од његових фундаменталних пројеката (у смислу утицаја који ће на крају имати) остали су у нацртима.
То је био случај и са предлозима за поменуту Палату Совјета, али се то већ дешавало са њена два највећа експонента у теоријској области: ЕлЛисситзки и Татлин. Први, са његових хоризонталних небодера или чувене Лењинове трибине.
Други, са оригиналним Вјутемасовим делом: торањ Трећој интернационали, метална конструкција унутар које се три павиљона ротирају различитим брзинама, представљајући три силе које су подржавале совјетску државу: извршну, законодавну и, изненађујуће, информативну. Тренутно постоји реплика у размери Нова Третјаковска галерија у Москви.
А шта се десило са Палатом Совјета? Када су радови почели, несретна посета нациста 41. године преусмерила је све државне ресурсе у рат. Оно што је требало да буде најзначајнији од осам небодера које је Стаљин планирао, остављено је у великој рупи усред града, деценијама претворен у отворени базен.
Оваква је авангардна архитектура остала све до 70-их година. У овој великој црној рупи и са осталих седам небодера, следећи чланак почиње управо.
'Лењинова трибина', Ел Лисицки, 1920. Државна Третјаковска галерија, Москва