Комплекс ВДНК (Изложба достигнућа народне привреде)
остајемо унутра 1931. године , закопан у рупу у центру Москва. Добар одраз историје престонице, како по мочварним временима у којима се налазимо, тако и по решености да ово место постане амблем народних подвига.
Од четрнаестог века, на истом месту, в Алексејевски манастир Православље је наметнуто усред спора између Руса, Литванаца и Пољака око поседовања града. Године 1812. Николај И је дао дозволу за рушење да се изгради Саборна црква Христа Спаситеља, у част победе над Наполеоном. И скоро 120 година касније, Стаљин га користи да би подигао свој посебан данак након што је победио буржоазију и религију и, узгред, дао наговештај куда ће ићи пуцњи његовог наслеђа.
Слика онога што је требало да буде Палата Совјета
Из његове руке срећемо се Борис Иофан, архитекта из Украјине и школован у Италији, који унео би у Совјетски Савез грандиозне карактеристике тоталитарне архитектуре.
У ствари, испред саме катедрале Криста Салвадора су познати Становање у Рибери, једно од првих Иофанових дела, које је предвиђало преокрет који ће авангардна архитектура доживети 1920-их, иако су задржале конструктивистичке црте. Сам Иофан се ту настанио, пажљиво пратећи напредак изградње Палате Совјета.
Његов пројекат је превагнуо над предлозима Ле Корбизјеа, Валтера Гропијуса или Арманда Брасинија (његовог учитеља италијанског), између осталих; избор њених неокласичних обележја означио би естетску линију Стаљиновог мандата... А перипетије његове неизградње биле би пример трауме економског развоја све до Хрушчовљеве ере.
Између плављења и плављења рупа, на другој страни Кремља, добила је облик Хотел Москва, једна од највећих и најаморфнијих зграда у престоници.
Хотел Москва, сада Фоур Сеасонс у Москви, једна је од највећих и најаморфнијих зграда у престоници
Димензију није потребно објашњавати; на својој асиметричној фасади и некомпатибилним стиловима, најпоетичнија теорија је она која истиче да је, испред неких планова са два различита предлога, Стаљин подметнуо потпис у средину. Уплашени што ћу тражити од вас да наведете своје преференције, архитекта је одлучио да једноставно изврши оба. Анегдота за коју је одлучено да се не исправља када је 2004. срушена да би се направила тачна реплика. Поново отворен 2014. као Фоур Сеасонс (да, са различитим услугама).
Сада 1938 . Поплављивање рупе се наставља, али Палата Совјета успева да заузме висину, баш када град почиње да приказује још једну од јасних карактеристика стаљинистичке архитектуре: урбанистичко планирање у царском стилу, која реафирмише концентричну структуру града и повезује га великим радијалним авенијама.
Као у Санкт Петербургу, обале река су формиране као референтна локација, а нови стамбени пројекти се опорављају једнопородични станови, после искуства цомуналцаса. такође, густина насељености сваке улице је ограничена и постављене су референтне висине зграда на главним авенијама (осим у Санкт Петербургу, који и данас поштује своју првобитну величину).
Ови урбанистички развоји се спроводе у Москви од самог почетка. Како је истакао стручњак за урбанизам Дејан Суђић, „Са Кремљом у срцу, град задржава структуру коју је завештала средњовековна аутократија. Од 1917. био је предмет настојања да се учини га престоницом не само из Русије или Совјетског Савеза, већ новог светског поретка. Капитал формиран не тржиштем, већ идејом о томе шта би град могао бити."
Државни универзитет Косигин
Овај развој је отишао у бројним авенијама велика суперпозиција стилова: од Јофановог класицизма до касних појава конструктивизма, попут Државног универзитета Косигин, или неочекиваних детаља арт декоа, као што је на Покровском булевару, у близини Патријаршијских бара или на обали Фрунзенске. Испод свих њих московски метро почиње да кује своју легенду, то заслужује још један извештај на маргини.
Годинама касније, планови Москве би се, у већој или мањој мери, пренели и на друге престонице источног блока током радова на обнови после Другог светског рата. Дакле, такође концентрична Софиа реплицира на тргу Сердика стил централне Москве. Тај исти стаљинистички империјализам (или социјалистички реализам) сву своју монументалност даје центру Кијев , са авенијом Хрешчатик и околином. Исто важи и за друге градове који су највише погођени сукобом: Минск, Западни Берлин или Волгоград (тада Стаљинград).
Ако је рат променио морфологију ових градова, и Москва је била принуђена да преиспита себе. Упркос инсистирању да се настави са палатом Совјета, чија је структура 1941. године већ достигла 11 од својих 100 спратова, стварност је појела снове. Сав овај гвоздени оквир је демонтиран и коришћен за ратни материјал. Са свог прозора у кући Рибера, архитекта Иофан је видео како се рупа вратила на своје потопљено порекло.
Трг Сердика у Софији реплицира стил централне Москве
После рата, совјетска команда се предомислила и одлучила да користи исте смернице као и сам Иофан окружују центар Москве са седам кула које данас остају иконе града. У стилу који осцилира између готике и барока и са модернистичким детаљима, између 1947. и 1953. године ових седам колоса подигнуто је на седам московских брда: међу њима, Универзитет МГУ, Министарство спољних послова, куће Котелническаја или хотел Украјина њих највише прогањају камере.
Као што је урбанистичко планирање пребачено у друге градове, имитације „седам кула“ (како су познате на руском, за разлику од тржишно оријентисаних „Седам сестара“ на енглеском) стигли су у Варшаву или Ригу. Њена монументалност би такође била пресликана у Самарској опери или луци Сочи. И управо на обали Црног мора налазимо златну медаљу са Санаторијум Орхоникидзе за рударе: комплекс вртова од 16 хектара, фонтана и до десет модула повезаних са плажом жичаром. Посебност је у томе иако су зграде напуштене, и даље се користи као јавни парк, у којој се поново ствара слава и декаденца царства недалеко.
Седам кула данас остају као икона града
Орјоникидзе и даље представља најновија еволуција других дела која подупиру наслеђе стаљинистичке архитектуре у Москви, као што су Позориште Црвене армије (1929) или Луко победе у парку Горког (1955). Од њих, комплекс ВДНК (Изложба достигнућа народне привреде) кулминира најлуднији израз ове епохе: нека врста совјетског Универзалног сајма, на коме се павиљони из сваке републике чланице СССР-а окупљају око великог трга, који меша модернистичко и рококо. Осећај пастишности се повећава реновирањем 2014, после деценија запуштености. У сваком случају јесте суштинска посета, као ода совјетским параферналијама и као одраз покушаја да се уваже посебности сваке територије...
Али до тачке. Шта се десило са Борисом Иофаном и рупом? Неколико деценија су зурили једно у друго, ишчекујући. Да би покушао да поврати свој пројекат, Иофан је заслужан за опсежну преписку са Стаљином. То га је навело да црта друге ствари, али никада неће достићи релевантност Палате Совјета или Палате Совјета његов рад за Парис Екпо 1937, који ће постати симбол филмских студија Мосфилм и читавог града: скулптура Радник и Колхозница, који се данас може наћи на још једној изложби, ВДНКх, и на доста марака и разгледница.
Тако је Иофан откопан из заборава, али... рупа, рупа је наставила да ферментира. Са Стаљиновом смрћу у марту 1953. и након кратког намесништва Георгија Маленкова, дошло је до Никита Хрушчов , чија је ћелава глава натекла наговестила је да је дошао желећи да се забави.
Санаторијум Орхоникидзе
Тако је кренуло. Дестаљинизација песме, почевши од историјског памћења и настављајући са процесом урбанизације становништва. Стаљинистичка архитектура није била ни ефикасна ни одржива, одлучио је. Рупа је представљала позив непотребних ексцеса. Хрушчов је вратио народу: је потпуно потопљен за изградњу једног од највећих отворених грејаних јавних базена (да, у центру Москве).
Са градовима бих мање-више исто урадио. Искористите појаву нових грађевинских материјала да поплавити их петоспратницама (хрушиовкама). Између 1917. и 1961. г. градско становништво је порасло са 17% на 50%. Морали би да пливају у квартовима који су блажи од оних гламурозних протеклих деценија... све док се 1970-их нова револуција није појавила на устајалом совјетском пејзажу.
Наравно, историја рупе се овде не завршава.
Комплекс ВДНКх кулминира најлуднијим изразом ове ере: нека врста совјетског Универсал Екпо-а