Андрес Изкуиердо са једним од његових комада
Андрев Лефт припада новој генерацији дизајнера чији корени сежу дубоко у трансверзалне, мултидисциплинарне, дисруптивне и ангажовани са околином. Они су лутајући клан чија динамика одговара а номадски живот
Његова радозналост према материји обликује бунтовност каналисану кроз нови начин деловања: радикални занат. Андрев ради са руке сваку идеју и сваки комад, допуштајући да коначну функцију дефинише Корисничко име . Креацију схвата као начин сагледавања, комуникације, храњења, завођења једни других из дана у дан.
Када је пре две године путовао у Њујорк, знао је где мора да иде. Тхе ДАН Беацон , на Хадсону, чува радове које је установа годинама стицала и финансирала 60 и 70 у наосима старе индустријске зграде.
Андрес својим рукама ради сваку идеју и сваки комад
Андрес је био свестан да су објекти Валтер де Марија И Мицхаел Хеисер нису имали изражајну снагу својих пројеката ЛандАрт. Али он није тражио само ехо тих монументалних комада, већ и однос који томова успостављен са посматрачем.
по повратку у Мадрид желео да одговори на питања која су ти радови генерисали. Простор је био тамо: кућа са датумом рушења у насељу Просперидад. Заједно са Паблом и Алваром Фереиром основао је колектив Ствар .
Пројекат је имао за ос двориште омеђено полусрушеним зидовима. Дефинисана су три круга. Први, ископан, замишљен је као негативан облик, а не-круг. Друга два су се састојала од рушевине самог објекта и бале сена. Интервенција, која је била део Мадридски фестивал дизајна , инсценирао повратак у сеоски унутар града, до корена насеља које је примало надничаре изван урбане средине.
Али Андресов итинерар није довео до великих простора. Његови сати у ДИА означили су пут који га је довео до приватност од објеката. Тако је рођен а коцка перфорирана конусом и гипсана стена на којој је у негативу нацртан круг
Круг и не-круг
У свом последњем делу, метатарзална, предлаже а банка . Његовом фаличном волумену противречи се шупљина која се отвара на једном од његових крајева. Симетрија је нарушена и комад као да жели да се порекне и поново уђе у себе кроз ову шупљину.
Напетост се потврђује у упућивању на тело, на физичко, на сексуални , трансформисан променом скале. Предмет држи Мистерија колосалних фрагмената римских статуа. Чистота беле боје говори о гипсаним моделима класична дела.
Али то није само скулптура. Андрес жели да се његови комади користе, да комуницирају. може бити а седиште , место разговора, размене. Рад утиче на простор и трансформише се перспективом, светлошћу и додиром; постаје динамичан у еволуцији погледа.
У Метатарсалу, уметник предлаже клупу