Стакло на прозору је поломљено. Угаони, оштри фрагменти су пали на земљу. Неки се наслањају на прозорску даску. Али оно што би требало да буде транспарентно није. Комадићи стакла чине, попут слагалице, пејзаж који се види иза прозора. Слика је дуплирана.
Из свакодневне сцене: црвене завесе, дрвени оквир, ливада, дрвеће, ведро небо, Магрит успоставља контрадикцију између слике и стварности, рефлексије и пејзажа. Слика се ломи и посматрач је принуђен да стане.
Изложба Рене Магритте у Музеју Тисен, који ће остати у својим просторијама између 14. септембра и 30. јануара, нуди путовање у универзум у коме, као у делима Луиса Керола, парадокс постаје стваран при проласку кроз огледало платна.
'Кључ поља'.
Наслов узорка, Магриттова машина , није случајно. Године 1950., заједно са групом белгијских надреалиста, уметник ствара, у оквиру каталога наводног задружног друштва тзв. Производња поезије, низ производа, укључујући „универзална машина за прављење слика“. Ова машина је била намењена стварању неограничен број „слика за размишљање“.
У њима се комбиновао Магрит упоран репертоар објеката и ликова у узнемирујућим композицијама. Слике „размишљају“ јер провоцирају шок у перцепцији посматрача. Детонација поставља знак питања и доводи до рефлексија.
Шехерезада.
У једном од експоната, Магрит је приказан како слика свој модел у ваздуху собе. Буржоаско окружење повећава узнемирујуће оптерећење слике. Сликар ствара слику унутар слике и звезде у немогућој сцени.
Магриттов отац је радио у продавници ципела у валонском селу у близини Брисела. Самоубиство његове мајке када је Рене имао дванаест година отворио пукотину у безбедносној атмосфери тихог белгијског града. Када је његово тело пронађено у реци Самбре, хаљина јој је покривала лице као вео, мотив који ће остати у машти уметника.
Предмети који потичу из Магриттова машина претрпели су неколико промена током своје путање. Најпознатији је човек тамно одело са шеширом, одевни предмет који сам уметник носи на многим својим фотографијама.
'Покушај немогућег'.
Лик оличава градски радник средње класе. Безличан, неразлучив, он је сив, раван човек, лишен сопствене личности. Сликар га поставља мало вероватне ситуације. на градилишту велики век, леђа му се уздижу иза зида на широкој ливади окруженој шумом, уобичајеним пејзажом у Белгији. Али небо је сакривено белим гипсаним плафоном са геометријским лајснама.
Човек са шеширом пројектује гледаоца у дело, тера га да учествује, поставља га преко границе између стварног и нестварног коју површина слике претпоставља.
Након оштрих критика које је изазвала његова прва изложба у Бриселу, Магрит је отпутовао у Париз, где се придружио надреалистичкој групи Андреа Бретона. Године 1929. учествовао је на изложби у галерији Гоеманс заједно са Далијем, Максом Ернстом, Миром и Пикасом.
'Велики век'.
Исте године је сликао Традиција слика у коме се испод текста појављује лула: ово није лула. Насупрот надреалистичком језгру, оријентисаном на ониричку илузију Ернста и Далија, и на мање-више аутоматски израз Мироа, Магрит је ушао у лавиринт противречности.
Лула потврђује визуелно присуство које текст пориче. На питање критичара, уметник је одговорио: "Покушај да је напуниш дуваном. Лула је само репрезентација, као разбијено стакло."
Од надреализма, Магрит је задржао разиграност и иронију. Од колажа је кренуо испразнивши силуете својих предмета и ликова. Обрнуо је позадину и фигуру. А) Да, њихове птице садрже небо у поетском обрту.
'Небеска птица'.
Одјеци колажа се манифестују у Празан потпис . Жена јаше кроз шуму на коњу. Визија вара и ремети чврсто и шупље. Дебла постају провидна, док ваздух, непрозиран, сакрива фигуру.
У неким својим делима, свакодневни предмет постаје променом њеног размера или у нескладу са околином. На овим сликама утицај Луиса Керола постаје јасно. Као што Алиса гризе колачић, голо тело расте, а камен постаје гигантски док не угуши простор собе.
'Потпис у белом'.
Магрит улази у необјашњиво, руши поредак и показује скривени део леденог брега. Његове слике потврђују сумњу, интуицију: физички закони трпе неслућене измене, вид вара, а банално понекад скрива фантастично.
Његова дела руше границе између стварног и представљеног, између могућег и немогућег, тргају вео мистерије који скрива свакодневицу.
'годишњица'.