Снимак из 'Тхе Телепхоне оф тхе Винд', Нобухиро Сува.
Хару, у Тхе Телепхоне оф тхе Винд, има 17 година и пореклом је из Отсуцхија, у префектури Ивате, у северном Јапану. Пре осам година протутњао је цунами и однео апсолутно све. Његови родитељи и брат су нестали, као да их је земља прогутала.
Као што је био и случај са више од 2.500 људи у Источна обала Јапана, погођена катастрофом 11.03.2011. чија тела никада нису лоцирана. Укупан број мртвих се појављује **штампан на почетку филма, у потпуној тишини, са трезвеним подсетником бело на црно: 15.897.
Харуино лице (сјајна инкарнација Серене Мотоле), са благо натеченим доњим капком, изгледа да гаји бол оних који исцрпљују тело из минута у минут. До те мере да се претвори у баук који се ушуња у свакодневне послове не знајући шта је мотор који га покреће. шепајући
Од када се трагедија догодила, Живи са тетком у Хирошими (није случајно место у филму). Али када се она разболи, нешто у тинејџерки се распада. И једва свесна куда иду њени кораци, она почиње за њом не само вожња кући прелазећи Јапан са југа на север, али аутентично путовање кроз географију бола у његовој земљи.
ФУКШИМА И ДУХОВИ ХИРОШИМЕ
Филозоф Биунг-Цхул Хан каже на почетку свог есеја Палијативно друштво (Хердер, 2021): „Однос који имамо са болом открива у каквом друштву живимо. Болови су шифровани сигнали (...). Зато свака друштвена критика мора да развије сопствену херменеутику бола.”
Шта нам бол говори о нашем друштву, о нашој историји и о нама самима? Ово је једно од питања које нам се, чини се, поставља индиректно Телефон ветра, последњи филм Нобухироа Суве (Јуки и Нина, 2009; Лав вечерас спава, 2017), са којим поново котрља на јапанском тлу након његовог средњеметражног филма Писмо из Хирошиме (2002). Град, пак, у коме је овај редитељ рођен 1960. године.
Хирошима изгледа као огроман келоидни ожиљак што с времена на време боли. А катастрофа у нуклеарној електрани Фукушима, после земљотреса 2011, пробудила је сећање на **велику јапанску историјску трауму. **
Меморијал мира у Хирошими
У телефону ветра, духови Хирошиме се појављују суптилно и чак свакодневно, око скромне трпезе, симболично повезујући прошлост и садашњост јапанског народа кроз причу о путовању свог протагониста. Ко на крају делује и као исповедаоница за ликове који му се укрсте.
зашто је ово То није само прича о тинејџеру који пролази кроз тугу и почиње свој пут у зрело доба. Млади Хару је такође катализатор бола људи које случајно сретне на свом путу. Они које су, као неизбежни део живота, укрштали различити губици и егзистенцијалне бриге.
Ваш најзначајнији сапутник на путовању биће, управо, преживели из Фукушиме: Морио (игра га Хидетоши Нишијима).
Телефон ветра је филм који говори о путовање у празнину, у тишину и у страшну самоћу онога који је изгубио све осим живота , и који покушава да нађе неки смисао за који би се ухватио да га тама не би понела.
Он нам не говори само о туга као лично путовање, друштвених и историјских. Он нам говори о ономе што, истина, значи 'преживети'.
МОШИ, МОШИ. ТЕЛЕФОН ЗА РАЗГОВОР СА ОНИМА КОЈИ ВИШЕ НИСУ
Тхе 'телефон на ветар' постоји. И налази се тачно тамо где га филм Нобухиро Сува поставља: **у Намиити, Отсуцхи. **
Године 2010, само годину дана пре цунамија, пензионер је одлучио да у својој башти постави белу телефонску говорницу са искљученим телефоном унутра, након смрти његовог рођака. Непосредно након трагедије 2011, мештани су сазнали за њено постојање и почели да долазе да ослободе тежину свог бола, 'разговарају' са својим преминулим најмилијима.
Мало по мало место је постало а ходочасничко место за Јапанце који долазе из различитих региона.
Кабина која је трансформисана у склониште интимних ритуала, минимално, али изузетно значајно. Кабина која би нам, можда, могла пружити веома вредне информације да то разрадимо "херменеутика бола" о којој Бјунг-Чул Хан говори.
У последњем делу филма, пре него што је и сазнао за постојање кабине, Хару открива своје пуно име Морију: Харука, који се односи на мирис пролећа. Он то ради, као и кроз цео филм, сажето, без отрцаности и слаткоће. Дајте свом имену другу половину која доноси његово пуно значење. Спреман за прелазак у одрасло доба. Преузимајући можда најважнију одговорност: запамтите и наставите да живите.