Путовање до слике: 'Поглед на Толедо', Ел Греко
Када Ел Грецо Када је стигао у Толедо, провео је половину свог живота, а другу половину ће већ провести тамо. Имао је тридесет шест година и био је јасно решен да се прослави у западној историји уметности. Нестали су њихови критских почетака , везан за византијски стил који треба да остане нетакнут заувек и заувек, и где је стога било каква иновација била неизводљива. Иза Венеција , доминирају гиганти попут Тицијан, Тинторето или Веронезе ; И Рим , где су сенке од Рафаела и Микеланђела наставили су да замагљују све што није извирало директно као њихов продужетак.
Ел Греко је тада већ био Ел Греко , и веома сигуран у свој стил морао је бити када је сматрао да је квалификован да постане дворски сликар Филипу ИИ . Као тест, представио је да украси Манастир Ел Ескоријал још увек у изградњи а 'Мучеништво Светог Мауриција' тако шарено, тако ексцентрично и збуњујуће – и, искрено, тако апсолутно сјајно- да се строги краљ Шпаније није допао ни длаке. „Светитељи морају бити насликани тако да у њима не одузимају жељу за молитвом“ , отац Хосе де Сигуенца би упозорио на случај у својој књизи „Историја Реда Сан Ђеронима“ из 1602. године, у којој је такође наведено да Теотокопулос „То мало ко радује, иако кажу да је веома уметнички.
Да би фрескама прекрио најплеменитије делове манастира, Фелипе ИИ је изабрао Италијане Камбијазо, Тибалди и Зукаро -тачно колико и небитно-, тако да Ел Греко је убацио пешкир и одлучио да се фокусира на Толедо , верска престоница земље, где би на крају наметнула тај екстравагантни стил који није свима био по вољи.
„Поклонство мудраца“ (1565), византијска сцена Ел Грека
Можда зато ово постоји 'Поглед на Толедо' што се може протумачити као омаж граду у коме је Крићанин насликао своја најбоља дела , где му није недостајало клијената, отворио просперитетну радионицу, придружио се свом партнеру, Јеронима Печерског , и рођен им је једини познати син, Хорхе Мануел Теотокопули. Почаст Толеду без Толеда , будући да осликани град није имао исту конфигурацију као онај изграђен од камена и опеке.
Ел Греко је знао да уметност има своју истину и да би, ако би добро радио свој посао, та истина била стварнија од саме стварности. Зато је кренуо од уздигнутог погледа са севера, али је касније преуредио зграде, напредујући до видљивог места Саборне цркве, и учинио да цела изађе из светла које не постоји, светлости коју би експресионисти волели. заплета и то је било присутно на његовим најсмелијим сликама тог времена, као што су 'Обожавање пастира' (око 1612-1614) или узвишеног 'Отварање петог печата апокалипсе' (ц.1608-1614).
За разлику од тих случајева, овде нема људских фигура; само град, планина и река . И то је реткост у реткости, јер у време и на месту на коме је дело насликано, пејзаж није био аутономан жанр ван научног представљања. Његова улога је била ограничена на то да служи као окружење за ликове и радње, како би пружила извесну веродостојност представљеним сценама.
Доменикос Теотокопулос, Ел Греко
Али, опет, чинило се да су представљање и веродостојност важни Теотокопулос тек толико да се прође у оно време када је децорум прогањан са великом пажњом и када се није плаћало као светац јер је мучеништво сликано гуљењем коже уместо печењем на роштиљу као што канони и добра логика налажу.
Па ипак, супротно ономе што се многима може чинити, небо које се појављује на овој слици је један од највернијих и најлуциднијих приказа неба које је дала уметност свих времена. Чини се да је небо Ел Грека ексклузивни производ мистицизма само за оне који нису размишљали о аутентичној разноликости коју шпанска висораван нуди на овим просторима, способна да нам пружи сваког уторка поподне репертоар боја, облика и волумена то аурора бореалис из Фербанкса, на Аљасци, тешко би могла да се мери . Дакле, са реалистичним експресионистичким небом и уверљивим, али потпуно намештеним распоредом, Толедо никада није био аутентичнији него када га је Ел Греко измислио.
'Поглед на Толедо'. Доменикос Теотокопулос, Ел Греко (око 1604-1614)